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序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇環境藝術設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。
“環境藝術設計”是指通過藝術設計的方式對室內外環境進行規劃、設計的一門實用藝術。環境藝術不像其他的藝術形式，并不僅僅提供藝術欣賞，而且更是一種集生活、技術與藝術為一體的藝術形式。1981年國際建筑師協會將建筑學定義為：“建筑學是一門創造人類生活環境的綜合的藝術和科學”。這個定義也適用于環境藝術，也就是說環境藝術設計是一門創造人類生活環境的綜合的藝術和科學。從系統論的角度來看，環境藝術設計是藝術設計這個大系統中的一個子系統。環境藝術設計的最終目的，就是為人類創造更加合理、更加符合人的物質文化生活需要的生活空間。環境藝術設計與繪畫、雕塑這些純欣賞意義的藝術相比，更加具有實用性。但隨著人類社會的發展，人們的社會需求越來越豐富，這也使得環境藝術設計不能僅僅停留在實用上，在使用的基礎上，還用更加重視環境藝術的藝術性、科學性以及功能性，只有兼顧這方面的要求，才能為創造出滿足人們需要的環境藝術設計提供可能。
二、環境藝術設計對居住環境作用
由于城市建筑設計和公共環境設計最能夠代表人類文明的發展，因此，居住環境的發展和進步不僅與建筑環境和科學技術的發展息息相關，更與社會的形態同步。目前，現代環境藝術設計的系統工程主要包括垃圾桶和護欄設計、園林綠化設計、燈光照明設計以及噴泉雕塑設計等。慢慢的，城市廣場、公園以及街道等已經成為一個面向所有市民開放的擴大戶外起居室。現代居住環境隨著現代人類城市建筑空間的變化有了新的發展空間，即城市建筑環境公共設計。其實居住環境的設計最早可以追溯到古代，早期人類進行的各種活動大部分都是在戶外進行的。原始的戶外環境和家具等當屬就地取材的簡易石桌和石凳等。隨著人類社會的不斷演變，創造具有使用功能以及豐富文化審美內涵以及環境設計已經成為現代藝術設計的新領域。環境設計隨著人們的需要，逐步從室內、家居以及商業場所逐步延伸到街道、廣場和湖畔等。隨著休閑、旅游以及購物行為的不斷增長，人們需要更多舒適、放松以及穩固美觀的公共戶外家具。總之，現代公共環境設計作為一個激動人心的新挑戰，除了需要當代設計師不斷的創造新的理論和實踐外，還應當將城市公共環境設計作為整體規劃設計的一部分，確定城市環境的整體形象并創造具有人文魅力的都市景觀，從而表達環境設計師對社會文明以及社會經濟等諸多問題的參與能力和社會責任感。
三、環境藝術設計的發展趨勢
環境藝術設計具體表現形式和內容有建筑藝術、園林藝術、雕塑藝術、數字藝術、計算機設計藝術、攝影藝術、服飾設計藝術、視覺設計藝術、表演藝術、影視藝術、動漫設計藝術和現代科技的藝術應用等。現代環境藝術設計的特征是綜合各類藝術的整合，同時它也具有現代藝術的基本特征：
1、和諧性。人與自然、設計與環境之間既要充分展示和體現人類的藝術創造才能，又要對自然空間環境進行合理利用和保護。促進社會和經濟可持續發展戰略目標就是要確保人與自然的和諧關系，以人為本，通過藝術設計來創造和諧的生活空間環境。
2、環境藝術設計的文化性具體體現，就是運用現代藝術設計創作手法，融合傳統與文化藝術形式語言，采用風格和造型技巧及材料工藝，在室內外環境設計視覺感官上營造一種文化氛圍，提升精神文化品味。
3、科技性。20世紀90年代以來，以數字技術、互聯網技術、信息技術、新科技等的廣泛使用，環境藝術設計科技化化趨勢越發明顯。新能源、新材料及新技術不斷帶動影響和催生著環境設計藝術形式創新。科技是藝術設計的基礎。
4、智能性。在環境設計與使用功能方面具有通訊自動化（CA）、辦公自動化（OA）、管理自動化（BA）等。室內外環境設計中配有計算機數字化網絡、多媒體設施、公共安全防護功能的綜合布線系統，能夠進行自動監控，以全面實現管理、服務、環境設施的綜合自動化系統。智能性功能是環境藝術設計的重要組成部分，是人性化設計的具體體現。
5、創造性。是思維觀念、策劃創新、文化素養和專業水平的綜合體現，也是功能與設計的完美整合，用全新的藝術造型語言和形式去滿足人們的物質及精神需求。
6、參與性。運用藝術視覺造型語言吸引和激發人與環境的參與及體驗，從觸覺、視覺和聽覺等多元化角度給人以想象、啟發，以此來獲得一種愉悅的、幸福的心理體驗。
總之，隨著社會的發展，人們對人與自然的關系、建筑與人的關系、建筑與環境的關系的認識不斷調整與深化，人們對藝術也是不斷的追求。于是，完善的環境設計和計劃被提升到“藝術”的高度。這也是21世紀賦予設計師的責任。為了創造人們心中理想的而又美好的空間環境，需要環境藝術設計師設計師與人們心靈的溝通；需要設計師的艱苦創造。設計以人為本，21世紀的環境設計、環境氛圍必將更有詩意。
參考文獻
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1 初探對環境設計的定義
21世紀初的今天，正是工業文明與后工業文明相交的時代，人們已經開始深刻認識到環境藝術設計的重要性，對環境藝術設計的渴望也與日俱增。在當今的環境藝術設計中，各種裝飾材料層出不窮，各種裝飾手法花樣百出，但不管如何變化，“設計理念”作為重要的設計因素而被廣大設計者樂此不疲地追求著。也就是說，一個設計作品如果沒有好的設計理念，那這個作品就如“死肉”般，沒有一絲的生命。
有定義說：環境設計一般指對人類的生存空間進行的設計。協調“人—建筑—環境” 的關系，創造和諧統一，舒適宜人的活動空間，是環境設計的中心課題。環境藝術設計包括：城市規劃設計，建筑設計，室內外設計，公共藝術設計。設計是連接精神文化與物質文化的橋梁，人們寄希望于設計來改善人類自身的生存環境。設計的定義，各類辭典有不同的解釋，大致可以歸納如下：設計、意境、計劃、草圖、素描、結構、構想、樣本等，因此可以說是人的思考過程，是一種構想、計劃，并通過實施，最終以滿足人類的需求為最終目的。
2 中國環境藝術設計的流派傾向
（1） 新古典主義。在現代結構、材料、技術的建筑內、外部空間用傳統的空間處理和裝飾方法，以及陳設藝術來進行設計，使中國的環境藝術設計有明顯的時代特征，稱為新古典主義。
（2） 新地方主義。環境藝術設計師在充分了解建筑所處地域的自然環境與人文環境狀況的基礎上進行設計。使原有的地方色彩帶有明顯的時代特征，故稱為新地方主義。
（3） 新少數民族風格。在現代建筑的空間體系象征性地表現少數民族建筑空間形式，并在結構上較為直接地采用適當簡化少數民族裝飾圖案，保持其民族色彩特征。選用少數民族的藝術品等所創造的環境氣氛，具有明顯的少數民族風格特色，同時又具有現代特征，此風格可稱為新少數民族風格。
（4）中國現代主義。環境藝術設計在很大程度上汲取了西方現代主義中簡潔、提煉的設計風格和表現色彩、質感、光彩等形體特色的各種方法，但是由于結合中國國情和技術經濟條件，因而又帶有中國自己的特色，故稱為中國現代主義。
（5）超脫流派與自在生成的傾向。在環境藝術設計風格多元化的今天，強調品格高于風格的呼聲。在環境藝術界產生了越來越多的共識，由此也引發了一種創作傾向，環境藝術設計應當從體驗生活、體驗城市開始，而不是搜集和拼湊各種已有的設計圖開始，應當從作品所處的自然環境和人文環境出發，而不是從先入為主的藝術風格出發。
3 影響環境藝術設計的重要因素
（1）實用功能與審美功能的和諧。環境藝術作為書種產品，其具象性體現在具有與其審美價值相結合的使用功能。最早的建筑環境設計就是為滿足人們居住的需求。伴隨現代社會的發展為了提高人們的居住品位，環境設計不僅限于滿足居住者對居住空間功能的需求和愿望，還延伸到了鄰里、社區，以及人與社會的公共空間。
如此種種，它們的實用功能和審美的功能，使人們的生活更加豐富多彩。功能與美在環境藝術中是互為作用和聯系的。物的有用性和目的性構成了它對于人的使用價值，體現了人造物的基本功能，美的創造又增加實用存在的意義。
（2） 人文因素。環境設計是承載物質的空間，也是寄托情感文化的空間。要實現人們對環境設計的心理認同感和文化歸屬感，體現生活的意義，人文因素在環境藝術設計中占據重要位置。人文因素主要是由社會環境實踐中人們逐漸形成的心理結構與文化追求所形成的，它突出表現人類的藝術理想與人生哲學。
法國著名雕塑家羅丹曾說“藝術也是趣味，藝術家一切的制作，都是他內心的反映，是對于房屋家具……人類靈魂的微笑，是滲人心且供人使用物品中的感情和理智的魔力”。藝術始終是以人的主觀意識為出發點，表現自我，追求事物的內在靈魂，情感、意境構成的聯想才體現藝術的真諦。
（3） 地域特色及歷史文脈因素。地域文化是生態文化在特定地域中的表現。每個地區、每個民族都因其不同的地理位置、自然條件以及不同的文化歷史結構產生并積淀下的文化傳統等諸多因素，構成了自己獨特的地域文化。在中國，北方平原的敦實厚重，南方水鄉的輕盈靈秀，西北高原的粗獷樸實，形成了各自的特色。即使是同一地區也會因為民族文化、不同的因素，而呈現出各自的特色差異。環境裝飾設計作為文化的一種形態、一個組成部分，存在干特定地區的自然環境和社會環境中，具有特殊的地域性。環境設計應該反映出不同地區的風土、氣候等自然條件的差異，以及異質的文化內涵和不同的民族個性，在“和而不同”中追求人與自然的協調與和諧。
歷史文脈屬于人文環境的范疇，歷史建筑和民族風格是構成歷史文脈的主體。在我國城市化的推進中，不少地方的開發商及規劃管理部門急功近利，不規范運作，導致城市大量歷史建筑地段被破壞。還有部分設計師在西方建筑文化的影響下，一味追逐形式，割裂民族傳統，喜歡“追風”，照搬模式，致使不少地區出現“千城一面”，部分地區文化生態失衡，地域文化消逝。
（4） 材料與加工工藝因泰。材料與加工工藝因泰環境藝術設計中各種類型作品是根據設計作品所需表現的主題及用途由不同的材料所組成，用不同的工藝加工方法去構造。材料所具有的形態、質感、色彩等特性，本身就需要和諧統一，體現了表現形式的某種范圍。自然造物給建筑與環境藝術提供了豐富的材料資源。從材料的原始狀態來看，材料本身就具有藝術美感，不同的材料體現出不同的質地，影響著設計造型形態表面的效果，同時決定不同造物品類和與之相適應的工藝技術構成。
4 環境藝術設計與其他學科的聯系
環境藝術設計是一個廣義的概念，它涵蓋了幾乎所有的藝術與設計領域，它將城市、建筑、室內外空間、園林、廣告、燈具、標志、公共設施等看成是一個多層次、有機結合的整體。它面臨的雖然是具體的、相對單一的設計問題，但在解決問題時卻需要兼顧整體環境。
由于環境藝術的功能性與藝術性，所以在設計上不僅需要運用物質技術手段，還需要遵循美學藝術原理，即繪畫、雕塑、音樂等藝術門類之間共同的美學法則（如對稱、均衡、節奏、比例、同一等）。除此之外，還需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價投資等多種因素。
環境藝術設計是設計師對環境的設想與規劃，如何把設計師對于環境的設想與規劃呈現出來，作為客觀的具體方案展現在受眾面前，這就涉及到了環境藝術設計思維的表達方式。
環境設計的表達是通過效果圖這樣一種載體呈現的，效果圖是借助設計師的設計思維，用徒手繪制或計算機軟件勾畫出建成后的效果而生成的靜態表現圖。效果圖能較準確表達設計方案，使設計師和非專業人士都能提前清楚地看到項目建成后的效果、概貌。在方案的形成、修改與確定的過程中起到非常重要的作用。由于效果圖所特有的直觀視覺效果，很便于與業主進行溝通與交流。效果圖也是在工程投標中不可缺少的設計圖紙，它也是投標過程中業務競爭必不可少的步驟。
早在十幾年前，計算機的運用遠不及現在廣泛的年代，手繪曾是設計人員的必備功夫。自從有了電腦模擬真實環境的能力，很多搞規劃、設計的人就開始向這方面努力了，當今，環境藝術設計的表現方式就出現了這樣兩大類：手繪效果圖和計算機繪制效果圖。這兩種繪圖方式有著根本的區別，但是也有著緊密的聯系。下面就從這兩個方面作一下論述。
一、手繪效果圖的特點
1.從思維方式上
設計徒手繪制效果圖實際上是一種圖示思維的設計方式。在一個設計的前期尤其是方案設計的開始階段，最初的設計意象是模糊的、不確定的。而設計的過程是對設計條件的不斷“協調”，圖示思維的方式即把設計過程中有機的、偶發的靈感及對設計條件的“協調”過程，通過可視的圖形將設計思考和思維意象記錄下來。這樣一些繪畫式的再現，是抽象思維活動的適宜的工具，因而能把它們代表的那些思維活動的某些方面展示出來。
近年來，環境藝術中的各個側重點設計不斷的發展，并且衍生出不僅僅是建筑，室內環境設計，還包括室內外園林，景觀，城市雕塑，城市公共環境等等一系列新新學科。這其中公共藝術，公共環境藝術的蓬勃發展在發達國家和地區表現得最為明顯。比如美國，日本，我國的臺灣，香港等地區，非常注重公共環境的設計與研究，比如日本獨特的別墅設計，臺灣的城市街道設計，公共藝術在澳大利亞的城市設計中起到非常重要的作用，不僅美化了城市環境，而且提升了城市的文化藝術品味，反映出澳大利亞公共藝術設計中總體簡約大氣，細處豐富多彩的風格特征。他們都是目前非常前衛的時尚的公共環境藝術設計。
我認為：一，廣義上來講，所謂公共環境藝術，我認為只要有兩人或兩人以上活動的區域及周邊環境都是公共環境范疇。
二，從狹義上來講，很多人認為公共環境藝術及公共場所，公共場合，多人區域及大中型廣場的室外環境藝術。公共藝術是指放置在公共空間中（如：公共綠地、廣場、建筑以及城市道路）的雕塑、壁畫、裝飾、園藝、標識、廣告、地景等藝術形式。
三，歸根結底，公共環境藝術是公共藝術的重要組成部分。公共藝術設計，就是指以人為本，以城市公共傳播，公共環境設計，公共設施設計，公共藝術為主要的對象，運用綜合現代設計手段，創造生活空間美，生活方式美和信息傳情達意的藝術設計行為。
我們以奧運景觀設計為例。這次北京奧運景觀的藝術設計，遵循“人文奧運、綠色奧運、科技奧運”的宗旨，展現了人們對生命的真情關愛、對和諧世界的心靈企盼、對自然的摯愛情懷。如奧林匹克森林公園的設計，吸收了中國傳統園林設計理念，將人與自然的和諧作為精神核心呈現出來。在奧運雕塑的作品展中，來自不同國家、不同民族的藝術家以多種的藝術風格和表現手法表達著他們對奧運精神的理解，有抒情的、幽默的、挑戰的、可愛的、情趣的，激情的，或傳統或前衛，寫實，抽象，盡顯了藝術家的個性，同時，也在與其他人相遇中自由交流，我們在這種交流、欣賞、品味中建構著公共的人文精神。
對于公共藝術來說，其所鑄就的公共精神、人文精神，所陶冶的藝術靈魂，都不僅僅是屬于藝術家個體的生命存在，彰顯其個人的意義生存，而是在用各種公共藝術的符號語言對公眾說著一個意義世界，構筑著一種精神生命的屏障。所以，如何在公共藝術的設計中使創作者與公眾能夠達成這種意義的生成共識，是值得我們當代公共藝術設計應該著力反思和探索的問題，這關系到公共藝術生命力的展現及其存在的價值。
公共環境藝術最根本特征是公共性。城市是公共藝術的載體，公共藝術屬于城市，它隨城市而生，為城市而存。公共藝術從產生時期就與城市結緣，成為城市生活不可或缺的要素。
一，從設計史上看，公共藝術的最早發端應追溯到古希臘雅典城所出現的陽光廣場，那時，大型廣場和公共建筑的出現就使得藝術有了開放性、民主性和參與性的特征。現代意義的公共藝術誕生在二戰之后，伴隨著美國對城市的重新規劃與治理，一些藝術家開始把藝術創作的場地從美術館挪到了城市的公共空間中，以雕塑為主要代表的室外藝術大量出現，公共藝術一詞也應運而生，20世紀60年代由政府倡議、美國國家藝術基金會實行的“公共藝術計劃”直接贊助公共藝術則把這種藝術活動推向。
二，從發展的角度講，城市是變化的，公眾對城市的需求也是不斷變化的。城市的片面發展必然引發對文化的訴求，喚醒人們對藝術化的回歸，即人文。進入21世紀的城市，經濟已不再是衡量一個城市發達與否的唯一標準，文化逐漸成為城市的核心要素，以文化內涵為核心的城市文化氛圍已成為表現城市魅力的另一個重要指標。有專家指出，21世紀世界經濟發展的中心將向有文化積累的城市轉移，藝術開始走向更廣大的人群，走向生活本身，而公共藝術則代表了藝術與生活、藝術與城市、藝術與大眾的一種新的取向與融合。
三，從功能的角度講，公共環境藝術是現代城市發展的必然要求，也是城市文化和現代城市生活理想的一種體現。相對于純藝術和架上藝術，公共藝術的公共性特質必然使得公共藝術的文化表現性要強烈得多，它承載著更多的社會的、文化的乃至政治上的功能，帶有更多的群體而非個體、社會而非個人、共享而非占有的非功利色彩。藝術來源于生活又服務于生活，現代公共藝術就是還城市以美感，讓人體會生活于其間的真正樂趣，讓城市成為人詩意棲居的理想場所。
四，從文化本身來講，文化是一個城市的靈魂和內涵，是一個城市的品格的象征。城市是人們聚居和生活的社會形式，或者說是人類的社會化存在與文化存在的形式。
我國公共藝術這一概念提及之前是以“城市雕塑”、“環境藝術”的面目出現的。在上世紀80年代，公共藝術是以城市雕塑為主要形式。北京在1984年，率先建立了我國第一個以雕塑為主題的石景山雕塑公園，長安街沿線也匯聚了眾多的城市雕塑和其他形式的公共藝術作品。位于復興門西的和平少女則成為這一地區的標志性雕塑，少女潔白的形象與濃郁蒼翠的綠色背景相映成趣，其內蘊的主題傳遞出和平這一永恒的人間理想，應該說，這件藝術作品成為那個時代公共藝術的大成之作。
一、環境藝術設計對環境保護的負面影響
在實際裝修中，一些環境藝術設計項目為了追求優美的設計效果，迎合客戶的心理預期，以實現最大的商業利益，往往不惜違背自然規律，破壞生態環境，對環境保護產生了一些不良的影響。這集中體現在如下方面。在室內設計中，許多裝飾項目為了追求完美的效果，不惜一切地采用硬裝材料。這些材料，能夠很方便地制作出各種高貴典雅的藝術造型，給人視覺上的優美享受，但由于室內裝修周期一般比較短，在更新過程中被拆除的硬裝材料，由于不能循環利用而被丟棄，常常淪為建筑垃圾，成為環境污染源。與此同時，硬裝材料的過度使用，必然會使室內空間壓抑，造成空氣不流通，加之裝飾材料本身的有毒氣味需要很久才能散發完，因此，這樣的設計，必然會污染室內環境，給人們的身心健康造成傷害。在家具設計中，眾多設計師為了迎合客戶心理，片面追求原木材料的使用。在許多非關鍵部位，本可以使用人工材料替代，但設計師卻一味地全部使用原木，在標準的住宅空間中，盲目追求大尺寸家具的制作，將老板桌、大型沙發、豪華雙人床等布置到居住空間中，如此一來，即浪費了原木材料，又使室內空間擁擠不堪，一定程度上破環了室內環境。在景觀設施設計中，一些設計案例往往只是注重自身的某一項使用功能，不能為人們提供更多的服務，其設計形式已經跟不上社會經濟發展的速度，只會造成環境資源的浪費，以及環境資源的短缺。在別墅、酒店、會所等建筑設計中，為了打造出所謂的金碧輝煌的效果，設計師往往會使用極其奢華的設計手法，大量采用進口的大理石、花崗巖、金屬板、玻璃幕墻等材料。如此盲目地追求豪華奢侈，不僅使得整個設計庸俗不堪，同時也導致了環保意識的喪失。在小區規劃設計中，綠化率是指小區綠化面積與小區用地面積的比例，容積率是指小區建筑面積與小區用地面積的比例。很多設計者為了使小區能容納更多的居民，往往不惜以犧牲小區居民休閑綠化區域為代價，片面追求低綠化率高容積率的小區規劃設計，結果嚴重破環了整個小區的居住環境。
二、環境藝術設計對環境保護的正向促進
環境藝術設計與環境保護是緊密聯系的，單獨進行環境藝術設計而不考慮環境保護，只會影響甚至破壞環境，所以，環境藝術設計師應該樹立環境保護意識，把環境保護作為設計工作的基礎，只有這樣，才能體現出自身良好的職業道德和社會責任心。在室內設計中，設計師應將美化室內空間與綠色環保、節能節水、舒適和諧等原則相結合，室內裝飾不僅要追求美觀舒適，更要追求綠色節能。例如，可在陽臺等處設計一個雨水收集器，將平時收集到的雨水集中起來，用于拖地，沖洗廁所，澆花等。這樣不僅能夠節省水資源，還能解決部分生活用水。還可通過水管連接到戶外屋頂處收集雨水，在水管的中間部位設計一個水箱，并安裝一個水龍頭，以方便人們使用。也可在水箱的上部設計安裝一個小型水壺，水壺中的雨水收集滿后，也可以用來澆花。又如，可以在屋頂處設計安裝一個太陽能熱水器，這樣就可以減少對電力資源的依賴。在日常生活中，人們經常會遇到廢棄的物品。這些廢棄物扔掉可惜，不扔掉又浪費室內空間，處理起來比較棘手，對此，我們可以加以合理利用，使其變廢為寶。在家具設計中，可以使用部分廢棄的物品，將其制作改造成新的家具，這樣不僅可以減少經濟投入，還能減少資源浪費，從而保護環境。比如，我們可以將廢棄的汽車輪胎拿來進行改造，制作成全新的休閑座椅。可以先在輪胎表面捆綁上各種顏色的布條，接著在輪胎下面設立一個金屬支撐架，將其牢固地支撐起來，之后再將輪胎整理成一個大座墊，這樣廢棄的輪胎就成為一個可供人乘坐的休閑座椅了。又如，在衣櫥設計中，可以將廢棄的鐵藝鋼管焊接成一個衣櫥架，在其表面再安裝一個活動的布簾，這樣廢棄的鐵藝鋼管就能變身為一個全新的衣櫥。在景觀設施設計中，將節能裝置安裝在景觀設施上，既能給景觀設施帶來必須的能量，同時也能減少對環境資源的依賴。磁懸浮路燈設計就是一個很好的例子。它不僅占地面積小，而且自身能夠發電。武漢漢口江灘公園的磁懸浮路燈，在路燈的頂部設置有風力發電機與太陽能電池板，起風時，磁懸浮路燈依靠風能帶動風力發電機發電，出太陽時，磁懸浮路燈依靠太陽能電池板吸收太陽能發電，從而可以為路燈提供照明所需的電力。又如，設計垃圾箱時，可對循環可回收、不可循環回收、有毒物質進行分類，以形成三個組合式的垃圾箱，便于人們通過各自標明用途的垃圾窗口扔垃圾。這樣既可以保護環境，又可以使資源得到循環再利用。在小型建筑設計中使用新型材料，能夠減少建筑自身的碳排放，同時也能改善建筑周邊的環境。比如，可在建筑屋頂設計太陽能電磁板，并在其下端設計一組滑輪，以方便其自由移動，待其有效吸收太陽光能以形成電能后，不僅能夠靈活自如地供給建筑各處所需要的電量，還能輸出多余的電能，以供給周邊所需的地方。又如，可以在建筑的地下，設置地下水源熱泵空調系統，使建筑物室內不再依靠空調就能冬暖夏涼。還可以在建筑的屋頂與側面墻壁上，種植攀爬綠化植物，既能有效地阻隔因陽光直射墻壁而帶來的高溫，也能美化建筑物外部環境。在現代城市的小區規劃設計中，為了解決人居問題，設計師首要考慮的往往是高容積率規劃設計，因此，在不影響高容積率的前提下，如何利用有限的建筑空間進行綠化布置，就顯得極為重要。對此，韓國首爾的自給自足綠色新城，可以給我們帶來一定的啟示。韓國首爾的自給自足綠色新城是一個高綠化率的小區，可以容納77000多人居住。該小區采用小山梯田的規劃設計模式。小區的建筑外觀如一座座小山，通過曲線的梯田設計，將每棟建筑緊密相連。對每棟建筑的每層樓，設計師采用了退臺設計，將綠化區域巧妙地引入到每層樓的觀景臺中，這樣無形中就擴充了小區的綠化面積。這樣的設計理念告訴我們，在綠化資源緊缺的居住小區內，可以在建筑的架空層和建筑的屋頂設置綠化區域，開放供人們使用，如此一來，就能擴充小區的綠化資源，使小區形成一個綠色優美的環境。
作者：劉波單位：湖北工業大學商貿學院
（1）嫁接或者移植。歷史文化長河中的遺留下來的寶貴財富給了環境設計師很多靈感，環境藝術設計師通過對于這些文化素材的理解與應用就可以轉化為優秀的環境藝術作品，提升環境藝術設計作品的文化魅力。在目前環境藝術的發展過程中，對于文化的傳承和運用是設計師們的主要任務，同時對傳統文化進行移植或者嫁接也能夠給環境藝術的設計帶來新的活力。作為新時期的環境藝術設計師要積極的應用傳統文化中的元素進行環境藝術設計，在推進對傳統文化保護和發展的同時，也提升自身設計作品的文化內涵，有利于環境藝術設計的健康發展。
（2）應用符號拼貼。符號是生活中最為常見的一些圖案或者一些物品，在開展環境藝術設計的過程中很好應用這些符號能夠更好的表達設計師的理念，增強設計的美感，能夠對空間更好的布局，提升環境藝術設計的效果。設計師在進行環境藝術設計的過程中應用人們所熟知的一些傳統文化符號進行抽象或變形，使之能夠成為表達設計師思想的象征意義的符號，這樣往往可以獲得比較好的設計效果。傳統文化在環境藝術設計過程中的拼貼應用，能夠在傳統文化和現代設計建立起很好的聯系，促進環境藝術設計的健康發展。
（3）應用簡約抽象的表達。簡約抽象的表達手法是對于傳統文化的局部所進行的一種抽象與提煉。而抽象的過程中必須要保持傳統文化的特有神韻，使得傳統文化能夠和現代環境藝術很好的結合，從而促進傳統文化的發展和延伸，也能夠在一定意義上拓展環境藝術設計的方式。應用簡約抽象的表達要對環境藝術的設計從整體上進行把握，抓住大眾的審美需求對傳統文化進行應用，同時還不能夠破壞整個作品的整體風格，最終是為來達到簡約而不簡單的效果。
2環境藝術設計意境的中的審美特征探討
環境藝術設計中的意境能夠充分的體現和表達中國藝術精神所追求的獨特美學范疇，這對于傳承中國古代文化有著十分重要的現實意義。分析研究審美的特征，對于如何在環境藝術設計中創造意境與欣賞意境都是十分必要的。
（1）審美中的自然之美。大自然的美是最為自然、最為淳樸的，對現代人有著很強的吸引力，在中國古代也有大量的文人墨客、能工巧匠追求自然之美，并創造出了很多優秀的藝術作品。如何在進行環境藝術設計的過程中傳承藝術之美是需要廣大的設計師所思考的重要問題。目前在環境藝術設計過程中對于自然美有兩種不同的追求方向，一種是追求返璞歸真的平淡美，一種則是追求清新脫俗的自然美。作為環境藝術的設計師要很好的利用自然之美開展環境藝術設計，將自然的一些元素利用到設計的作品之中，可以提升設計的美感，促進環境藝術效果的提升。
（2）審美中的虛實相生。情境交融的設計理念是環境藝術在設計創造的過程中重要手段和方式，而虛實則能夠在很大程度上揭示出環境藝術設計中意境之美的規律和本質。虛則主要是指設計過程中虛景，是指環境藝術設計形象之外的一些審美境界，而實則主要是指實景，就是說的環境藝術設計中的實體形象，實和虛在一定程度上代表了中國古代人的世界觀和宇宙觀，從本質上體現了中國環境藝術設計的審美精神。環境藝術設計過程中的虛實結合，是開展環境藝術設計所采用的重要手段，恰當的應用虛實結合的手法往往能夠在環境藝術設計中營造出很好的意境，促進環境藝術設計效果的提升。
（3）審美中的情景交融。環境藝術設計中非常注重情和景之間的交融，因此意境中最為基本的審美特征就是情景交融。所謂情景交融主要是指審美主體的審美認識和審美客體的審美特征之間所產生的一定的審美關系。情景交融理念的產程有著一定的哲學背景，在中國道家和儒家思想中都將人看作是自然地一個組成部分，都有著對于理想的追求，中國古代也有很多文人雅士希望自己能夠達到這個境界。在開展環境藝術設計的過程中要想達到情景交融的境界，就要對意境的意義深刻的理解，這也是開展在環境藝術設計過程中形成意境的重要基礎。
近年來，伴隨著社會的發展和人們生活水平的不斷提升，環境藝術設計得到了快速的發展，迎來了新的發展機遇。本文主要結合實踐，對環境藝術的意境的內涵進行了探討，同時就環境藝術設計過程中傳統文化的應用進行了探討，重點闡述了環境藝術設計意境的中的審美，以期能夠為環境藝術設計的實踐提供一些借鑒，更好的促進環境藝術設計的健康發展。
1 環境藝術設計中的意境內涵探討
環境藝術設計的意境是設計師創意過程中最能夠體現其設計理念和設計品質的重要內容，環境藝術中的意境主要在于把握空間的神韻，應用合理的設計方法凸顯空間的個性和價值。在開展環境設計的過程中設計師可以將自然景觀、地域文化以及都市時尚等方面的元素應用到環境藝術的設計之中，以便能夠更好的開展人和人、人與自然之間的對話，已達到環境藝術設計的目的。環境藝術設計的不斷發展，產生出了很多不同的設計風格，形成了一些不同的設計思路，但強調自然脫俗、飽含意蘊是目前環境藝術設計的主要發展方向。環境藝術設計圍繞著時展的要求進行設計意境的創新和突破，不斷的應用先進的理念進行空間意境的表達，不斷地優化環境藝術設計的理念，使之能夠更好的為社會進行服務，實現環境藝術設計的價值。所以，環境藝術設計中意境的顯示出了獨特文化內涵的設計理念，綜合體現了現代的設計理念和設計價值的重要特征，因此研究環境藝術設計中的意境就顯得十分重要。
2 環境藝術設計過程中傳統文化的應用分析
中華民族經過了幾千年的發展，積累了大量的藝術設計素材，也產生了非常做的已設設計風格，這給現代的環境藝術設計奠定了很好的文化基礎。環境藝術設計可以結合傳統文化元素，在開展創新設計的過程中運用現代的一些設計材料和設計理念，滿足空間功能的設計需求，這有利于環境藝術設計的健康發展。以下主要就傳統文化和現代環境設計結合的幾種思路進行分析，以期能夠更好的促進環境藝術設計的不斷發展。
（1）嫁接或者移植。歷史文化長河中的遺留下來的寶貴財富給了環境設計師很多靈感，環境藝術設計師通過對于這些文化素材的理解與應用就可以轉化為優秀的環境藝術作品，提升環境藝術設計作品的文化魅力。在目前環境藝術的發展過程中，對于文化的傳承和運用是設計師們的主要任務，同時對傳統文化進行移植或者嫁接也能夠給環境藝術的設計帶來新的活力。作為新時期的環境藝術設計師要積極的應用傳統文化中的元素進行環境藝術設計，在推進對傳統文化保護和發展的同時，也提升自身設計作品的文化內涵，有利于環境藝術設計的健康發展。
（2）應用符號拼貼。符號是生活中最為常見的一些圖案或者一些物品，在開展環境藝術設計的過程中很好應用這些符號能夠更好的表達設計師的理念，增強設計的美感，能夠對空間更好的布局，提升環境藝術設計的效果。設計師在進行環境藝術設計的過程中應用人們所熟知的一些傳統文化符號進行抽象或變形，使之能夠成為表達設計師思想的象征意義的符號，這樣往往可以獲得比較好的設計效果。傳統文化在環境藝術設計過程中的拼貼應用，能夠在傳統文化和現代設計建立起很好的聯系，促進環境藝術設計的健康發展。
（3）應用簡約抽象的表達。簡約抽象的表達手法是對于傳統文化的局部所進行的一種抽象與提煉。而抽象的過程中必須要保持傳統文化的特有神韻，使得傳統文化能夠和現代環境藝術很好的結合，從而促進傳統文化的發展和延伸，也能夠在一定意義上拓展環境藝術設計的方式。應用簡約抽象的表達要對環境藝術的設計從整體上進行把握，抓住大眾的審美需求對傳統文化進行應用，同時還不能夠破壞整個作品的整體風格，最終是為來達到簡約而不簡單的效果。
3 環境藝術設計意境的中的審美特征探討
環境藝術設計中的意境能夠充分的體現和表達中國藝術精神所追求的獨特美學范疇，這對于傳承中國古代文化有著十分重要的現實意義。分析研究審美的特征，對于如何在環境藝術設計中創造意境與欣賞意境都是十分必要的。
（1）審美中的自然之美。大自然的美是最為自然、最為淳樸的，對現代人有著很強的吸引力，在中國古代也有大量的文人墨客、能工巧匠追求自然之美，并創造出了很多優秀的藝術作品。如何在進行環境藝術設計的過程中傳承藝術之美是需要廣大的設計師所思考的重要問題。目前在環境藝術設計過程中對于自然美有兩種不同的追求方向，一種是追求返璞歸真的平淡美，一種則是追求清新脫俗的自然美。作為環境藝術的設計師要很好的利用自然之美開展環境藝術設計，將自然的一些元素利用到設計的作品之中，可以提升設計的美感，促進環境藝術效果的提升。
（2）審美中的虛實相生。情境交融的設計理念是環境藝術在設計創造的過程中重要手段和方式，而虛實則能夠在很大程度上揭示出環境藝術設計中意境之美的規律和本質。虛則主要是指設計過程中虛景，是指環境藝術設計形象之外的一些審美境界，而實則主要是指實景，就是說的環境藝術設計中的實體形象，實和虛在一定程度上代表了中國古代人的世界觀和宇宙觀，從本質上體現了中國環境藝術設計的審美精神。環境藝術設計過程中的虛實結合，是開展環境藝術設計所采用的重要手段，恰當的應用虛實結合的手法往往能夠在環境藝術設計中營造出很好的意境，促進環境藝術設計效果的提升。
（3）審美中的情景交融。環境藝術設計中非常注重情和景之間的交融，因此意境中最為基本的審美特征就是情景交融。所謂情景交融主要是指審美主體的審美認識和審美客體的審美特征之間所產生的一定的審美關系。情景交融理念的產程有著一定的哲學背景，在中國道家和儒家思想中都將人看作是自然地一個組成部分，都有著對于理想的追求，中國古代也有很多文人雅士希望自己能夠達到這個境界。在開展環境藝術設計的過程中要想達到情景交融的境界，就要對意境的意義深刻的理解，這也是開展在環境藝術設計過程中形成意境的重要基礎。
4 小結
伴隨著近年來環境藝術學科的快速發展，環境藝術設計中意境的創造也伴隨著社會的進步得到了一定的發展，有著一定的時代性的特征。時代的發展使得人們對于藝術創造的追求不斷的提高，這對于環境藝術設計的發展是機會也是挑戰。如何應對新時期環境藝術設計發展中的新要求是擺在設計師面前的重要問題，只有分析和研究環境藝術中的意境及其相關因素才能夠更好的做好環境藝術設計工作。本文主要以環境藝術設計過程中的意境作為研究的對象，從現代人對于環境藝術設計意境的理解出發，通過對中國傳統文化的深度萬巨額來尋找能夠融入傳統文化的一種設計方法和思路，使得環境藝術設計能夠更好的貼近現代人的審美情趣，更好的促進環境藝術設計的健康發展。
參考文獻：
運用色彩能夠有效地表達視覺、情感、情境意境等，通過運用色彩的語言能夠幫助人們更好地理解所要表達的內容和內涵。所以在環境設計中加入動漫設計的因素是很有必要的，應該把環境藝術設計和動漫設計有機地結合起來，比如在商場、游樂場、幼兒園、兒童房、影院等環境中運用動漫的色彩設計，如此一來不僅可以滿足環境藝術設計的要求，往往還能夠收到意想不到的效果。在景觀展示中運用動漫設計，必須充分考慮景觀的特點。有的景觀是自然形成的，有的是人工創造出來的，但無論是哪種方式形成的景觀，對色彩的運用都是必不可少的。因此環境藝術設計和動漫設計結合在一起，能夠有效促進人類和自然景觀更好地融合在一起。
（二）建筑漫游
如果環境藝術設計中不加入動漫設計元素的話，那么呈現建筑的方式一般都是平面圖等，很難讓人們直觀地感受到建筑的魅力。如果在環境藝術設計中加入動漫設計元素的話，就可以利用電腦技術運用動畫的虛擬手法，對建筑的整體進行一個漫游式的環游，通過這種方式可以把設計特點和構思讓人們能夠更加直觀地了解。建筑漫游，是運用虛擬現實技術將環境、建筑和室內等環境進行三維仿真，具有真實的建筑空間感以及對大面積的仿真特點。
在建筑漫游動畫當中，通過環境藝術設計和動漫設計的結合能夠使漫游動畫更加地吸引人，將動漫設計運用到環境藝術設計中可以利用鏡頭的變化改變和創新色彩的語言表現和動態交互的方式，使人們更加具有身臨其境的感受，對建筑所要表達的內容能夠更清晰地表達出來。同時通過在環境藝術設計中運用動漫設計在視覺上也具有很大的優勢：能夠隨意地控制和切換鏡頭的運動；能夠隨時隨意地觀察場景，不僅沒有距離、角度的限制，還能夠自如地選擇精細程度。通過環境藝術設計和動漫設計在建筑漫游當中的結合不僅可以給用戶帶來強烈、逼真的視覺沖擊，還能夠使用戶有一種身臨其境的感覺。
環境藝術設計素描的表現原理
建筑作為人類聚居環境的基礎載體和第一環境產生了必然的聯系，所以環境藝術設計素描的核心依然是對空間的理解與表現，只是在技術和功能的前提下更為側重審美，懂得將文化藝術理論和環境更好的綜合。
1.建筑基礎原理
環境藝術設計素描中提到的空間與尺度概念、幾何形原理、秩序原理等建筑方向的基礎原理都是通用的，只不過尺度原理在建筑設計中考慮更多的應該是建筑本身的體量與周圍環境的關系，而環境藝術設計考慮更多的是和人自身有關的尺度，即人體工程學。
2.空間體驗原理、
空間體驗原理強調場地空間感和場所性，展現人們對環境的視覺月感情認知。環境空間精神表現就是場所、場所的文化、情感、性格的體驗。在國際化的今天，城市公共空間環境建設的規模前所未見，城市廣角、商業街、公園綠地、街頭綠地等鋪展開來。然而，這些場所逐漸失去了本土文化的生機，公眾認知度下降。
3.意境思維原理
意境是藝術辯證法和美學中研究的重要問題。松、竹、梅已經是中國藝術傳統的意境表現題材，松、竹、梅在環境藝術設計中的應用也遠遠超出了環境本身。在植物配置中竹子是高雅、純潔、虛心的象征。超脫了藝術設計中造型、色彩、空間等藝術范疇討論。
環境藝術設計素描的表現特征
1.主題性
環境藝術設計素描的創作應和實際方案設計一樣，對空間形象要確定主題。室內設計有中國傳統風格、和風樣式、伊斯蘭樣式、現代主義、后現代主義、田園派等，景觀設計雖然在我國起步較晚，但是自然主義、生態主義、簡約主義等派別主題已經形成，因此在設計素描造型中應考慮它的主題性。
2.實驗性
實驗性要超越創意性，不僅要敢于想更要敢于付諸行動，積極探索。在空間結構的建構可能性上和材料的表現力上實踐性地開拓創新。2010年上海世博會中國館的“感悟之泉”造景，隨著水幕的變換，顯示出“天人合一、取之有道、用之有節”等字樣，依次落下，景觀頗為神奇。這一動態水景觀作文字載體的方式顛覆了人們慣常的字體審美習慣。又比如，沈陽建筑大學校園景觀建設，將東北水稻栽進校園代替景觀草坪，不僅減少了后期景觀維護，還形成了農業生產景觀的地域特色。
3.材質特性
任何材質本身都有其內在的屬性和美感，在環境藝術設計中的材質表現不管作為載體還是手段。不同的材料感與觸覺會產生不同的藝術效果，環境設計師有時也正是通過不同的材料組合來完成設計方案的藝術創作。在環境藝術設計素描中不僅要探尋這些材料聯系，還要突出表現那些有趣味和獨特魅力的材質特性，把材質特性作為設計素描圖形創作的題材，可以運用經典創作手法表達新材料，或運用新手法演繹傳統材料，目的在于給觀者獨特的全新藝術觀察，表達環境品質。例如奧林匹克中心公園的特色就是鏤空瓦墻的運用，現代鋼機構演繹傳統材料灰瓦，采用現代及傳統文化兼具的風格。
環境藝術設計素描的表現方式
1.情感創意表現：環境藝術設計素描的情感創意表現方式最為體現人情味和生活化，20世紀后期，作為工業化與后現代主義完美碰撞的藝術逐漸成為一種時尚，演化成為了一種居住與工作方式，可見環境藝術的情感創意魅力。
2.色調表現：色彩在環境中對人們的心里影響占據首要位置，人眼通過色彩獲得的信息遠遠大于形體。環境藝術設計素描可以用色調表現加強色彩設計理論的培養。例如藍色調給人以理性、寧靜、清新的感覺和強烈的色彩印象，在地中海風格中常用藍色，同一色彩的退暈色調變化使色調在統一中富有變化韻律。在現代環境藝術設計中，白色派以其白色調的柔和深愛人們喜愛。又被稱作“減壓派”。白色構成了白色派的基調故名白色派，室內造型設計簡介明快，卻富于多種意象的變化。
設計素描在環境藝術設計中的應用
設計素描總的目的是服務與設計，但是藝術設計各專業有著自身的學科特點和研究方向。所以將設計素描結合專業方向，更有針對性的定義或實踐是有意義的。環境藝術設計素描的實踐應用從以下幾個方面展開：
1.空間感培養
環境藝術設計素描在空間感培養方面的應用不同于建筑設計素描，建筑空間上升到思維的角度說明了它的邏輯科學性，而環境藝術設計素描的空間相對來說更為側重感性和趣味性。環境藝術設計素描要引導學生對建筑空間、室內空間、景觀空間的綜合觀察和體驗，學會辯證統一的思考方法和空間意識。綜合空間感最直接的表現就是設計方案的平面、立面、剖面、效果圖、鳥瞰圖之間的轉換。
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
前言
隨著中國社會經濟的發展和城市化進程的推進，城市環境藝術設計得到了很大的發展。如何實現城市與環境的完美結合，一直是城市環境藝術設計家重點研究和討論的課題。越來越多的生態綠色觀念和可持續發展觀念被引入到城市環境藝術設計領域。
二、城市環境藝術設計的要素
城市環境的藝術設計都會受到不同設計要素的影響，同時，每個城市都有著自己獨特的風格和類型呈現，因此，這就造就多樣化的城市風貌，營造了多種韻味。要想充分表達城市空間的藝術，一般少不了一些必要的設計要素的加入。
1.建筑
建筑首先是身軀的蔽所，其次才是精神的蔽所。由于環境的復雜性，人類的建筑呈現出多樣性和豐富性，物質作為城市環境構成的基礎，而精神的存在性指導著環境空間的變換。真正意義上的建筑是既滿足人類物質功能，又能滿足精神需要。我們熟知的佛羅倫薩的比薩教堂是由三個不同的建筑組成一處優美的環境，在任何角度都給人們呈現出了一個美好的形象，同時綠茵的草地環境也讓人時刻感受著自然環境的清新。這些都很好的體現了建筑環境給人們帶來的物質和精神上的滿足。
2.水體
水是所有城市環境設計元素中最具吸引力的一種，它極具可塑性，對周圍景物具有很好的映射效果，在與周圍的建筑物、雕塑、植物等進行組合時，可以創造出獨特風格藝術作品。
3.道路
道路的暢流是一個城市有序發展的基礎，它為城市的空間提供了一個更為豐富的城市意象。道路的連貫、有條理，有助于城市的意象組織，同時也賦予城市一種適宜的形態存在。城市脈絡形成了獨特的城市規劃構造。不同的城市道路規劃，體現著每個城市的特色和文化觀念。
4.造型
造型是設計意圖的具象化，具有造型形象的藝術品點示環境中的視覺中心，與建筑一起構筑了城市的形象，成為城市環境不可缺少的整體化要素，更好的表現了城市的特色、品質、性格。眾多的城市雕塑都是在城市環境中展開的。如：位于廣西南寧五象廣場的“五象雕塑”和“五象噴泉”，以獨特的方式訴說著南寧的歷史文化淵源，展示著綠城的魅力。
5.綠化
綠化作為一種軟質景觀要素，在美化城市環境，保持城市生態平衡方面扮演著重要角色。綠化能有效的吸收一氧化碳、二氧化碳等氣體，同時能釋放氧氣，減低噪音，增加空氣濕度許多功效。兼具生態功能和觀賞價值，對城市景觀色彩具有很好的調和作用，給我們在視覺上營造一份美好的感官享受。
城市中大片修剪整齊的草坪綠地，使人容易產生親近自然、愛護自然的審美情趣，提高了都市的文化氛圍和都市人的文化品味。在花園城市新加坡，新建的高層建筑只占地35%，其余土地用于綠化，在道路和建筑物之間的空地種樹、栽花、種草，到處都是樹木相間，綴滿藤蔓，居民生活在舒適優美的環境中乃人生一大享受。
三、現代城市環境藝術設計手法的傾向
1.觀賞性以及標志性傾向
從傳統是城市環境設計理念這方面而言，城市空間的標志性和可識別性是環境藝術設計的基本特征，在很多城市多將具有標志性的景觀小品作為城市的識別標志，成為城市的視覺焦點由于一些雕塑環境藝術設計小品居于很強的標志性和觀賞性，因而大多數都放置在城市的重要位置，如城市出入口的地方，綠地的中心等而觀賞性與標志性并重是現代城市環境藝術設計手法的兩種基本傾向，而這種傾向也體現了城市環境藝術設計的兩大趨勢。以獨特的造型、醒目的色彩厚重的質感以及特殊的肌理等特征作為城市的背景屹立于城市的一角，例如，在紐約市哈德遜河濱水區有兩座雕塑，這兩座雕塑是著名雕塑家馬丁.皮耶爾設計的，以不銹鋼作為柱臺，簡潔大方而且有力，剛好與隔岸相望的自由女神遙相呼應，因而成為了哈德遜輪渡旅客的里程碑，這種雕塑的尺度塑造以人體相當，非常具有親和力，小巧靈活地放置在道路位置，給人們的生活注入一些趣味和驚喜，也成為當地的標志物。
2.實用物裝飾化以及藝術化傾向
從城市環境設計的角度來說，環境景觀的實用是最基本的，也就是說，城市環境藝術設計仍舊以實用物本身作為最基本和最重要的素材，例如，道路樹木的設計樹木底盤的色后記鋪地綠化的設計以道路水篩的設計，這些實用物的設計細節更加突顯了整休城市空間的風格，體現了城市環境的品味城市環境設計中的實用物也朝著裝飾化和藝術化的傾向發展一方面，為了打破現代城市枯燥繁瑣的生活狀態，實用物越來越需要突出藝術感和裝飾，為人民的生活注入一些新的活力與激情，調動人們的情緒。例如：布爾斯廣場為了緩解城市中心交通的壓力，改善擁擠的交通運輸，對交通鋪地的材料也進行了細致地考慮選用了6種規格不同、色彩不同、質地不同的飾面材料，鋪地的中心是灰色的片麻巖，緊接著是花崗巖，然后邊角則是撲上色彩鮮艷的粉紅色花崗巖，色彩錯落有致，變化也有規則，尤其是在雨季的時候，受到濕潤環境的影響，休現出了石塊圖案和色彩紋理的變化，給人美好的視覺享受和精神享受。
3.復合功能化傾向
現代化城市的環境藝術設計中，標志化觀賞化實用化藝術化和裝飾化等傾向必然會導致環境藝術設計復合功能化的傾向環境設計中既要突出實用功能，也要滿足人們的觀賞功能、藝術審美功能、裝飾功能，豐富城市的文化生活。由著名藝術設計師朱迪。麥基設計的經典雕塑“銅貓長凳”，其基本原型是座椅，突出了作為座椅的實用功能，同時又以貓作為裝飾，突顯了藝術性和裝飾性，是現代城市環境藝術設計功能復合化傾向的優秀典范。
四、建立可持續發展為指導的生態城市環境藝術設計
在可持續發展方針政策的指導下，城市的可持續發展也顯得尤為重要，它直接關系到我們生存的環境，城市發展中追求可持續發展的城市環境藝術正是遵循了可持續發展的這一基本理念。生態城市環境藝術設計為我們的城市環境營造了平衡、和諧，具有文化特色的環境享受。可持續發展的城市覺環境藝術包括如下幾方面的內容：
1.人與自然的完美結合
人與自然的關系處理中，我們要注重人與自然的和諧共處。從古起，祖先們就用和諧共存的理念來處理人與自然的關系，重視與自然環境息息相通、情景相融。
在我國現代的城市環境藝術設計中也需很好的體現這一原則，對城市景觀環境進行藝術設計時，在提供美好的環境藝術和娛樂休閑處所設計的同時，重視生態環境的保護，最大限度的保留最原始的生態環境的自然美。
2.以可持續發展原則為指導
可持續發展思想指導人類的發展要“在滿足當代人需求的同時．不損害子孫后代為需求發展的能力”的條件下，充分的開展城市環境藝術設計，達到人與周圍的環境構成一個和諧完美的生態體系。貫徹這一思想，要本著以“以人為本”的原則，以可持續發展理念為指導，進一步的豐富環境藝術設計的思想內涵和品位，使環境藝術設計達到合乎整體、合乎生態、合乎美學、合乎時代、合乎本土、合乎大眾的審美要求。
3.生態環境藝術設計在城市環境藝術設計中的趨勢
現代城市環境藝術設計的趨勢將朝著生態化、人性化的未來趨勢發展。在設計中充分的表現出對自然的尊重。同時在設計中也要考慮上山水等自然環境要素與環境藝術的依托關系，無論是山地、平原，還是河濱、湖濱，建筑依山近水，相互陪襯，綠樹蔥郁，環境協調，構成宜人的內外環境。環境藝術設計作為一項系統工程，它是人類生存方式的協調設計，也是社會和人類行為的設計，它引導著環境藝術設計與人的生活聯系的緊密聯系。因此，環境藝術設計的生態觀念必須建立在對現代人多方位分析的基礎上，引導現代城市建設的新方向。
五、結束語
隨著社會經濟的發展和城市化進程的加快，我國的城市環境設計得到深入發展。現代化城市在滿足人們居住的舒適、環保、健康要求的同時，開始注重利用環境藝術設計的手法為城市注入新的活力，為人們的生活工作提供優越的環境，實現城市的可持續健康發展。
參考文獻：
[1]梁賢淑.淺談城市環境藝術設計.2012年第9期.
