網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特點(diǎn)匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特點(diǎn)范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的顯著特征

新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特征有很多，一目了然的特征便是即時(shí)性和互動(dòng)性，乃至傳播性、超文本性都很強(qiáng)，但這不是最顯著的特征，從文學(xué)和文化價(jià)值來(lái)講，它與產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合，當(dāng)然也有商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)。版權(quán)帶動(dòng)了交易發(fā)展，形成產(chǎn)業(yè)鏈化現(xiàn)象。起初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是個(gè)人興趣留言，比如像榕樹(shù)下和黃金書(shū)屋這樣的網(wǎng)站就是在這個(gè)時(shí)候發(fā)展起來(lái)的。之所以后期有了更好的發(fā)展，是因?yàn)樵絹?lái)越多的人選擇在網(wǎng)絡(luò)上閱讀，網(wǎng)民的支持率越來(lái)越高，再加上網(wǎng)站的維護(hù)費(fèi)用增加，促使文學(xué)網(wǎng)展尋找自我發(fā)展的模式與路徑，不至于被沖垮和被淘汰。之后起點(diǎn)中文網(wǎng)獲得成功嘗試，VIP付費(fèi)閱讀模式很大程度上被讀者認(rèn)可，隨之大量的網(wǎng)絡(luò)作家加盟，熱門(mén)作品也就此產(chǎn)生，熱熱鬧鬧的文學(xué)網(wǎng)站就如此興起了，而起點(diǎn)中文網(wǎng)也因此而獲得暴利，確定了文學(xué)第一把椅子的地位，其他文學(xué)也應(yīng)聲而起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化模式就在眾多能人的推動(dòng)下誕生，并在逐步發(fā)展中探索了新領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)從數(shù)量上是十分可觀的，因?yàn)橛写罅康淖骷液头鋼矶粒旧淼牡烷T(mén)檻讓作品在一時(shí)間眼花繚亂，對(duì)于很多人認(rèn)可的文學(xué)判斷和選擇上就成為了難題。因?yàn)閯偲鸩剑l(fā)展亂象叢生，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被認(rèn)為是粗制濫造的作品，根本與文學(xué)無(wú)法匹配，但在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，作家隊(duì)伍不斷強(qiáng)大的背后，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的價(jià)值不斷凸顯出來(lái)，文學(xué)價(jià)值也可以值得評(píng)說(shuō)，一些高質(zhì)量的作品隨處可見(jiàn)，這些作品不光成為傳統(tǒng)圖書(shū)出版的生力軍，以至后來(lái)成為主導(dǎo)性力量，并未游戲和影視等產(chǎn)業(yè)提供原始優(yōu)質(zhì)資源，逐步走進(jìn)大眾的視野，成為大部分認(rèn)可的具有文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的作品。比如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《誅仙》和《杜拉拉升職記》都在網(wǎng)絡(luò)線上獲得了不少關(guān)注，后結(jié)集出版，成為不少讀者的炙手可熱的讀物，前者經(jīng)過(guò)游戲版權(quán)的出讓?zhuān)谟螒虍a(chǎn)業(yè)領(lǐng)域也大獲全勝；后者則走進(jìn)了影視版權(quán)，被熒屏外的觀影人所熟知，成績(jī)斐然。不管是哪種模式都是文化價(jià)值的再次渲染，是文學(xué)為基礎(chǔ)的價(jià)值的衍生，由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)存有價(jià)值，它憑借多媒體的作用，獲得了更廣意義上的傳播，進(jìn)而形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，只要作品本身的文學(xué)價(jià)值凸現(xiàn)出來(lái)，被廣大讀者所認(rèn)可，那么其附屬價(jià)值和衍生文化價(jià)值一定就會(huì)被認(rèn)可。其產(chǎn)業(yè)鏈的分布大體是，文學(xué)原創(chuàng)線上作品，線下策劃出版作品，影視漫畫(huà)游戲其他產(chǎn)品，從創(chuàng)作到發(fā)行已逐漸形成相對(duì)完整的產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)，因此，將有價(jià)值的文學(xué)內(nèi)容推行和宣揚(yáng)下去已經(jīng)不再是難事，最終文藝價(jià)值會(huì)受到市場(chǎng)的認(rèn)可，擁有巨大的升值空間，這是傳統(tǒng)文學(xué)所不具備的收益狀態(tài)。注重版權(quán)，才是產(chǎn)業(yè)鏈獲益的基礎(chǔ)，只有用心保護(hù)版權(quán)才能吸引各種資本的入駐，以確保產(chǎn)業(yè)規(guī)范化運(yùn)轉(zhuǎn)，最終使多方利益得以保全。而相反版權(quán)的保護(hù)不當(dāng)，或者缺乏相關(guān)意念，則會(huì)引起行業(yè)亂象，也會(huì)進(jìn)一步造成行業(yè)形態(tài)不好的狀況。對(duì)于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品的作者當(dāng)然更希望自己的作品是有版權(quán)保護(hù)的，這樣他們就能更加安心的堅(jiān)持創(chuàng)作，而不是陷入煩亂的糾紛中。新媒體在移動(dòng)、電信、廣電的基礎(chǔ)供應(yīng)上，對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品作以宣傳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向讀者就是提供了精神產(chǎn)品，即內(nèi)容服務(wù)。電腦和手機(jī)登多種應(yīng)用將內(nèi)容與讀者連接起來(lái)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力更加突出，這也宣傳了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形象，讓更多人對(duì)之充滿(mǎn)了好奇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出版方式與傳統(tǒng)文學(xué)的出版方式不同，擁有圖文并茂，文字塊音并舉，文字與動(dòng)畫(huà)皆行的模式，這在某種意義上促發(fā)了讀者閱讀的興趣，也成為全方位閱讀的重要形式，而移動(dòng)手機(jī)端和電子閱讀器因?yàn)榫哂蟹奖銥g覽和攜帶等優(yōu)勢(shì)，適應(yīng)了當(dāng)下年輕人的時(shí)間分配狀態(tài)，而深受大多數(shù)年輕人的喜歡，于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到更大范圍的發(fā)展和興起。電子閱讀在前十年就已經(jīng)達(dá)到70多臺(tái)，2010年又呈現(xiàn)爆炸式的增長(zhǎng)，銷(xiāo)售額一下沖擊到60億人民幣，可見(jiàn)，國(guó)人閱讀還是存在，只是在電子閱讀上花費(fèi)了更多時(shí)間而已。文學(xué)網(wǎng)站對(duì)于文學(xué)價(jià)值的保存和使升值，無(wú)疑是整合文學(xué)作品作品，尋求電子書(shū)品牌結(jié)盟，獲得更廣闊的發(fā)展空間。讀一本的價(jià)格不高，但對(duì)知識(shí)版權(quán)的保護(hù)是一種有力舉措，因此，也受網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的信賴(lài)。

二、多媒體視域下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)規(guī)范性加強(qiáng)

傳統(tǒng)文學(xué)力量對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抨擊已經(jīng)逐步淡卻了，人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可度更加深入內(nèi)心，并且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的行業(yè)體制變得更加完善和成熟，在政策規(guī)定范圍內(nèi)，進(jìn)行有效的運(yùn)行，而且還設(shè)立專(zhuān)門(mén)的法律法規(guī)作管理和規(guī)范。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在此基礎(chǔ)上變得更加制度明確，規(guī)劃化更強(qiáng)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空氣凈化帶來(lái)新鮮的空氣，帶來(lái)了行業(yè)的有序推進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品的文學(xué)和藝術(shù)價(jià)值也逐步被規(guī)范化的認(rèn)知、推廣、尊崇。此外，新聞出版相關(guān)部分還對(duì)文學(xué)網(wǎng)站和小說(shuō)內(nèi)容作以嚴(yán)格的審查，規(guī)避一些低俗的作品，大浪淘沙加上激烈競(jìng)爭(zhēng)，再加上嚴(yán)格審查，最后能進(jìn)入人們移動(dòng)客戶(hù)端和電子閱讀器的作品通暢是具有廣泛好評(píng)的作品，文學(xué)價(jià)值也就凸顯出來(lái)，對(duì)于文學(xué)作品的監(jiān)督和參與者也越來(lái)越多，多媒體的傳播也基于文學(xué)作品本身的價(jià)值點(diǎn)出發(fā)，而不是單純?yōu)榱死娣?wù)，更加理性，人文情懷更加濃厚。

三、多媒體下的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品藝術(shù)價(jià)值自顯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起與規(guī)范，吸引了很多評(píng)論者和文學(xué)批評(píng)家的入駐，表現(xiàn)最明顯的就是人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)接受度增大，興趣更加濃厚。而相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被言論的越來(lái)越逗，對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)涵和價(jià)值的思考者也隨之增加。于是，在2009年，起點(diǎn)中文網(wǎng)召開(kāi)了“四作家作品研討會(huì)”，彰顯了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品本身的文藝價(jià)值，而且很多傳傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)比賽中也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品納入?yún)⒃u(píng)范疇，提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)地位，只能說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身存在相關(guān)價(jià)值，而不單純因?yàn)樯鐣?huì)影響力增大導(dǎo)致的結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中很多有趣的作品深受讀者歡迎，其流行和好評(píng)程度完全不亞于傳統(tǒng)出版暢銷(xiāo)書(shū)或傳統(tǒng)模式的創(chuàng)作優(yōu)秀作品，比如《第一次親密接觸》《鬼吹燈》《宦海浮沉》系列都走進(jìn)大眾視野，成為好幾代年輕讀者炙手可熱閱讀的文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還憑借其他模式而開(kāi)拓途徑或模式，各種文學(xué)網(wǎng)站是一種，還包括文學(xué)論壇，以及新浪博客、微博、貼吧、文學(xué)APP、公眾號(hào)等模式都成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的承載模式，讀者在不同模式中接受各種風(fēng)格的文學(xué)作品，并也產(chǎn)生了社會(huì)公共話題和輿論傾向，帶動(dòng)了全民對(duì)于社會(huì)時(shí)事，以及文學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)容加以思考，引發(fā)劇烈的討論，這無(wú)疑是當(dāng)代文學(xué)的熱烈表現(xiàn)，并未被完全邊緣化，只是形式不同而已，文藝價(jià)值也在人們的品評(píng)中誕生和流傳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益精進(jìn)，才從量變達(dá)到了質(zhì)的飛越，種類(lèi)繁多的文學(xué)作品滿(mǎn)足不同需求的讀者的閱讀體驗(yàn)，而題材廣泛性，想象力和創(chuàng)造力的突發(fā)，傳統(tǒng)小說(shuō)無(wú)法比擬。

篇（2）

新媒體是以數(shù)字信息技術(shù)為支撐，以快捷互動(dòng)傳播為特點(diǎn)的一種新形態(tài)的媒體。“新媒體文學(xué)是指借助數(shù)字化技術(shù)傳媒如網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等創(chuàng)作和傳播的文學(xué)”。[1]如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微博、微信、手機(jī)短信、公眾賬號(hào)和文學(xué)APP、電子閱讀器APP、文學(xué)精選類(lèi)APP、語(yǔ)音文學(xué)APP等涉及的文學(xué)。隨著數(shù)字化傳媒的快速普及和數(shù)量龐大的文學(xué)網(wǎng)民加入，新媒體文學(xué)生產(chǎn)者及作品以巨大的增幅涌向文壇，在當(dāng)代文學(xué)史上形成了令人矚目的文學(xué)奇觀。2015年2月3日中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）的第35次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2014年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.49億，其中文學(xué)網(wǎng)民2.93億，而手機(jī)文學(xué)網(wǎng)民就有2.26億。特別是智能手機(jī)文學(xué)網(wǎng)民的介入，讓新媒體文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)呈現(xiàn)出盛況空前、多姿多彩的繁榮景象。以新媒體為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客文學(xué)、手機(jī)短信文學(xué)、微博文學(xué)、微信文學(xué)等新的文學(xué)形式層出不窮，文學(xué)寫(xiě)作、出版、接受等生產(chǎn)機(jī)制與傳播模式靈活多樣，新媒體文學(xué)數(shù)字化出版也逐步增強(qiáng)，走出很多成功的模式，具有代表性的有盛大文學(xué)模式、騰訊微信公眾號(hào)訂閱模式、亞馬遜電子書(shū)模式等新媒體文學(xué)數(shù)字化出版流行模式。

一、盛大文學(xué)出版模式――產(chǎn)銷(xiāo)一條龍

盛大原來(lái)是只涉及單一的網(wǎng)絡(luò)游戲及互動(dòng)娛樂(lè)領(lǐng)域的網(wǎng)絡(luò)公司，后通過(guò)收購(gòu)起點(diǎn)中文網(wǎng)，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，2008年7月盛大文學(xué)成立，在有限的幾年里，盛大文學(xué)借助新媒體技術(shù)的支持，通過(guò)構(gòu)筑聯(lián)盟、搭建平臺(tái)、延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈等多種方式，在數(shù)字化出版上突飛猛進(jìn)、異軍突起。

（一）構(gòu)筑原創(chuàng)聯(lián)盟

盛大文學(xué)自2004年10月收購(gòu)起點(diǎn)中文網(wǎng)以來(lái)，先后通過(guò)收購(gòu)、并購(gòu)等方式把紅袖添香網(wǎng)、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、榕樹(shù)下、言情小說(shuō)吧、瀟湘書(shū)院六大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站以及天方聽(tīng)書(shū)網(wǎng)、悅讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城（50%股權(quán)）等國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)力量納入自己的旗下，構(gòu)建起國(guó)內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)平臺(tái)。這些原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)每天源源不斷地生產(chǎn)出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，提供給讀者。這些原創(chuàng)作品讀者有的可免費(fèi)下載閱讀，更多的文學(xué)原創(chuàng)精品則需要讀者通過(guò)電子支付、銀行電匯、郵政匯款等付費(fèi)方式在線閱讀或下載。這種“在線收費(fèi)閱讀”的服務(wù)起初是起點(diǎn)中文網(wǎng)在2003年10月首創(chuàng)的，一開(kāi)始網(wǎng)站把新媒體文學(xué)作品放在公共閱讀區(qū)，供讀者免費(fèi)閱讀，當(dāng)人們讀出了興趣，點(diǎn)擊率達(dá)到一定數(shù)量后就會(huì)轉(zhuǎn)至VIP區(qū)，此時(shí)的讀者需要支付每千字2-5分錢(qián)費(fèi)用才能看完全文。VIP閱讀制度和“微支付”奠定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)出版模式和行業(yè)基礎(chǔ)。此后，起點(diǎn)中文網(wǎng)又推出了作家福利、內(nèi)容發(fā)掘推廣、版權(quán)管理等機(jī)制和體系，后經(jīng)盛大文學(xué)將這種出版運(yùn)營(yíng)模式推廣到整個(gè)集團(tuán)。VIP閱讀收費(fèi)新模式為盛大原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展注入了巨大活力，有力推動(dòng)了中國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，也讓原創(chuàng)網(wǎng)站的簽約們賺了個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，我吃西紅柿、天蠶土豆、貓膩、辰東等網(wǎng)絡(luò)作家年收入已達(dá)百萬(wàn)元，而起點(diǎn)中文網(wǎng)白金租賃簽約作家“唐家三少”，更憑借連續(xù)100個(gè)月不斷更新作品，寫(xiě)出了2500余萬(wàn)字的小說(shuō)，不僅創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄，收入更高達(dá)上千萬(wàn)元。

（二）搭建有效的數(shù)字化出版服務(wù)平臺(tái)

盛大文學(xué)通過(guò)資源整合獲取了大量的原創(chuàng)文學(xué)作品，但如何解決這些原創(chuàng)作品的數(shù)字化文學(xué)版權(quán)問(wèn)題呢？2011年2月盛大文學(xué)搭建了云中書(shū)城平臺(tái)，一方面為其旗下的多家原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)作品版權(quán)；另一方面，也為傳統(tǒng)出版商、雜志社、報(bào)社等提供一整套的聚攏版權(quán)服務(wù)，所有文學(xué)網(wǎng)站和其他出版單位上傳數(shù)字圖書(shū)、數(shù)字報(bào)刊等文學(xué)作品，云中書(shū)城為其提供內(nèi)容錄入、自主定價(jià)、營(yíng)銷(xiāo)推廣、支付結(jié)算等一條龍數(shù)字版權(quán)服務(wù)，形成了一個(gè)開(kāi)放性強(qiáng)、包容性大的出版服務(wù)平臺(tái)。[2]

（三）進(jìn)行版權(quán)深度開(kāi)發(fā)

為了進(jìn)一步拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的產(chǎn)業(yè)鏈，盛大文學(xué)充分依托原創(chuàng)作品，積極推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)的后續(xù)開(kāi)發(fā)，延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈。盛大文學(xué)率先建造起一個(gè)培育―原創(chuàng)―版權(quán)―傳播的產(chǎn)業(yè)鏈，既關(guān)注前端產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，又注重后端產(chǎn)業(yè)鏈的更新和開(kāi)發(fā)，并積極推動(dòng)實(shí)體出版、影視、動(dòng)漫、游戲等結(jié)合，形成從前端的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品出版到后端銷(xiāo)售市場(chǎng)的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，有力拉動(dòng)了與其他相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展。如在電視劇方面，流瀲紫的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《后宮――甄執(zhí)》，被改成同名電視劇，一經(jīng)推出，當(dāng)年就形成了萬(wàn)人空巷的熱播效果；另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還被改編成漫畫(huà)或網(wǎng)絡(luò)游戲，也取得了不俗的業(yè)績(jī)。

二、微信自主出版新模式――公眾號(hào)訂閱

在新媒體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)格局中，盛大文學(xué)一家獨(dú)大的局面已經(jīng)形成，即便如騰訊創(chuàng)世中文網(wǎng)、百度多酷等文學(xué)網(wǎng)站一時(shí)也很難擊敗盛大文學(xué)，但隨著騰訊推出微信的火爆，特別是微信5.0的推出，盛大文學(xué)數(shù)字出版一枝獨(dú)秀的局面受到了威脅。有媒體就報(bào)道，“微信5.0商業(yè)化首抄盛大文學(xué)后路”[3]，微信有機(jī)會(huì)從商業(yè)模式上顛覆盛大文學(xué)。這種顛覆的利器就是公眾號(hào)訂閱模式。因?yàn)槲⑿?.0增加了新功能：一是添加微信移動(dòng)支付功能，主要通過(guò)與銀行卡綁定，在公眾號(hào)、掃二維碼、APP中實(shí)現(xiàn)一鍵支付；二是允許微信公眾賬號(hào)提供收費(fèi)訂閱服務(wù)，賬號(hào)經(jīng)營(yíng)者可以直接向關(guān)注者提供新媒體文學(xué)產(chǎn)品，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等，如果粉絲或關(guān)注者看得爽，他們就可以付費(fèi)訂閱。從這一點(diǎn)看，微信公眾賬號(hào)收費(fèi)訂閱功能對(duì)于新媒體文學(xué)非常匹配。因?yàn)槲⑿艦榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者提供了最為便捷的傳播渠道和收費(fèi)渠道，有了自己的通道，新媒體文學(xué)就可以很自由地利用微信這個(gè)傳播平臺(tái)，自由地推送自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，并利用微信的支付功能，快捷地拿到自己的稿酬，再不會(huì)像以往數(shù)字出版那樣，首先要與文學(xué)網(wǎng)站簽約，再由網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作經(jīng)網(wǎng)站出版，最后與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站分羹。因此，有人預(yù)測(cè)隨著微信推出收費(fèi)訂閱功能后，新媒體文學(xué)，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)紛紛進(jìn)行“單飛”，這種自主出版的新方式將會(huì)對(duì)諸如盛大文學(xué)及其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，尤其是網(wǎng)絡(luò)出版運(yùn)營(yíng)商造成比較大的沖擊。

三、亞馬遜電子書(shū)出版模式――“內(nèi)容終端（Kindle）”

面對(duì)蓬勃發(fā)展的新媒體文學(xué)市場(chǎng)，盛大文學(xué)顯然走的是規(guī)模化的數(shù)字出版之路，騰訊微信公眾號(hào)訂閱出版模式卻是類(lèi)似于體育的“單飛”行為。而作為全球商品品種最多的網(wǎng)上零售商和全球第二大互聯(lián)網(wǎng)公司的亞馬遜，在新媒體文學(xué)數(shù)字化出版上走的卻是“內(nèi)容+終端（Kindle）”之路。亞馬遜原以經(jīng)營(yíng)網(wǎng)絡(luò)圖書(shū)起家，面對(duì)洶涌澎湃的全球移動(dòng)閱讀時(shí)代的來(lái)臨，一方面，亞馬遜通過(guò)各種渠道從各類(lèi)出版社獲取大量電子書(shū)銷(xiāo)售版權(quán)，特別是拿到了很多文學(xué)電子書(shū)的授權(quán)。目前，亞馬遜擁有30萬(wàn)本電子書(shū)的版權(quán)，其電子書(shū)資源在世界范圍內(nèi)首屈一指。另一方面，亞馬遜又把這些電子圖書(shū)植入其電子閱讀器進(jìn)行捆綁銷(xiāo)售。2007年亞馬遜首推第一代電子閱讀器Kindle，一下子激活了電子閱讀器市場(chǎng)，隨后Kindle號(hào)稱(chēng)以每秒1.5臺(tái)的速度賣(mài)出，到2014年亞馬遜系列的電子閱讀器總供貨量已超過(guò)1億臺(tái)，在整個(gè)電子閱讀器市場(chǎng)占有高達(dá)55%的份額，亞馬遜儼然成為全球最大的電子書(shū)終端供應(yīng)商，更成為全世界主要電子書(shū)出版商。而在亞馬遜電子書(shū)銷(xiāo)售排行榜中，文學(xué)是最受歡迎的商品。亞馬遜Kindle電子書(shū)店為讀者提供中國(guó)文學(xué)、外國(guó)文學(xué)、散文隨筆、影視文學(xué)、詩(shī)歌詞曲、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)理論、人物傳記、名家作品及研究等諸多文學(xué)類(lèi)電子書(shū)。亞馬遜這種與內(nèi)容提供商（出版社、作者）、IT硬件商（閱覽器提供商）、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商及平臺(tái)服務(wù)商等直接合作的出版經(jīng)營(yíng)新模式，讓亞馬遜迅速成為電子書(shū)出版銷(xiāo)售的翹楚。

四、新媒體文學(xué)數(shù)字化出版流行模式的現(xiàn)實(shí)影響

隨著新媒體的快速發(fā)展，新媒體文學(xué)數(shù)字化出版確實(shí)讓很多網(wǎng)絡(luò)出版商嘗到了甜頭，也為其企業(yè)及個(gè)人帶來(lái)巨大的利益，當(dāng)然這些數(shù)字出版流行模式也給當(dāng)前的數(shù)字化出版業(yè)帶來(lái)了比較大的影響，這種影響主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）集團(tuán)化運(yùn)作，聯(lián)盟式發(fā)展

傳統(tǒng)的出版業(yè)要生存和發(fā)展必須走集團(tuán)化之路，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。而數(shù)字化出版業(yè)也不例外，從盛大文學(xué)數(shù)字化出版情況來(lái)看，它的成功實(shí)際上是一種集團(tuán)化、規(guī)模化的成功。它通過(guò)收購(gòu)等方式尋求到更大規(guī)模，而多次尋求海外上市也是這種孜孜以求的體現(xiàn)。當(dāng)前，很多數(shù)字化出版企業(yè)也想快速發(fā)展，也在謀劃如何做大，如何走規(guī)模化之路。據(jù)悉，蓄力已久又很低調(diào)的騰訊正在對(duì)旗下文學(xué)業(yè)務(wù)進(jìn)行全新整合，并與原起點(diǎn)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)充分合作，構(gòu)建起涵蓋騰訊網(wǎng)讀書(shū)頻道、WAP閱讀平臺(tái)、“QQ讀書(shū)”“QQ手機(jī)閱讀”“QQ書(shū)城”等多個(gè)平臺(tái)，力圖打造新“騰訊文學(xué)”。不僅如此，騰訊又玩起了蛇吞象的好戲，圖謀把比自己強(qiáng)大的盛大文學(xué)收入到自己的囊中。從2014年12月就有媒體盛傳騰訊要用50億元來(lái)收購(gòu)盛大文學(xué)，到2015年3月，這種圖謀已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。據(jù)報(bào)道，3月16日被騰訊收購(gòu)的盛大文學(xué)與騰訊文學(xué)聯(lián)合成立的閱文集團(tuán)正式掛牌運(yùn)營(yíng)。至此，騰訊已經(jīng)完成了影視、文學(xué)、動(dòng)漫游戲三大內(nèi)容行業(yè)的大布局，并成為全國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版運(yùn)營(yíng)集團(tuán)。

由此可見(jiàn)，一個(gè)企業(yè)要想發(fā)展得更好，首先要做大，然后才能做強(qiáng)。而對(duì)于新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)來(lái)說(shuō)，也必須走集團(tuán)化、產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟之路。否則，也會(huì)像盛大文學(xué)那樣即便規(guī)模也不小，最終卻走不出被兼并的命運(yùn)。

（二）合作共贏，多元發(fā)展

在新媒體時(shí)代，當(dāng)人們獲取信息的方式和閱讀習(xí)慣也發(fā)生了革命性的巨變時(shí)，電子書(shū)巨頭亞馬遜抓住了機(jī)遇，開(kāi)發(fā)出非常適合數(shù)字時(shí)代移動(dòng)閱讀的Kindle電子閱讀器，電子閱讀器具有存儲(chǔ)容量大、顯示效果好、便于攜帶等特點(diǎn)，非常適合數(shù)字時(shí)代的移動(dòng)閱讀，加上數(shù)字版權(quán)貿(mào)易和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，讓亞馬遜在數(shù)字化電子出版，特別是新媒體文學(xué)出版上取得了巨大的成功。亞馬遜的成功是一種合作共贏、多元發(fā)展的成功，它主要與四個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈商（平臺(tái)服務(wù)商、硬件生產(chǎn)商、內(nèi)容提供商、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商）通力合作，形成“內(nèi)容■終端”Kindle出版模式。這種模式引發(fā)了電子書(shū)出版業(yè)的一系列連鎖反應(yīng)，讓國(guó)內(nèi)外電子企業(yè)紛紛效仿。國(guó)外索尼、蘋(píng)果等巨頭開(kāi)發(fā)出自己的SonyReader、ibook等電子閱讀器涉足數(shù)字出版，國(guó)內(nèi)漢王、翰林、方正、龍?jiān)础⑹⒋蟮纫惨圆煌姆绞綇?fù)制亞馬遜模式。盛大文學(xué)憑借其原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等內(nèi)容資源優(yōu)勢(shì)，與硬件商合作開(kāi)發(fā)“錦書(shū)”（Bambook）電子閱讀器，以?xún)?nèi)容提供商的角色滲透新媒體文學(xué)的電子出版市場(chǎng)；方正集團(tuán)標(biāo)榜為“全球最大的中文數(shù)字出版技術(shù)提供商和內(nèi)容運(yùn)營(yíng)商”，更青睞于產(chǎn)業(yè)鏈中的內(nèi)容平臺(tái)服務(wù)商。而漢王、EDO、易萬(wàn)卷等企業(yè)則以硬件生產(chǎn)商的身份加入電子出版的競(jìng)爭(zhēng)。其他如中國(guó)三大電信運(yùn)營(yíng)商移動(dòng)、聯(lián)通、電信與閱讀器終端企業(yè)合作，憑借其網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商的先天優(yōu)勢(shì)也在蠶食著新媒體文學(xué)的電子書(shū)出版市場(chǎng)。由此可以看出，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈格局已發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，很顯然，原有的所謂成熟的出版商業(yè)模式已經(jīng)不能適應(yīng)新媒體文學(xué)數(shù)字出版的發(fā)展要求了，新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)要生存和快速發(fā)展，也只能借鑒亞馬遜，走出版機(jī)構(gòu)、數(shù)字技術(shù)提供商、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)運(yùn)營(yíng)商、終端制造商等多方合作共贏、多元發(fā)展之路。

（三）順勢(shì)而為，借勢(shì)而上

面對(duì)微信公眾號(hào)訂閱這個(gè)快速成長(zhǎng)、影響巨大的新寵，傳統(tǒng)出版業(yè)，包括其他互聯(lián)網(wǎng)業(yè)受其影響不可避免，特別是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，這種影響還會(huì)進(jìn)一步加劇。在這樣的背景下，傳統(tǒng)媒體及出版機(jī)構(gòu)也只能放低身段，順勢(shì)而為，借勢(shì)而上。現(xiàn)在很多傳統(tǒng)雜志社已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，2013年5月，《小說(shuō)月報(bào)》編輯部開(kāi)通了微信公眾賬號(hào)后，在不到三個(gè)月的時(shí)間里，微信訂閱戶(hù)以每天100多人的速度增加。而《收獲》雜志社微信公眾賬號(hào)在2013年11月25日正式開(kāi)通后，短短幾天就有800多位用戶(hù)訂閱。這個(gè)“最容易到達(dá)他們的方式”就是微信公眾號(hào)訂閱。當(dāng)然，傳統(tǒng)出版業(yè)利用微信公眾號(hào)訂閱，基本上還處于初始階段，他們只是定期推送文學(xué)資訊、動(dòng)態(tài)，擴(kuò)大影響，提高關(guān)注度，遠(yuǎn)未達(dá)到數(shù)字出版應(yīng)有的效果。而個(gè)人利用微信公眾號(hào)訂閱，也只限于為數(shù)不多的成名，他們利用其長(zhǎng)期積累的人氣和鐵桿粉絲，實(shí)現(xiàn)了有限的自主出版發(fā)行。但是，隨著自媒體微信進(jìn)一步自我完善和持續(xù)火爆，相信微信公眾號(hào)訂閱這種全新的出版和傳播方式將會(huì)受到越來(lái)越多的高度關(guān)注和熱捧，也極有可能成為新媒體文學(xué)出版的主陣地和未來(lái)。

總之，隨著新媒體技術(shù)日新月異的發(fā)展，新媒體文學(xué)出版業(yè)必將繁榮發(fā)展，但是在其發(fā)展過(guò)程中，如何借鑒成功的數(shù)字出版模式，如何突破當(dāng)前數(shù)字出版的一些發(fā)展瓶頸，建立更加清晰的數(shù)字出版新模式，促進(jìn)新媒體文學(xué)數(shù)字出版健康有序發(fā)展，還需要數(shù)字出版媒體人順勢(shì)而為，不斷思考和探索。

[本文為河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“當(dāng)代語(yǔ)境下的新媒體文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2013-ZD-125）主要成果之一]

參考文獻(xiàn)：

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[3]微信5.0商業(yè)化首抄盛大文學(xué)后路.http：//2013

篇（3）

進(jìn)入新世紀(jì)， 我國(guó)正在空前地邁向一個(gè)信息時(shí)代。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNN IC) 公布的統(tǒng)計(jì)報(bào)告， 到2002年底， 我國(guó)上網(wǎng)用戶(hù)人數(shù)突破六千萬(wàn)大關(guān)， 網(wǎng)民總量居世界第二。從2002 年我國(guó)信息消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看， 我國(guó)信息消費(fèi)繼續(xù)呈現(xiàn)活躍、旺盛的增長(zhǎng)勢(shì)頭; 網(wǎng)民的整體素質(zhì)結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化， 網(wǎng)民的行為更趨于理性化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物， 依托它的母體——計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)正朝著前方發(fā)展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿(mǎn)著希望的同時(shí)， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀， 找尋其本質(zhì)特征， 才能使其擁有更美好的未來(lái)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念綜述

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探尋是從上世紀(jì)末開(kāi)始的， 目前關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的準(zhǔn)確定義問(wèn)題仍然存在劇烈論爭(zhēng)， 綜合起來(lái)， 有以下幾種看法。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)化了的文學(xué)， 它存活于電腦網(wǎng)絡(luò)， 離開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)媒體， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會(huì)失去其精髓， 甚至不復(fù)存在。“真正利用了網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)， 與之密不可分的文學(xué)， 我們不妨稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò)化的文學(xué)。這樣的文學(xué)如果印刷出版， 即喪失了部分創(chuàng)作， 要完整地欣賞它， 只能在網(wǎng)上。”有的甚至認(rèn)為只有在網(wǎng)上寫(xiě)作并使用網(wǎng)絡(luò)符碼， 才能算真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。比如古清生在《哪有網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)——想起來(lái)說(shuō)》中提出: 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)首先必須是在線寫(xiě)作; 其次， 必須是文學(xué)， 要有文學(xué)的構(gòu)成要素和審美功能， 起碼網(wǎng)絡(luò)新聞和新聞綜述不是文學(xué); 第三， 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)還需要有網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的特征， 如工業(yè)化革命之后的文學(xué)產(chǎn)生的變異， 工具的變遷， 是使寫(xiě)作人寫(xiě)作或者說(shuō)社會(huì)心態(tài)總的嬗變的基礎(chǔ)， 它應(yīng)該出現(xiàn)特別鮮明的網(wǎng)絡(luò)人文符碼， 或曰信息等等。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“新寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容更貼近人們的內(nèi)心世界。上海作家陳村認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機(jī)會(huì)。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)內(nèi)心的表達(dá)更為直接率真， 不矯情。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從屬于文學(xué)， 它與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學(xué)欣賞價(jià)值。從維熙在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)有感》一文中就提出:“??因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是個(gè)新生的嬰兒。??不是任何網(wǎng)上文字都能往文學(xué)這個(gè)器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學(xué)標(biāo)尺。”

有人還從表現(xiàn)形式和內(nèi)容風(fēng)格方面， 概括出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征。比如網(wǎng)蟲(chóng)笨貍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特點(diǎn)應(yīng)是它的自由靈動(dòng)和生動(dòng)幽默。而方舟子把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱(chēng)為“流放文學(xué)”， 因?yàn)樗趦?nèi)容上具有流放文學(xué)的特點(diǎn): 懷舊與感受， 回憶過(guò)去的酸甜苦辣生活或在異鄉(xiāng)的感受。

著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家李尋歡認(rèn)為，“網(wǎng)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的供網(wǎng)人閱讀的文學(xué)”， 具體包含三層意思: 首先， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體必須是“網(wǎng)人”， 即網(wǎng)絡(luò)的使用者; 其次: 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道(或者說(shuō)主要的傳播渠道) 必須是網(wǎng)絡(luò); 第三; 從作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)說(shuō)， 必須是為網(wǎng)上受眾寫(xiě)作的。他給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打了一個(gè)形象的比喻， 即“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的父親是網(wǎng)絡(luò)， 母親是文學(xué)”。

中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)， 也是網(wǎng)上的文學(xué)”， 由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)，它的技術(shù)因素比歷史上任何一種文學(xué)都要多， 這不僅容易出現(xiàn)“只見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)沒(méi)有文學(xué)”的現(xiàn)象， 而且還容易在文學(xué)觀念上叛逃應(yīng)有的審美設(shè)定， 寬容乃至助長(zhǎng)技術(shù)主義和工具理性， 以技術(shù)審美化替代藝術(shù)審美性， 導(dǎo)致文學(xué)的“非藝術(shù)化”和“非審美性”。

綜上所述， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念， 不外乎三種。第一種利用網(wǎng)絡(luò)多媒體大量收藏、吸納傳統(tǒng)的文學(xué)作品， 比如大量的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文學(xué)收藏站點(diǎn); 第二種是利用網(wǎng)絡(luò)的多媒體

和W EB 交互作用而創(chuàng)作出來(lái)的文學(xué)作品， 只存在于網(wǎng)絡(luò)， 其代表有聯(lián)手小說(shuō)、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法而只為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的作品， 這類(lèi)東西最多， 也最能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表。第一種看法主要從內(nèi)容上說(shuō)， 顯然過(guò)于“狹窄”了; 第二種看法又過(guò)于寬泛， 以為所有在網(wǎng)上的“文字”都能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 充其量也只能算是“網(wǎng)絡(luò)文字”。其實(shí)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)樣式流行于世， 是與這一時(shí)代的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的出現(xiàn)分不開(kāi)的， 因而， 我們覺(jué)得， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義， 至少與以下三個(gè)方面有關(guān): 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者必須是“網(wǎng)人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作必須符合文學(xué)樣式， 即它的創(chuàng)作工具是計(jì)算機(jī)而非紙筆， 它的欣賞是在網(wǎng)上而不是書(shū)本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤(pán)而不是書(shū)架書(shū)櫥。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)源于民間， 是一種由民間自發(fā)形成而逐漸發(fā)展的。從這一點(diǎn)來(lái)看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作是自由的， 是個(gè)人自由的寫(xiě)作， 是個(gè)人真實(shí)情感的流露， 而非功利的寫(xiě)作， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作又否認(rèn)權(quán)威， 它不相信權(quán)威， 每個(gè)人都有表達(dá)自己內(nèi)心情感的權(quán)利; 同時(shí)它從創(chuàng)作到欣賞、收藏都是在網(wǎng)上進(jìn)行的。因此我們?cè)谔轿鼍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)時(shí)， 把它與傳統(tǒng)文學(xué)放在一起進(jìn)行比較的， 這樣它的特征就越發(fā)明顯了。

1. 網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性。傳統(tǒng)文學(xué)依托文字來(lái)塑造人物形象， 讀者通過(guò)閱讀文字符號(hào)進(jìn)行藝術(shù)的想像和再創(chuàng)造， 它借助書(shū)籍進(jìn)行文學(xué)傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學(xué)創(chuàng)作必須嚴(yán)格按照特定的文學(xué)范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則借用多媒體手段進(jìn)行文學(xué)形象的塑造， 創(chuàng)作者不受任何的文學(xué)范式約束， 這里既沒(méi)有苛刻的編輯眼光， 也沒(méi)有輿論的強(qiáng)求， 只要擁有一臺(tái)電腦和一條細(xì)繩(寬帶) ， 無(wú)論你從事何種職業(yè)， 無(wú)論你住在哪里， 只要你熱愛(ài)文學(xué)， 你完全可以從事創(chuàng)作。在這里， 沒(méi)有質(zhì)量的優(yōu)劣， 沒(méi)有性別與年齡的差異， 也沒(méi)有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚(yáng)文字。

2. 作品內(nèi)容的情感化、個(gè)性化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的特點(diǎn)就是個(gè)性鮮明。所有人上網(wǎng)都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格就異彩紛呈起來(lái)。由于網(wǎng)絡(luò)這一媒體的特殊性， 網(wǎng)絡(luò)在寫(xiě)作時(shí)心靈會(huì)自由一些， 只要愿意， 網(wǎng)絡(luò)可以獨(dú)立自由地面對(duì)探索之路， 無(wú)拘無(wú)束地走下去。每個(gè)人盡可以選擇自己最為喜歡的表達(dá)方式， 即可以為獨(dú)抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網(wǎng)絡(luò)們可以盡情釋放出自己的靈魂與元?dú)狻．?dāng)今這樣的世界， 殘酷的競(jìng)爭(zhēng)， 人與人之間很難進(jìn)行面對(duì)面的溝通， 于是被壓抑的內(nèi)心無(wú)處申訴。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)剛好給現(xiàn)代人填補(bǔ)了這個(gè)空缺， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成了他們最好的最

自由的表達(dá)展現(xiàn)自我的方式， 內(nèi)心化、情感化也就成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn)了。

3.流動(dòng)、多樣的藝術(shù)形態(tài)。電腦網(wǎng)絡(luò)上充滿(mǎn)了信息流運(yùn)動(dòng)， 從某種意義上說(shuō)不存在靜止不變的固化信息。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也總是處于流動(dòng)的狀態(tài)， 其表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為一種靈活多變的格局。網(wǎng)絡(luò)又給各種文學(xué)愛(ài)好者提供廣闊的個(gè)人才華施展空間， 不同的“創(chuàng)作者”不僅可以自由抒寫(xiě)自己的內(nèi)心世界， 又可以廣泛選擇藝術(shù)表現(xiàn)形式， 因此， 傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的諸如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義表達(dá)手法應(yīng)有盡有， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)修辭藝術(shù)如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

4. 全息開(kāi)放的結(jié)構(gòu)模式。傳統(tǒng)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是封閉的， 它們自我架構(gòu)、彼此無(wú)關(guān)。讀者在閱讀時(shí)， 無(wú)法調(diào)動(dòng)另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時(shí)下閱讀的作品結(jié)構(gòu)中來(lái)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的超文本卻超越了個(gè)別作品的局限， 使眾多文本互聯(lián)為一個(gè)大文本結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。讀者在閱讀時(shí)， 可以調(diào)動(dòng)所有相關(guān)信息， 并為己所用， 可以激活某一構(gòu)想的引申部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本結(jié)構(gòu)增強(qiáng)人們的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢(shì)的束縛， 但在一定程度上會(huì)削弱欣賞的深度。

5. 美學(xué)欣賞的互動(dòng)性。傳統(tǒng)文學(xué)作品的美學(xué)欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術(shù)想像和創(chuàng)造空間，但對(duì)另一極即作者和作品， 無(wú)法進(jìn)行溝通和施加影響， 不能改變?cè)瓌?chuàng)作品的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實(shí)現(xiàn)美學(xué)欣賞的交互性。作者可以在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)自己作品進(jìn)行解說(shuō)， 回答讀者的提問(wèn)， 并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。讀者也可以直接參與作品的創(chuàng)作， 改變作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物命運(yùn)和事件結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)真正的魅力在于互動(dòng)性， 互動(dòng)讓人們對(duì)作品、主題、趨勢(shì)和當(dāng)中的想法產(chǎn)生興趣， 同時(shí)延展了作品生命， 使其不斷進(jìn)化，維持使用者的參與程度。

6.作品信息的資源共享和傳遞的即時(shí)性。電腦網(wǎng)絡(luò)的重要價(jià)值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網(wǎng)絡(luò)上得到回報(bào)， 即作品的影響力和聲譽(yù)度。網(wǎng)絡(luò)超越了時(shí)空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發(fā)表的“關(guān)卡”， 即時(shí)、不加修飾地表現(xiàn)了“作者的原意”。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展亟待規(guī)范

與互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展相一致， 以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)也有著令人吃驚的發(fā)展速度。各種各樣的文學(xué)網(wǎng)站或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時(shí)代的來(lái)臨為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)提供了充足的物質(zhì)基礎(chǔ)， 使之獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇， 同時(shí)也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。

網(wǎng)絡(luò)改變了人們的生活方式， 同時(shí)也改變了人們的思維、交流方式。文學(xué)傳播方式的變革成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展壯大的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)使人們可以毫無(wú)顧忌地表達(dá)自己， 隨心所欲進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作， 也造成了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在水平和質(zhì)量上參差不齊， 著名評(píng)論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當(dāng)然， 我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品中的精品存在， 而且隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大及其自身素質(zhì)的不斷提高， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為文學(xué)發(fā)展中不可忽略的力量。基于此， 我們覺(jué)得， 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)給予寬容與嚴(yán)格并存的價(jià)值評(píng)判。

1. 網(wǎng)絡(luò)的寫(xiě)作水平有待提高。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新時(shí)期的產(chǎn)物， 它伴隨著多媒體的出現(xiàn)而產(chǎn)生， 許多創(chuàng)作者是網(wǎng)絡(luò)的愛(ài)好者而不是專(zhuān)業(yè)作家， 它的文學(xué)還較為膚淺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想取得一定的成就， 還應(yīng)假以時(shí)日， 還必須等待對(duì)民間的培養(yǎng)與扶持， 同時(shí)， 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 還應(yīng)寬容理性， 還應(yīng)有更多高水平作家熱心自覺(jué)參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進(jìn)來(lái)了， 還建立自己的網(wǎng)站， 發(fā)表作品和看法， 與讀者、創(chuàng)作者進(jìn)行對(duì)話交流。這些， 無(wú)疑對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步都是有益和有利的。

2. 創(chuàng)作者的版權(quán)、著作權(quán)有待保護(hù)。傳統(tǒng)文學(xué)的著作者、版權(quán)都很好地得到保護(hù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就顯得薄弱。特別是網(wǎng)絡(luò)作者的署名權(quán)， 就難以得到應(yīng)有的保護(hù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有不受時(shí)空、地域的限制， 本來(lái)是好事， 但是如果不能徹底解決網(wǎng)上剽竊、抄襲的問(wèn)題， 創(chuàng)作者的權(quán)利不能有效得到保護(hù)，那么， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展將會(huì)是紙上談兵。

3. 文學(xué)品味的導(dǎo)向有待關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容較為隨意， 它主要是表達(dá)作者內(nèi)心的情感世界， 其語(yǔ)言不像傳統(tǒng)文學(xué)那樣幾經(jīng)推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創(chuàng)作者的發(fā)泄物， 沒(méi)頭沒(méi)尾， 無(wú)病， 言之無(wú)物。正確的導(dǎo)向， 個(gè)人品味的提高， 有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。總之， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)， 是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)理論和批評(píng)的挑戰(zhàn)。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展歷史來(lái)看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁種類(lèi)和藝術(shù)樣式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特創(chuàng)作手法， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)欣賞方法和方式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)理論和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播手段和途徑， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中西方文化差異等等， 都需要我們協(xié)作攻關(guān)。我們決不能沿用傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，用傳統(tǒng)的條條框框， 去限制、束縛它的發(fā)展。

雖然現(xiàn)在電腦網(wǎng)絡(luò)上還存在著許多無(wú)序的現(xiàn)象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學(xué)形態(tài)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有強(qiáng)大的生命力， 向我們展示出無(wú)限寬廣的發(fā)展前景。只要我們給予一個(gè)寬容的發(fā)展空間， 給一個(gè)合理的評(píng)判環(huán)境， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最終將從現(xiàn)在的無(wú)序狀態(tài)走向有序系統(tǒng)， 從而展示出一個(gè)五彩斑斕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新世界來(lái)。

到了全國(guó)少工委的嘉獎(jiǎng)， 當(dāng)獎(jiǎng)杯在學(xué)生面前高高舉起時(shí)， 學(xué)生沸騰了。學(xué)生對(duì)科學(xué)的追求與探索情感空前高漲。

四.鼓勵(lì)學(xué)生閱讀優(yōu)秀科學(xué)書(shū)籍

“書(shū)籍是人類(lèi)進(jìn)步的階梯”， 學(xué)生閱讀科學(xué)書(shū)籍， 可以豐富自己的科學(xué)知識(shí)， 培養(yǎng)自己的科學(xué)興趣。科學(xué)書(shū)籍有兩個(gè)方面的內(nèi)容， 一是科技知識(shí)書(shū)籍， 以傳播科技知識(shí)為主要內(nèi)容; 二是科學(xué)家的故事。學(xué)生大量閱讀科技知識(shí)書(shū)籍， 能夠豐富自己的科技知識(shí)。學(xué)生的知識(shí)豐富了， 在與別人的交流中， 在平時(shí)的學(xué)習(xí)中， 在解決問(wèn)題的過(guò)程中都會(huì)嘗試到成功的喜悅， 從而增強(qiáng)對(duì)科學(xué)的情感。如有一名學(xué)生閱讀了有關(guān)天文學(xué)的知識(shí)書(shū)籍， 在學(xué)習(xí)宇宙知識(shí)的課上， 提出了宇宙大爆炸的問(wèn)題， 受到了學(xué)生和老師的夸獎(jiǎng)， 該名學(xué)生獲得了成功的體驗(yàn)， 從而增強(qiáng)了學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣。在科技組《保護(hù)森林保護(hù)未來(lái)》的活動(dòng)中， 學(xué)生就是靠大量閱讀有關(guān)環(huán)境保護(hù)的書(shū)籍， 掌握了許多有關(guān)森林的知識(shí)， 在訪問(wèn)鄉(xiāng)林業(yè)員時(shí)，提出了許多既有深度又有廣度的問(wèn)題， 受到了鄉(xiāng)林業(yè)員的贊揚(yáng)， 增強(qiáng)了學(xué)生搞好活動(dòng)的信心和興趣。班杜拉的社會(huì)學(xué)習(xí)理論認(rèn)為人類(lèi)的大量行為都要通過(guò)模仿榜樣的行為即通過(guò)觀察學(xué)習(xí)或模仿學(xué)習(xí)而獲得， 而這種觀察學(xué)習(xí)主要是靠榜樣的影響來(lái)實(shí)現(xiàn)的。科學(xué)家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學(xué)生閱讀科學(xué)家的故事， 對(duì)學(xué)生的激勵(lì)作用是難以想像的。科學(xué)家們成長(zhǎng)的經(jīng)歷， 對(duì)待科學(xué)研究

的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及為科學(xué)事業(yè)獻(xiàn)身的精神， 都足以激發(fā)學(xué)生熱愛(ài)科學(xué)的情感、進(jìn)行科學(xué)創(chuàng)造的決心。我在每學(xué)期的教學(xué)中都要安排一至二課時(shí)為學(xué)生朗讀科學(xué)家的故事書(shū)， 如《愛(ài)迪生的故事》、《科學(xué)的發(fā)明發(fā)現(xiàn)》等， 同時(shí)幫助學(xué)生從學(xué)校圖書(shū)室借閱這方面的書(shū)籍， 以此激勵(lì)學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)科學(xué)的情感。閱讀科學(xué)家的故事書(shū)籍是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)知識(shí)， 樹(shù)立遠(yuǎn)大理想的最好途徑。

五、發(fā)揮學(xué)生合作學(xué)習(xí)中的帶動(dòng)作用

篇（4）

文學(xué)性的消解

現(xiàn)今的文學(xué)網(wǎng)站采用的都是付費(fèi)閱讀的盈利模式。鑒于按照每干字為收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定，不少文學(xué)網(wǎng)站上的作品都是以字?jǐn)?shù)作為網(wǎng)站盈利的主要方式，同時(shí)也以字?jǐn)?shù)作為網(wǎng)絡(luò)作者的付酬標(biāo)準(zhǔn)。只有作品的字?jǐn)?shù)越多，文學(xué)網(wǎng)站的盈利狀況才會(huì)越好，作者獲得的稿酬才越高。因此，不少文學(xué)網(wǎng)站和作者都拼命在作品的字?jǐn)?shù)上下功夫。然而，在文學(xué)網(wǎng)站上作品的數(shù)量和字?jǐn)?shù)成幾何級(jí)增長(zhǎng)的同時(shí)，單部作品的質(zhì)量難以得到保障，質(zhì)量低下。文學(xué)網(wǎng)站上原創(chuàng)文學(xué)作品質(zhì)量低下的一個(gè)重要表現(xiàn)是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)越寫(xiě)越長(zhǎng)，越寫(xiě)越注水。有研究者統(tǒng)計(jì)，在起點(diǎn)中文榜中榜總字?jǐn)?shù)榜上，441部作品中過(guò)百萬(wàn)的有345篇，兩百萬(wàn)以上的作品有132篇。其中，《從零開(kāi)始》總字?jǐn)?shù)超過(guò)千萬(wàn)字，《導(dǎo)演萬(wàn)歲》字?jǐn)?shù)達(dá)到807萬(wàn)余字，甚至專(zhuān)門(mén)有網(wǎng)友傳授小說(shuō)注水的“秘籍”。

在點(diǎn)擊率驅(qū)動(dòng)和付費(fèi)閱讀的模式下，網(wǎng)絡(luò)作家很少能夠像傳統(tǒng)文學(xué)作家那樣精心打磨自己的作品。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中需要錘煉語(yǔ)言、構(gòu)思故事情節(jié)、塑造人物形象等方面的創(chuàng)作技巧，而這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中幾乎不復(fù)存在。一位知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作作家如是說(shuō)：“作品中情節(jié)邏輯性多有欠缺，有時(shí)候甚至出現(xiàn)前后矛盾的狀況，這是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)字?jǐn)?shù)多，三四百萬(wàn)字一本的小說(shuō)，事先沒(méi)辦法寫(xiě)大綱，就算寫(xiě)了大綱，作品的創(chuàng)作過(guò)程中，除了開(kāi)頭其他部分實(shí)際上和大綱沒(méi)啥關(guān)系。”這樣的寫(xiě)作態(tài)度，除了帶給讀者數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的字?jǐn)?shù)，很難提供給讀者一部文學(xué)精品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行也導(dǎo)致了作家創(chuàng)作的跟風(fēng)現(xiàn)象，缺乏原創(chuàng)精神，創(chuàng)造性不足。正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對(duì)作品書(shū)寫(xiě)的急于求成，使得當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品精品越來(lái)越少，更不要說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品。大多數(shù)作品經(jīng)不起嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)推敲和文學(xué)審視，進(jìn)而使得文學(xué)性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中消失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在審美方面，因其獨(dú)特的存在方式帶給讀者不同于傳統(tǒng)文學(xué)的審美體驗(yàn)，比如讀寫(xiě)互動(dòng)、多媒體閱讀等，但是受點(diǎn)擊量影響的文學(xué)網(wǎng)站，其作品逐漸脫離了文學(xué)本身，而去關(guān)注一些文學(xué)以外的因素。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品過(guò)于追求點(diǎn)擊率，通過(guò)張揚(yáng)個(gè)性、刺激搞怪、荒誕離奇、嘩眾取寵吸引讀者。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者馬季說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暴露出標(biāo)榜多元、對(duì)抗主流、瘋狂復(fù)制、雜亂拼湊等嚴(yán)重問(wèn)題，耗散了文學(xué)寫(xiě)作的精神價(jià)值。從作品的內(nèi)容和形式來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的庸俗化、快餐化傾向十分明顯，如文本結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、寫(xiě)作技法粗糙、嘩眾取寵、格調(diào)低下等現(xiàn)象比較突出，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作主體失陷，思想深度被削平，在藝術(shù)水準(zhǔn)上與傳統(tǒng)文學(xué)仍存在較大距離。”

現(xiàn)實(shí)感的消失

雖然當(dāng)前流行的穿越、玄幻、盜墓、歷史架空、軍事幻想等類(lèi)型小說(shuō)豐富了文學(xué)作品的多樣性，潛藏著文學(xué)發(fā)展的巨大空間，但是今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多都是來(lái)自于想象、虛構(gòu)，缺乏真實(shí)的生活基礎(chǔ)。他們熱衷于玄幻、盜墓、搜神、穿越等題材。首都師范大學(xué)教授陶東風(fēng)曾對(duì)玄幻文學(xué)提出過(guò)批評(píng)：“玄幻文學(xué)（有人稱(chēng)為‘新武俠小說(shuō)’）不同于傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的最大特點(diǎn)是其極盡裝神弄鬼之能事，其所謂‘幻想世界’是建立在各種胡亂杜撰的魔法妖術(shù)和歪門(mén)邪道之上的，除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。”陶東風(fēng)先生的批評(píng)揭示了玄幻文學(xué)所存在的某些問(wèn)題，這也成為今天玄幻文學(xué)的固有病癥。

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，成為“天上掉下來(lái)的餡餅”。如流行的穿越小說(shuō)，以各種胡編亂造的形式不僅篡改了歷史，也隨意添加了許多與歷史完全不相干的人物。白日夢(mèng)的虛構(gòu)也成為網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)創(chuàng)作所存在的緊迫問(wèn)題。這些脫離現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)的情節(jié)故事，雖然在一定時(shí)期迎合了讀者的需求，但是長(zhǎng)期來(lái)看，當(dāng)文學(xué)離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)的土壤，其流傳不會(huì)長(zhǎng)久。作家劉震云曾經(jīng)在盛大文學(xué)“首屆全球華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)大展”現(xiàn)場(chǎng)表示，“我盡量避開(kāi)白天到晚上，避開(kāi)人間到墓地，我也希望這些網(wǎng)絡(luò)作家是不是也能夠從墓地回到人間，從晚上回到白天。”劉震云的這番話，正是為今后網(wǎng)絡(luò)作家的寫(xiě)作提出了一條發(fā)展和轉(zhuǎn)型的道路。

其實(shí)，文學(xué)作品除了給人美的享受和愉悅之外，其中最為重要的功能無(wú)疑是社會(huì)引導(dǎo)和文化思考功能，作家最重要的精神就是社會(huì)關(guān)懷。然而，今天的作家，尤其是網(wǎng)絡(luò)作家，普遍缺乏社會(huì)責(zé)任感和關(guān)懷心，而看重自己的作品是否暢銷(xiāo)，版稅是否高，徹底成為一個(gè)商業(yè)人。他們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作，缺乏應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的漠視，逐漸導(dǎo)致作家現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的缺失。由此，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林，停留在游戲化的層面，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映。

人性審美的缺失

篇（5）

傳統(tǒng)的文學(xué)作品反映的內(nèi)容總是較為深刻的，作者們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中要考慮在文學(xué)嘴貧中體現(xiàn)人文價(jià)值或者人倫的關(guān)愛(ài)等，由此體現(xiàn)出藝術(shù)的完美，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一定的文學(xué)底蘊(yùn)以及藝術(shù)修養(yǎng)，很難成為作家。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻正好相反，其使文學(xué)從高冷變?yōu)榱舜蟊姟鹘y(tǒng)文學(xué)通常以小說(shuō)與散文為主，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)通常以武俠或者玄幻為主，雖然在創(chuàng)作題材中總有相似之處，但網(wǎng)絡(luò)大多不是專(zhuān)業(yè)的作家，網(wǎng)絡(luò)的自由性以及快捷性促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了平民化的風(fēng)格[2]。當(dāng)審美從精神領(lǐng)域逐漸貼近生活時(shí)，審美文本就會(huì)徹底的向大眾開(kāi)放，這就是審美的生活化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使文學(xué)的審美逐漸走向了大眾化，審美格局發(fā)生了新的變化。受眾是大眾文化信息的接受者，能夠在感性?shī)蕵?lè)中得到解放，大眾文化在整個(gè)審美格局中都有自己的特征，更加傾向于滿(mǎn)足日常的娛樂(lè)需求。

2、娛樂(lè)化的審美特性

如今，人們的審美活動(dòng)更加自由，審美主體與客體產(chǎn)生了新的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身是一種較為純粹的文化，是個(gè)體自由表達(dá)的形式，不用承擔(dān)傳統(tǒng)文學(xué)的使用，不需要可以的展現(xiàn)人性。當(dāng)代文學(xué)審美意識(shí)不再是政治群體意識(shí)，逐漸形成了審美的群體意識(shí)，這就是大眾審美意識(shí)。在緊張的社會(huì)環(huán)境中，人們通常會(huì)選擇娛樂(lè)或者休閑的形式或者審美享受，使緊張的身心能夠得到釋放，由此保證身心的平衡性。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，吸引人的作品通常情節(jié)緊湊且想象豐富，例如《盜墓筆記》，就以詭異的探險(xiǎn)故事吸引了大眾的關(guān)注，在閱讀的過(guò)程中，人們會(huì)被故事情節(jié)吸引，在展開(kāi)聯(lián)想的過(guò)程中就獲得了審美體驗(yàn)。還有一些作品則是顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的經(jīng)典，例如《悟空傳》就以現(xiàn)代人的眼觀，表現(xiàn)了出了師徒四人對(duì)仙佛的抗?fàn)帲\(yùn)用幽默的語(yǔ)言體現(xiàn)表達(dá)了作者對(duì)傳統(tǒng)作品的認(rèn)識(shí)，在青年讀者中產(chǎn)生了共鳴。此種感性的體驗(yàn)，不僅會(huì)體現(xiàn)在情節(jié)的設(shè)計(jì)方面，也會(huì)出現(xiàn)在傳播的過(guò)程中。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品通常會(huì)運(yùn)用連載的形式陸續(xù)，在連載的過(guò)程中，作者會(huì)控制情節(jié)的進(jìn)度，引發(fā)讀者的好奇心，逐漸吸引讀者的注意力，在讀者與作者進(jìn)行溝通的過(guò)程中，就能夠形成良好的閱讀氛圍。

3、互動(dòng)性審美特性

傳統(tǒng)的文學(xué)作品通常是作者將自己對(duì)生活的體驗(yàn)以及對(duì)事物的看法融入作品中，從累計(jì)素材到完成作品，需要花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間，讀者在閱讀的過(guò)程中雖然能夠產(chǎn)生聯(lián)想，但對(duì)作者的作品卻無(wú)法進(jìn)行溝通，無(wú)法改變創(chuàng)作的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則能夠借助網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)性特點(diǎn)，使讀者與作者能夠進(jìn)行直接對(duì)話，了解作者的想法以及作品的內(nèi)涵。作者還能夠在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)自己的文學(xué)作品進(jìn)行闡述，同時(shí)回答讀者的問(wèn)題，為讀者提供創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)際上需要依靠網(wǎng)民的共同參與，作者在創(chuàng)造的過(guò)程中可以與讀者一起討論，按照讀者的意見(jiàn)來(lái)修改作品，使作品變得更加完美。例如《e情戰(zhàn)事》就是以接龍活動(dòng)為主，吸引了人們的關(guān)注，使幾萬(wàn)網(wǎng)民共同參與創(chuàng)作，在此過(guò)程中讀者就能夠直接體驗(yàn)到作家的心境，同時(shí)也能夠更加明確的體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng)性審美特點(diǎn)。

篇（6）

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為載體的文學(xué)作品，在文學(xué)界中，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義并沒(méi)有一個(gè)明確的界限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在傳統(tǒng)文學(xué)下衍生的一種文學(xué)產(chǎn)物，在新時(shí)期下，已經(jīng)有了不錯(cuò)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都屬于文學(xué)的范疇，具有一定的相通之處，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在新時(shí)期下產(chǎn)生的一種有別于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)形式，能帶給讀者新的感受，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身也具有一定的基本特征。

一、文學(xué)變異和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興

（一）文學(xué)變異的發(fā)展

對(duì)于文學(xué)，口語(yǔ)是其最早的載體，文學(xué)是通過(guò)口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來(lái)的，因此，我們可以將早起的文學(xué)稱(chēng)作是口頭文學(xué)，隨著造紙術(shù)的發(fā)明，文學(xué)作品逐漸通過(guò)紙質(zhì)保存下來(lái)。隨著世界上第一臺(tái)計(jì)算機(jī)的誕生，人類(lèi)逐漸進(jìn)入信息時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的帶動(dòng)了社會(huì)生產(chǎn)力，促進(jìn)了社會(huì)的發(fā)展。同時(shí)電子技術(shù)的快速發(fā)展，也使得文學(xué)媒介呈現(xiàn)多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產(chǎn)品技術(shù)以文學(xué)媒介的形式出現(xiàn)在人們的面前。對(duì)作者而言，計(jì)算機(jī)工具的產(chǎn)生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫(xiě)作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，是一個(gè)資源共享的大容量資源庫(kù)，作者可以通過(guò)搜索引擎來(lái)查詢(xún)各種圖文資料，同時(shí)也能利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)將自己的作品輕松的展現(xiàn)出來(lái)，和出版社、讀者等進(jìn)行溝通交流。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，傳統(tǒng)文學(xué)的主客體關(guān)系發(fā)生了極大的改變，文學(xué)作品能在創(chuàng)作、接受等過(guò)程中實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，作者的作品能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據(jù)自己的意見(jiàn)、看法，將作品信息及時(shí)反饋給作者。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，文學(xué)作品發(fā)生了極大的變異。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到了飛速的發(fā)展，通過(guò)搜索引擎查詢(xún)可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前世界上關(guān)于中文文學(xué)的網(wǎng)站有3000多個(gè)，在我國(guó)有300多個(gè)以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站，有200多個(gè)以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站，有260多個(gè)網(wǎng)站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品。此外，在其他的綜合網(wǎng)站中，也設(shè)置有專(zhuān)門(mén)的“文學(xué)”專(zhuān)欄，如新浪網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)站、騰訊網(wǎng)站等，均記有大量的文學(xué)作品信息。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的豐富了網(wǎng)民的文學(xué)視野，同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)中極大的促進(jìn)了文學(xué)的傳播。“榕樹(shù)下”、“網(wǎng)易”等網(wǎng)站都舉辦有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，這也在一定程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可以說(shuō)在新時(shí)期下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)興盛時(shí)期。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類(lèi)

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以簡(jiǎn)單的分成以下幾種情況：（1）網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)文學(xué)作品，也就是傳統(tǒng)文學(xué)的數(shù)字化，讀者可以在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中在線閱讀各種傳統(tǒng)經(jīng)典作品，如《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對(duì)于這一類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，除了文學(xué)載體不同外，其他的沒(méi)有什么差異。（2）網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是通過(guò)傳統(tǒng)的手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)中，如網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，這類(lèi)作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品發(fā)表的，已經(jīng)具備了一定的網(wǎng)絡(luò)特性。（3）利用超文本技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互等創(chuàng)作出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種新品種，具有很強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)特征，與傳統(tǒng)文學(xué)有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如作品《網(wǎng)上跑過(guò)斑點(diǎn)狗》、《火星之戀》等都是這類(lèi)作品。（4）利用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行“電腦文學(xué)”創(chuàng)作，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，數(shù)量還比較少，其本意已經(jīng)超過(guò)了文學(xué)的范圍，是一個(gè)人工智能的發(fā)展前景。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本特征

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)空間

數(shù)字世界對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)審編機(jī)制的“格式化”，互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念為網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)空前開(kāi)放性及去中心性。以往通過(guò)紙媒介傳播時(shí)，因受到技術(shù)條件的限制，傳播出來(lái)的文學(xué)較為有限，官方具有一定的物質(zhì)設(shè)備壟斷權(quán)和文學(xué)傳播手段，他們?cè)趯?shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟(jì)利益的時(shí)候也將文學(xué)政治職能完成。該時(shí)期發(fā)表的作品為政治、經(jīng)濟(jì)和文化的權(quán)衡產(chǎn)物，同時(shí)也是傳播者經(jīng)濟(jì)利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結(jié)合的產(chǎn)物。在發(fā)表任何一部作品時(shí)都不能將編輯的目光避開(kāi)，同時(shí)離不開(kāi)出版商的認(rèn)可。針對(duì)該種現(xiàn)象出現(xiàn)，在較多的創(chuàng)作者中只有少數(shù)能成為作家，獲得話語(yǔ)權(quán)力進(jìn)而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫(xiě)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是在鍵盤(pán)上敲打，還需要按動(dòng)鼠標(biāo)將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)只需要開(kāi)啟一臺(tái)計(jì)算機(jī)。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上證明了自由和平等的網(wǎng)絡(luò)理念。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的該種特點(diǎn)，人們可以自由的在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會(huì)再出現(xiàn)因?yàn)樽x者審美趣味或是編輯等原因出現(xiàn)障礙，也不會(huì)再有編輯把門(mén)，出現(xiàn)難堪或是退稿現(xiàn)象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上供大家閱讀。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化邏輯

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣?huì)生產(chǎn)不可缺少的一個(gè)部分，電子商務(wù)、辦公自動(dòng)化、信息搜尋、休閑娛樂(lè)等，成為人們網(wǎng)路生活的必然過(guò)程，同樣的當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們社會(huì)的一種活動(dòng)場(chǎng)所時(shí)，就帶來(lái)了新的思維模式、審美趣味，進(jìn)而形成新的網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)人們的思想觀念、行為造成影響。對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，受審編機(jī)制的影響，逐漸變得格式化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，在文學(xué)界帶來(lái)一種自由、寬容的契機(jī)，同時(shí)也帶來(lái)了魚(yú)龍混雜、隨意浮躁等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特征一方面是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特征下產(chǎn)生的，另一方面在于現(xiàn)代知識(shí)態(tài)度的轉(zhuǎn)變與電腦網(wǎng)絡(luò)的日夜普及，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在普及后，現(xiàn)代文學(xué)有了新的藝術(shù)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提倡平面化表達(dá)、無(wú)深度言說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程呈現(xiàn)出了符合后現(xiàn)代文化的邏輯思維，是后現(xiàn)代審美特征的體現(xiàn)，也就是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)和建構(gòu)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言特點(diǎn)

同傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言具有符號(hào)化數(shù)字化、簡(jiǎn)潔化口語(yǔ)化和新奇化幽默化等特點(diǎn)，其中，符號(hào)化數(shù)字化是指在用鍵盤(pán)敲打網(wǎng)絡(luò)文字時(shí)，可通過(guò)多種文字符號(hào)或是非文字符號(hào)進(jìn)行，進(jìn)而給讀者視覺(jué)帶來(lái)豐富多彩的視覺(jué)符號(hào)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有較為獨(dú)特的特點(diǎn)，如“GG”“MM”拼音縮寫(xiě)的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡(jiǎn)潔化口語(yǔ)化主要是因網(wǎng)絡(luò)上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒(méi)有耐心品味，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言一定要簡(jiǎn)潔。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先出現(xiàn)在論壇上，因此具有較強(qiáng)的口語(yǔ)化特點(diǎn)，口語(yǔ)化特點(diǎn)使得作品簡(jiǎn)潔明快和活潑生動(dòng)，進(jìn)而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀眾們提供追求標(biāo)新立異和推崇個(gè)性的新世界，進(jìn)而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言較為巧妙，具有令人瞠目結(jié)舌和語(yǔ)出驚人的作用。該種語(yǔ)言特點(diǎn)能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達(dá)的情感等。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的獨(dú)特特征給讀者一種撲面而來(lái)的理趣和智慧，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力和生機(jī)得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學(xué)語(yǔ)言的生動(dòng)性、簡(jiǎn)潔性和豐富性，最終提高文學(xué)表現(xiàn)力。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)

對(duì)于網(wǎng)路文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢(shì)，也是在這種優(yōu)勢(shì)下，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）接龍?bào)w敘事，在我國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩(shī)等文字接龍游戲，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，這種文學(xué)游戲變成了當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)接龍?bào)w敘事小說(shuō)。（2）超文本敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文學(xué)時(shí)依靠于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使得“超文學(xué)”這種新型文學(xué)形式得以產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中，超文本小說(shuō)是一種真正意義的“網(wǎng)路文學(xué)”，只是存在于網(wǎng)絡(luò)中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學(xué)中，只是簡(jiǎn)單的進(jìn)行文學(xué)形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過(guò)文字符號(hào)，加上自己的藝術(shù)想象、再創(chuàng)造去對(duì)作品進(jìn)行深入理解。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，可以通過(guò)電腦技術(shù)，進(jìn)行多種手段的文學(xué)形象塑造，從而帶個(gè)讀者一個(gè)有聲有色的文學(xué)世界。和傳統(tǒng)文學(xué)敘事相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化、獨(dú)特性、豐富性等特點(diǎn)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能成為一種新文學(xué)樣式的主要原因之一。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，是植根于我國(guó)幾千年歷史長(zhǎng)河中的文化結(jié)晶，而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是新時(shí)代的一種文學(xué)新產(chǎn)物，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間有很強(qiáng)的淵源，傳統(tǒng)文學(xué)走向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是時(shí)展的體現(xiàn)，同時(shí)借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)也極大的促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿(mǎn)了新意，在具備傳統(tǒng)文學(xué)的一些特性時(shí)，也具有新時(shí)代的獨(dú)特特征，需要注意的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有雙面性，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的影響，朝著高雅、經(jīng)典的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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篇（7）

2.數(shù)字出版的挑戰(zhàn)

進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代，人們生活節(jié)奏加快，時(shí)間被分割成無(wú)數(shù)碎片，人們接觸最多的不是紙張，而是各種各樣的數(shù)字閱讀終端，數(shù)字出版悄然勃興。數(shù)字出版是人類(lèi)文化的數(shù)字化傳承，它是建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、流媒體技術(shù)、存儲(chǔ)技術(shù)、顯示技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上，融合并超越了傳統(tǒng)出版內(nèi)容而發(fā)展起來(lái)的新興出版產(chǎn)業(yè)。[3]與傳統(tǒng)出版相比，數(shù)字出版具有出色的快速查詢(xún)、海量的信息存儲(chǔ)、低廉的價(jià)格成本、方便的策劃編輯等優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，數(shù)字出版還具有互動(dòng)性、及時(shí)性、大眾化、通俗化等許多其他優(yōu)勢(shì)。這些優(yōu)勢(shì)，是傳統(tǒng)出版行業(yè)無(wú)法比擬的，它更符合消費(fèi)時(shí)代人們的各種淺表化的文化需求。正因?yàn)槿绱耍陙?lái)，數(shù)字出版每年以數(shù)億元的產(chǎn)值翻倍，而且伴隨著手機(jī)閱讀、互聯(lián)網(wǎng)收費(fèi)閱讀、手持閱讀器等閱讀模式的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，數(shù)字出版將會(huì)迎來(lái)更輝煌的明天。對(duì)此，有人甚至宣稱(chēng)：傳統(tǒng)文學(xué)出版已經(jīng)遭到無(wú)可匹敵的對(duì)手，未來(lái)的出版產(chǎn)業(yè)將不再是紙和墨的時(shí)代。[4]顯見(jiàn)，在數(shù)字出版日益風(fēng)行的消費(fèi)時(shí)代，傳統(tǒng)文學(xué)出版面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，其出版市場(chǎng)急劇萎縮。以原創(chuàng)文學(xué)數(shù)字出版為例，中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站得到空前發(fā)展，大量?jī)?yōu)質(zhì)數(shù)字出版的文學(xué)作品將在中國(guó)文壇上與傳統(tǒng)文學(xué)分庭抗禮，且大有壓倒性?xún)?yōu)勢(shì)。如2010年度全國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)排名，盛大文學(xué)就占了其中的七成。可見(jiàn)，數(shù)字出版“錢(qián)”途一片光明，而傳統(tǒng)文學(xué)出版卻前景堪憂。面對(duì)數(shù)字出版這一新型媒介出版對(duì)傳統(tǒng)出版的挑戰(zhàn)與擠壓，傳統(tǒng)文學(xué)出版當(dāng)何去何從？

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的挑戰(zhàn)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)為媒介載體而存在和傳播的文學(xué)。[5]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多為青春文學(xué)、休閑文學(xué)、類(lèi)型小說(shuō)等，強(qiáng)調(diào)的是流行、時(shí)尚、輕松、開(kāi)放、互動(dòng)，提倡的是娛樂(lè)、休閑與消遣，及時(shí)性和快餐性已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某些特征。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以更契合消費(fèi)時(shí)代大眾的閱讀興趣而發(fā)展迅猛。據(jù)前不久報(bào)道稱(chēng)，在中國(guó)，短短10年，無(wú)論按字?jǐn)?shù)還是按篇計(jì)算，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)代文學(xué)紙質(zhì)媒體發(fā)表作品60年的總和[6]。一家傳統(tǒng)出版社每年的出版字?jǐn)?shù)不過(guò)五六千萬(wàn)字，但是現(xiàn)在一家網(wǎng)站一天的出版字?jǐn)?shù)就已經(jīng)達(dá)到這個(gè)量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力正在前所未有地?cái)U(kuò)大。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作改變了傳統(tǒng)文學(xué)的精英式書(shū)寫(xiě)方式，形成了讀寫(xiě)之間的認(rèn)知交流、思想交流、情感交流以及人生經(jīng)驗(yàn)交流的平民化書(shū)寫(xiě)方式，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)寫(xiě)作及其出版帶來(lái)了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)作家現(xiàn)在正面臨著出版瓶頸，傳統(tǒng)文學(xué)變得越來(lái)越小眾，大批傳統(tǒng)作家的作品找不到出版機(jī)會(huì)，即便出版，印量也很低。即便是曾經(jīng)知名度很高的作家，市場(chǎng)似乎仍然將他們遺忘了。可見(jiàn)，在互聯(lián)網(wǎng)日益普及的近幾年里，傳統(tǒng)文學(xué)出版是在不斷衰落和敗退的。隨著網(wǎng)絡(luò)在中國(guó)的進(jìn)一步發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)疑將會(huì)更加發(fā)展壯大。屆時(shí)，以書(shū)刊報(bào)紙為主要媒介的傳統(tǒng)文學(xué)，失去的將不僅是部分讀者，更重要的還有話語(yǔ)權(quán)力。總之，隨著信息科技的持續(xù)發(fā)展，數(shù)字化與商業(yè)化的“聯(lián)姻”以及資本運(yùn)營(yíng)的不斷介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會(huì)長(zhǎng)期存在、長(zhǎng)足發(fā)展，并對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)出版產(chǎn)生巨大而深刻的沖擊與影響，這種沖擊與影響甚至是革命性的。可以肯定地說(shuō)，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的新媒體文學(xué)，將會(huì)是今后文學(xué)發(fā)展最為主要的一個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)。

面對(duì)上述挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文學(xué)出版應(yīng)選擇怎樣的發(fā)展路徑呢？

1.出版雙效益圖書(shū)

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，隨著出版體制改革的完成，商業(yè)利潤(rùn)成為文學(xué)出版追求的重要目標(biāo)之一，這是消費(fèi)時(shí)代社會(huì)發(fā)展的重要趨勢(shì)，文學(xué)發(fā)展也必然受其影響。在追求經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)出版不應(yīng)背離社會(huì)責(zé)任，因?yàn)椋霭媸聵I(yè)應(yīng)放到文化價(jià)值體系中來(lái)審視，一切有利于人類(lèi)深化認(rèn)識(shí)和社會(huì)進(jìn)步的出版行為應(yīng)當(dāng)具有知識(shí)傳播的作用、文化積累的作用、文化創(chuàng)新的作用和娛悅審美的作用。[7]故此，作為出版工作者，在追求圖書(shū)利益最大化的同時(shí)，不能忘記自己身上所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，不能為了經(jīng)濟(jì)效益而出版那些格調(diào)不高、對(duì)社會(huì)和人心有危害和誤導(dǎo)的圖書(shū)。開(kāi)發(fā)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的圖書(shū)選題，出版雙效益圖書(shū)，不僅是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)挑戰(zhàn)下傳統(tǒng)文學(xué)出版的生存之道，也是引導(dǎo)文化健康發(fā)展、提高社會(huì)文化品位的不二選擇。如何才能出版雙效益圖書(shū)呢？第一，打造文學(xué)圖書(shū)品牌。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)圖書(shū)既是一種精神產(chǎn)品，也是一種待售商品。在圖書(shū)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的情況下，出版機(jī)構(gòu)按照給一般商品塑造品牌的經(jīng)營(yíng)思路，打造文學(xué)圖書(shū)品牌，一方面能保證圖書(shū)的出版品質(zhì)，另一方面也可以提升銷(xiāo)售份額，獲得較好的商業(yè)利潤(rùn)，從而使出版單位能夠更加從容地應(yīng)對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)。第二，實(shí)施叢書(shū)策劃方案。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位應(yīng)適時(shí)策劃出版高質(zhì)量、高品位系列叢書(shū)，這些叢書(shū)包括“文叢”、“書(shū)系”、“文庫(kù)”、“文集”等多種形式。叢書(shū)的策劃出版，像“集束炸彈”似的投放到市場(chǎng)上，加上媒體的造勢(shì)宣傳，必定能以規(guī)模效應(yīng)取得理想的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，在一定程度上改變傳統(tǒng)文學(xué)圖書(shū)市場(chǎng)冷清的狀況。第三，定期舉行文學(xué)活動(dòng)。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位應(yīng)定期舉行文學(xué)活動(dòng)，如“大獎(jiǎng)賽”、“擂臺(tái)賽”、“拉力賽”等。定期舉行文學(xué)活動(dòng)不僅能夠吸引廣大讀者的關(guān)注，更重要的是能夠網(wǎng)羅一批高水平的作家與眾多高質(zhì)量的作品，為出版社出版雙效益圖書(shū)提供基本保證。第四，追蹤社會(huì)文學(xué)熱點(diǎn)。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位在堅(jiān)守文學(xué)價(jià)值、文化傳承等社會(huì)責(zé)任的同時(shí)，應(yīng)密切關(guān)注社會(huì)上的熱點(diǎn)，敏銳地捕捉與這些熱點(diǎn)相關(guān)的選題加以策劃，然后趁著這股社會(huì)熱點(diǎn)的“熱”勢(shì)，搭造順風(fēng)車(chē)，推銷(xiāo)相關(guān)的圖書(shū)。將“文學(xué)熱點(diǎn)”和“轟動(dòng)效應(yīng)”轉(zhuǎn)化成圖書(shū)“賣(mài)點(diǎn)”，促進(jìn)其商業(yè)利潤(rùn)的提升。總之，傳統(tǒng)文學(xué)出版應(yīng)遵從商業(yè)利潤(rùn)與文化傳承二重邏輯，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下不斷進(jìn)行自我調(diào)適，努力尋求二者之間的邏輯平衡，積極探索出版雙效益文學(xué)圖書(shū)，促進(jìn)傳統(tǒng)文學(xué)出版又好又快地向前發(fā)展。

2.與數(shù)字出版共贏

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2、外國(guó)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化

其實(shí)當(dāng)下我國(guó)作家整體英語(yǔ)水平還是有一定程度的，許多高校出身的作家都能通過(guò)自身英語(yǔ)基礎(chǔ)看懂文學(xué)著作，也有一些可通過(guò)借助一定的翻譯工具來(lái)閱讀一些外國(guó)名著。其實(shí)，無(wú)論外語(yǔ)水平高低，最根本問(wèn)題在于，作家自身想不想讀。如今，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，電子信息日漸深入人心，互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用已遍及千家百戶(hù)，也改變了外國(guó)文學(xué)資源的渠道問(wèn)題。如果說(shuō)以前我們是因?yàn)榻佑|外國(guó)文學(xué)渠道有限，所以才知之甚少，那今天的資訊變化已徹底解決了這一問(wèn)題。如今的外國(guó)文學(xué)不再受翻譯、時(shí)間以及空間限制，許多書(shū)店都已設(shè)置有外國(guó)文學(xué)專(zhuān)柜，將國(guó)外著名作家的文學(xué)作品全數(shù)收入囊中，不管是作品集、選集以及全集，甚至還有作家的人物傳記，都應(yīng)用盡有，這為了解外國(guó)文學(xué)提供了更加深入的方便。在外文書(shū)店，甚至可以找到原版作品，完全敞開(kāi)了外國(guó)文學(xué)資源的流入。對(duì)于資金有限的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，大量的外國(guó)文學(xué)圖書(shū)尤其是原版圖書(shū)不可能全部買(mǎi)入，網(wǎng)絡(luò)資源的利用就可把這一問(wèn)題立即變得簡(jiǎn)單化。網(wǎng)絡(luò)信息資源的海量特點(diǎn)將全球名著一網(wǎng)打盡，幾乎所有作家的作品都能悉數(shù)找到。另外，例如《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)》數(shù)據(jù)庫(kù)，便從1979年開(kāi)始，陸續(xù)發(fā)表國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)研究論文，并且這些研究文獻(xiàn)可以自行下載使用。對(duì)于一些英語(yǔ)比較好的人來(lái)說(shuō)，閱讀外國(guó)文學(xué)網(wǎng)站毫不費(fèi)力氣，這些網(wǎng)站內(nèi)容豐富多樣、生動(dòng)別致，并且大部分屬于免費(fèi)提供服務(wù)。因此，為更真實(shí)的接觸外國(guó)文學(xué)，使閱讀研究不受客觀因素干擾，瀏覽有關(guān)外國(guó)著名文學(xué)網(wǎng)站便是最有效的途徑。當(dāng)下無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，都有許多文學(xué)原創(chuàng)愛(ài)好者的加入，無(wú)論是在網(wǎng)站、論壇、貼吧等平臺(tái)，都能夠找到許多國(guó)外詩(shī)歌、小說(shuō)以及散文等作品。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作最開(kāi)始源于外國(guó)，有一部分外國(guó)著名作家最初是在網(wǎng)絡(luò)上作品，被稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò)，后繼成名。因此，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)形式外國(guó)作家發(fā)表作品，讀者瀏覽最新網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)外國(guó)作品，這一性質(zhì)都屬于外國(guó)文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)的介入使外國(guó)作品已不局限于紙質(zhì)圖書(shū)載體，它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用，打破了傳統(tǒng)報(bào)刊、書(shū)刊等內(nèi)容的限制。如果一個(gè)作家僅僅只從書(shū)本上了解到小范圍的外國(guó)文學(xué)作品，那么他所接受的教育也相當(dāng)落后，思想必然和國(guó)際脫離。當(dāng)代人們無(wú)論是在學(xué)習(xí)、生活以及工作，網(wǎng)絡(luò)都是其賴(lài)以生存的基礎(chǔ)。幾乎所有相關(guān)外國(guó)文學(xué)信息都能夠在網(wǎng)絡(luò)上查找到，無(wú)論是外國(guó)文學(xué)作品、作家歷史發(fā)展背景，還是外國(guó)文學(xué)作品的寫(xiě)作理論、技巧等。可以說(shuō)，被稱(chēng)之為文學(xué)教育大眾化的今天，網(wǎng)絡(luò)資源的使用正在發(fā)展成為一種文學(xué)時(shí)代背景。

3、文學(xué)教育的大眾化

文學(xué)教育的大眾化是相對(duì)于文學(xué)教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對(duì)高校本科生以及以上的高素質(zhì)人才。目前我國(guó)本科生教育已逐漸傾向于大眾化，但全民教育實(shí)現(xiàn)還有待研究。相對(duì)目前我國(guó)文學(xué)教育來(lái)說(shuō)，所運(yùn)用教學(xué)方法、目的、任務(wù)等，對(duì)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)與外國(guó)語(yǔ)言語(yǔ)文學(xué)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)都是高級(jí)專(zhuān)門(mén)人才。但是，也有如下幾個(gè)方面值得我們注意。

篇（9）

    2、外國(guó)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化

    其實(shí)當(dāng)下我國(guó)作家整體英語(yǔ)水平還是有一定程度的,許多高校出身的作家都能通過(guò)自身英語(yǔ)基礎(chǔ)看懂文學(xué)著作,也有一些可通過(guò)借助一定的翻譯工具來(lái)閱讀一些外國(guó)名著。其實(shí),無(wú)論外語(yǔ)水平高低,最根本問(wèn)題在于,作家自身想不想讀。如今,隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,電子信息日漸深入人心,互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用已遍及千家百戶(hù),也改變了外國(guó)文學(xué)資源的渠道問(wèn)題。如果說(shuō)以前我們是因?yàn)榻佑|外國(guó)文學(xué)渠道有限,所以才知之甚少,那今天的資訊變化已徹底解決了這一問(wèn)題。如今的外國(guó)文學(xué)不再受翻譯、時(shí)間以及空間限制,許多書(shū)店都已設(shè)置有外國(guó)文學(xué)專(zhuān)柜,將國(guó)外著名作家的文學(xué)作品全數(shù)收入囊中,不管是作品集、選集以及全集,甚至還有作家的人物傳記,都應(yīng)用盡有,這為了解外國(guó)文學(xué)提供了更加深入的方便。在外文書(shū)店,甚至可以找到原版作品,完全敞開(kāi)了外國(guó)文學(xué)資源的流入。對(duì)于資金有限的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō),大量的外國(guó)文學(xué)圖書(shū)尤其是原版圖書(shū)不可能全部買(mǎi)入,網(wǎng)絡(luò)資源的利用就可把這一問(wèn)題立即變得簡(jiǎn)單化。網(wǎng)絡(luò)信息資源的海量特點(diǎn)將全球名著一網(wǎng)打盡,幾乎所有作家的作品都能悉數(shù)找到。另外,例如《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)》數(shù)據(jù)庫(kù),便從1979年開(kāi)始,陸續(xù)發(fā)表國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)研究論文,并且這些研究文獻(xiàn)可以自行下載使用。對(duì)于一些英語(yǔ)比較好的人來(lái)說(shuō),閱讀外國(guó)文學(xué)網(wǎng)站毫不費(fèi)力氣,這些網(wǎng)站內(nèi)容豐富多樣、生動(dòng)別致,并且大部分屬于免費(fèi)提供服務(wù)。因此,為更真實(shí)的接觸外國(guó)文學(xué),使閱讀研究不受客觀因素干擾,瀏覽有關(guān)外國(guó)著名文學(xué)網(wǎng)站便是最有效的途徑。當(dāng)下無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外,都有許多文學(xué)原創(chuàng)愛(ài)好者的加入,無(wú)論是在網(wǎng)站、論壇、貼吧等平臺(tái),都能夠找到許多國(guó)外詩(shī)歌、小說(shuō)以及散文等作品。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作最開(kāi)始源于外國(guó),有一部分外國(guó)著名作家最初是在網(wǎng)絡(luò)上作品,被稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò),后繼成名。因此,通過(guò)網(wǎng)絡(luò)形式外國(guó)作家發(fā)表作品,讀者瀏覽最新網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)外國(guó)作品,這一性質(zhì)都屬于外國(guó)文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)的介入使外國(guó)作品已不局限于紙質(zhì)圖書(shū)載體,它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用,打破了傳統(tǒng)報(bào)刊、書(shū)刊等內(nèi)容的限制。如果一個(gè)作家僅僅只從書(shū)本上了解到小范圍的外國(guó)文學(xué)作品,那么他所接受的教育也相當(dāng)落后,思想必然和國(guó)際脫離。當(dāng)代人們無(wú)論是在學(xué)習(xí)、生活以及工作,網(wǎng)絡(luò)都是其賴(lài)以生存的基礎(chǔ)。幾乎所有相關(guān)外國(guó)文學(xué)信息都能夠在網(wǎng)絡(luò)上查找到,無(wú)論是外國(guó)文學(xué)作品、作家歷史發(fā)展背景,還是外國(guó)文學(xué)作品的寫(xiě)作理論、技巧等。可以說(shuō),被稱(chēng)之為文學(xué)教育大眾化的今天,網(wǎng)絡(luò)資源的使用正在發(fā)展成為一種文學(xué)時(shí)代背景。

    3、文學(xué)教育的大眾化

    文學(xué)教育的大眾化是相對(duì)于文學(xué)教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對(duì)高校本科生以及以上的高素質(zhì)人才。目前我國(guó)本科生教育已逐漸傾向于大眾化,但全民教育實(shí)現(xiàn)還有待研究。相對(duì)目前我國(guó)文學(xué)教育來(lái)說(shuō),所運(yùn)用教學(xué)方法、目的、任務(wù)等,對(duì)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)與外國(guó)語(yǔ)言語(yǔ)文學(xué)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)都是高級(jí)專(zhuān)門(mén)人才。但是,也有如下幾個(gè)方面值得我們注意。

篇（10）

近兩年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為影視公司和各大電視臺(tái)影視劇題材的一大來(lái)源，而被改編成影視劇后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)獲得的利益和聲名顯然更多。很多影視公司選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的首要因素，是劇本改編成本很低，今年大火的《裸婚時(shí)代》的影視改編權(quán)就只賣(mài)了30萬(wàn)。自2003年文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)始商業(yè)化運(yùn)作后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已像其他商品一樣被推銷(xiāo)叫賣(mài)，而影視版權(quán)如今的成規(guī)模售賣(mài)，無(wú)疑將這一領(lǐng)域的商業(yè)化進(jìn)程迅速推進(jìn)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能火，與成熟的網(wǎng)絡(luò)也是分不開(kāi)的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者大部分跟網(wǎng)站簽約，由網(wǎng)站做經(jīng)紀(jì)人，一旦有了好的劇本，會(huì)主動(dòng)向影視公司或電視臺(tái)推廣。旗下?lián)碛衅瘘c(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香，瀟湘書(shū)院等原創(chuàng)文學(xué)門(mén)戶(hù)的盛大文學(xué)，是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最大的賣(mài)家。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)在采訪時(shí)表示，《裸婚時(shí)代》就是為了迎合市場(chǎng)和時(shí)代特點(diǎn)策劃好題材后，請(qǐng)簽約作家專(zhuān)門(mén)寫(xiě)的。除了已賣(mài)出的《裸婚時(shí)代》和《步步驚心》，正在拍攝的陳凱歌指導(dǎo)的電影《搜索》，以及剛剛以業(yè)內(nèi)最高紀(jì)錄成交的《鬼吹燈2》，原作均來(lái)自盛大。僅在2011年，盛大文學(xué)已售出49部作品的影視游戲版權(quán)。

在侯小強(qiáng)看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受影視公司青睞還是歸其有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。“第一是題材的多樣化，涉獵之廣幾乎無(wú)所不包；其二是網(wǎng)絡(luò)作家大多沒(méi)受過(guò)正規(guī)寫(xiě)作訓(xùn)練，因而想象力不受制約更為發(fā)達(dá)；三是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)按點(diǎn)擊量付費(fèi)，因此不得不高度市場(chǎng)化，故事節(jié)奏和敘事技巧都是影視劇的雛形，頗得美劇編劇的心得。”

影視改編促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以其快節(jié)奏性、高娛樂(lè)性和大起大伏酣暢淋漓的風(fēng)格，一出現(xiàn)就吸引了很多讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因?yàn)樽x者處在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)刺激環(huán)境下，時(shí)刻都可能分心。這要求網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)必須密集，故事推進(jìn)必須極快，幾乎幾章就得有一個(gè)分懸念，十幾章就得有一個(gè)小。即使情節(jié)再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算會(huì)影響到故事的“真實(shí)感”，也在所不惜。同時(shí)，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環(huán)境，也要能滿(mǎn)足讀者對(duì)生活的強(qiáng)烈幻想。

至于有人說(shuō)影視化和商品化會(huì)讓影視和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“兩傷”，則毫無(wú)疑問(wèn)是杞人之憂：沒(méi)有商業(yè)和戲劇事業(yè)的發(fā)達(dá)，就沒(méi)有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復(fù)興。傳播方式的便捷多樣與物質(zhì)生存條件的改善，從來(lái)只會(huì)促進(jìn)文學(xué)的繁榮，這是古今中外文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。巴爾扎克一生為錢(qián)寫(xiě)作，發(fā)財(cái)致富是他畢生的追求，但這不影響他寫(xiě)出傳世之作，他的經(jīng)典作品到今天都還在繁榮著現(xiàn)代影視。

除了玄幻、奇?zhèn)b類(lèi)的以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視改編其實(shí)也有著某種必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點(diǎn)――情節(jié)發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似。這可能主要是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)在寫(xiě)作過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)地想要提高小說(shuō)的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當(dāng)時(shí)比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，即使沒(méi)有直接的影視改編，也必然會(huì)向影視劇滲透――劇集編導(dǎo)也要不斷創(chuàng)新，不斷尋找新元素。這種相輔相成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈來(lái)愈適合影視改編，而且改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有現(xiàn)成的讀者基礎(chǔ)，有比較準(zhǔn)確的市場(chǎng)預(yù)測(cè)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命的短暫――如果不通過(guò)傳統(tǒng)的媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)收入的主要來(lái)源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機(jī)成了更多用戶(hù)的閱讀終端。網(wǎng)站閱讀的收入大降之后，運(yùn)營(yíng)商們把目光轉(zhuǎn)向了手機(jī)閱讀和影視改編。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視化過(guò)程

2008年7月，盛大文學(xué)成立，其首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)開(kāi)始把網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)營(yíng)銷(xiāo)從原來(lái)單一的電子付費(fèi)閱讀和線下出版，拓展到手機(jī)無(wú)線閱讀、影視改編、網(wǎng)絡(luò)游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等等方面。由于影視的強(qiáng)大收視人群，影視版權(quán)售賣(mài)一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營(yíng)銷(xiāo)環(huán)節(jié)中相當(dāng)重的一環(huán)。在盛大文學(xué)成立之前，盛大只零星售賣(mài)過(guò)。些小說(shuō)版權(quán)，最近三年來(lái)，影視版權(quán)才開(kāi)始成規(guī)模售賣(mài)。

文學(xué)網(wǎng)站紛紛開(kāi)始將市場(chǎng)研究放到更重要的位置。盛大文學(xué)由原來(lái)的“坐商”變?yōu)椤靶猩獭报D―積極主動(dòng)地把有市場(chǎng)潛力的小說(shuō)包裝后再推送給影視公司。編輯為影視公司準(zhǔn)備的東西從一份簡(jiǎn)單大綱，擴(kuò)展為包括人物設(shè)定，亮點(diǎn)、改編建議、市場(chǎng)預(yù)期，精彩段落節(jié)選等內(nèi)容的資料包。