同桌的你小品臺(tái)詞匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和完善的過(guò)程，我們?yōu)槟扑]十篇同桌的你小品臺(tái)詞范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來(lái)更深刻的閱讀感受。

篇（1）

然而，念叨著“不想見”，卻未必真的厭倦――2月17日，“2011年CCTV春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)我最喜愛(ài)的優(yōu)秀節(jié)目”評(píng)選結(jié)果公布，趙本山的《同桌的你》獲小品類節(jié)目一等獎(jiǎng)，只是，與以往動(dòng)輒五成以上的支持率相比，《同桌的你》這一次的支持率只有30%。

這，或許可以看出人們對(duì)趙本山愛(ài)恨夾纏的曖昧態(tài)度。從1990年以小品《相親》初登央視春晚，趙本山已22次參與這道“年夜飯”。按照80后相聲演員，同時(shí)也是今年春晚參與者賈玲的說(shuō)法，“以他的名氣完全可以不上春晚了，不需要利用這個(gè)平臺(tái)給自己造勢(shì)。”看到趙本山今年小品遭人詬病，賈玲忍不住鳴不平：“你在家和父母兒女吃餃子的時(shí)候，他在臺(tái)下吸氧。”

或許，替趙本山委屈的，還有他那支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

“貓鼠游戲”后的臨時(shí)調(diào)整

1月5日，央視春晚進(jìn)行終審。暖場(chǎng)時(shí)，語(yǔ)言類節(jié)目導(dǎo)演馬東說(shuō)：“我知道現(xiàn)場(chǎng)有潛伏很深的媒體，但希望大家手下留情，幫助我們對(duì)內(nèi)容保密。”眾所周知，為保證“年夜飯”節(jié)目不提早曝光，央視春晚的保密機(jī)制素來(lái)嚴(yán)格：參演者需簽訂“保密協(xié)議”；現(xiàn)場(chǎng)，不可拍照；創(chuàng)作排練時(shí)，演出人員的劇本打印，都是各個(gè)劇組用自己“上一版”反面印刷，其他劇組的內(nèi)容，完全不可知；趙本山的小品更要“捂本子”，前面審核，經(jīng)常只是編劇代為念詞。

如此“嚴(yán)防死守”卻擋不住熱情的媒體。據(jù)某些資深?yuàn)视浗榻B，他們或喬裝扮作盒飯人員，或假扮明星助理，總有辦法“混”入后臺(tái)。擋不住的媒體，正是讓趙本山團(tuán)隊(duì)覺(jué)得委屈的原因一個(gè)。大年三十之前，一直傳言趙本山亮相舞臺(tái)的節(jié)目為《星球會(huì)議》，最終卻變?yōu)椤锻赖哪恪贰＞巹∫髟诖撕蠼邮苊襟w采訪時(shí)解釋，是因之前有媒體曝光了《星球會(huì)議》的臺(tái)本，還用照片拍下來(lái)，并將其中的笑點(diǎn)一一標(biāo)注，于是，只能調(diào)整。

但尹琪覺(jué)得，臨時(shí)調(diào)整，并不代表倉(cāng)促上陣。每年，“本山團(tuán)隊(duì)”都會(huì)為趙本山準(zhǔn)備多個(gè)本子，《同桌的你》打磨的時(shí)間大約有半年多。小品中，王小利寫給李琳的情書，雖只有200字，他們卻寫了40多天，“啊”、“哎”、“我”、“你”這樣的字眼都逐字斟酌。

雖然在劇本創(chuàng)作上，《同桌的你》不算“倉(cāng)促”。但由于臨時(shí)調(diào)整，卻給排練造成影響。尹琪說(shuō)，29日彩排的時(shí)候是第17稿，直播的是第21稿。每次完稿后，趙本山和他幾個(gè)徒弟就開始排練，整夜不睡，直到凌晨。“每次彩排完，他都會(huì)反復(fù)看錄像，糾正每個(gè)人的表演，連吃飯時(shí)都在說(shuō)本子。年三十直播，上午睡個(gè)覺(jué)，下午到上場(chǎng)前還一直在排練。”在尹琪看來(lái)，趙本山對(duì)自己的苛求，“看了讓人心疼”。于是，春晚結(jié)束后，當(dāng)趙本山遭遇“沒(méi)誠(chéng)意”、“沒(méi)新意”、“被掏空”這種種批評(píng)時(shí)，全程參與的尹琪，難免會(huì)為“趙老師”感覺(jué)惆悵。

指示一出，沒(méi)任何回旋余地

“你只有在春晚的環(huán)境里，才知道，很不容易。”同為2011年央視春晚參與者，小品《新房》編劇束煥這句話，或許說(shuō)出了更多人的惆悵與無(wú)奈。

小品《新房》關(guān)注了當(dāng)下“買房難”，劉威在劇中扮演男方家長(zhǎng)，因蔡明扮演的丈母娘要求女婿有房子才能娶自己的女兒，為了兒子婚姻大事，老實(shí)人劉威不得不幫腔撒謊。

和蔡明合作央視春晚，束煥不是第一次。2009年春晚小品《北京歡迎你》，就是出自他和另外兩個(gè)編劇之手。當(dāng)年做《北京歡迎你》，前后改了40稿。按照束煥的說(shuō)法，春晚和別的藝術(shù)創(chuàng)作不同，有點(diǎn)兒像部隊(duì)，修改指示一出，沒(méi)有任何回旋余地。于是，當(dāng)年那幾十天里，他們不斷換方案，打磨包袱，摳細(xì)節(jié)。事后接受采訪時(shí)，幾個(gè)編劇忍不住揶揄自己“恨不得逃跑”。

但，他們非但沒(méi)逃，還為今年的春晚，又心甘情愿苦熬幾個(gè)月――從去年10月起，常駐北京西四環(huán)邊的“中央電視臺(tái)影視之家”，“每天從早到晚，就是‘軋本子’，‘啃梁子’，‘磨包袱’，要么就是排練，把食堂里所有菜單都吃膩了。”束煥說(shuō)。

“春晚，是所有編劇干的最難的事，規(guī)矩太多。”但春晚，這樣一個(gè)“規(guī)矩太多”的容器，能始終吸引束煥這樣年輕編劇的原因，或許像他所說(shuō)，“在春晚這樣一個(gè)高端的平臺(tái)上，成功創(chuàng)作的讓大家記住的喜劇，就會(huì)變成流行文化。有好思路，不試，會(huì)不甘心。”束煥說(shuō)，就像今年春晚，對(duì)他而言，雖又是一次“身心折磨”，但結(jié)束后，某天忽然想到一個(gè)新創(chuàng)意時(shí)，第一反應(yīng)仍是：留待明年。

編排春晚小品時(shí)，很難使用電影手段、科技手段，只能用最傳統(tǒng)的辦法、最嚴(yán)格的尺度。“其實(shí)也挺有樂(lè)趣，你完成以后發(fā)現(xiàn)這樣都能出來(lái)東西，你就會(huì)特別喜歡自己。”

倒不是不想嘗試“高科技”。今年束煥和馬東最初探討的思路，就是用科技手法呈現(xiàn)一幕“狗眼看世界”：三個(gè)人，演三條狗。背后，是大屏幕。屏幕上出現(xiàn)走來(lái)走去的腿，還有別的狗。完全以狗的視角，推進(jìn)故事。現(xiàn)場(chǎng)和屏幕隨時(shí)互動(dòng)。比如，一條警犬走來(lái)，就要配合警察出現(xiàn)。這種方式，有點(diǎn)像變魔術(shù)，但現(xiàn)場(chǎng)和屏幕必須嚴(yán)絲合縫。

束煥他們之所以將這個(gè)“讓自己很HIGH”的思路，“自我解決”掉，很大程度上在于央視春晚的審查制度。“如果你用科技手段，前期要做很多準(zhǔn)備工作，但一旦最后審核未通過(guò)，前期等于全部白做。即便通過(guò)，但對(duì)你細(xì)節(jié)提要求，這句話改一改，那句話調(diào)一調(diào)，一改一調(diào)，又跟畫面合不上。所以，只能用最傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式表現(xiàn)。”

這種嚴(yán)格審核下的束縛感，地方臺(tái)的春晚就會(huì)少很多。因此，出新，也就更容易些。束煥和蔡明也合作過(guò)兩次北京臺(tái)春晚，有一次蔡明一人分飾一家五口人，完全用特技拍攝，表演時(shí)不帶觀眾，先拍好，再加入笑聲。“因?yàn)檠胍暣和硎侨辈サ模丶际侄慰隙ㄐ胁煌ā！笔鵁ㄕf(shuō)。

既然科技感的“狗眼看世界”行不通，束煥和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)想，或者可延續(xù)蔡明2008年小品《夢(mèng)幻家園》，繼續(xù)講述售樓處蔡小姐的故事。但他們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)小品太直面現(xiàn)實(shí)后，整個(gè)故事的歡喜程度會(huì)降低。“你不能靠小品，深入探討房?jī)r(jià)。這不是12分鐘的春晚舞臺(tái)作品所能承擔(dān)的。”于是，束煥和馬東商量，“轉(zhuǎn)做中國(guó)人的焦慮感吧！搶房、搶車、搶幼兒園……中國(guó)人的焦慮感體現(xiàn)在各個(gè)方面。”可這時(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)又覺(jué)得，不論單講房、單講車，表現(xiàn)焦慮感，都有點(diǎn)浪費(fèi)。“不如改做相聲！”――有人建議。于是，團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)向了相聲創(chuàng)作。可之后，束煥看到一個(gè)電視節(jié)目，有關(guān)借房，很有趣。自然，思路又“拐”了回來(lái)――還是做小品吧。自此，做個(gè)有關(guān)借房的小品，這一節(jié)目思路才算確定。

思路定了，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始想結(jié)構(gòu)。最初版本是：小兩口借房子，想同時(shí)蒙丈母娘和公公。順此思路向下推，故事一半，公公知道房子是借的，三個(gè)人再合力瞞丈母娘。但這個(gè)思路，卻讓束煥他們“進(jìn)行不下去了”――“公公怎么接受這是借的房子？聽著好玩，落筆的時(shí)候，彎很難拐。”為了解決掉這“難拐的彎”，有一天，馬東找了六七個(gè)老師一起討論，始終沒(méi)結(jié)果。臨了，忽然有人說(shuō)，“如果一開始，就是三人同時(shí)瞞著丈母娘，會(huì)不會(huì)更好？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中，丈母娘要房子，這很普遍。至于老實(shí)厚道的公公，只是一心想抱孫子，有沒(méi)有房子反倒無(wú)所謂。”束煥說(shuō)，想到這里，大家的思路馬上“通”了。

之后，創(chuàng)作者們開始解決第二個(gè)問(wèn)題：丈母娘是在小品中間，還是在結(jié)尾發(fā)現(xiàn)“借房騙局”。第一個(gè)思路是，讓蔡明扮演的丈母娘很“聰明”地從小品中間就識(shí)破另外三人的小伎倆，她開始“套”公公，逼他們說(shuō)實(shí)話。“可故事這樣推下去，丈母娘太有心計(jì)、太不可愛(ài)了。”束煥說(shuō)，最后大家還是覺(jué)得不能讓丈母娘中間“變壞”，得讓她最后知道事實(shí)，于是，才又設(shè)計(jì)了“房產(chǎn)證寫誰(shuí)的名字”的情節(jié)。

如此，《新房》結(jié)構(gòu)出爐。束煥向馬東匯報(bào)，后者拍板：不錯(cuò)，繼續(xù)！

可這時(shí)，又出現(xiàn)問(wèn)題――蔡明老搭檔郭達(dá)，檔期安排不開。“央視對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目非常重視，一定要在三審出現(xiàn)。但郭達(dá)排不開。我們只好找演員劉威來(lái)救火。”當(dāng)時(shí)，劉威正在拍攝電視劇《白鹿原》，劇組也要在春節(jié)前殺青。看好劉威的馬東親自打電話給《白鹿原》導(dǎo)演王全安。“我們非常走運(yùn)，王全安特別配合，調(diào)整了劉威時(shí)間，提前給他殺青。這才保證他能上春晚小品。”

束煥說(shuō)，唯一有點(diǎn)“不走運(yùn)”，就是《新房》和春晚黃宏小品題材有點(diǎn)“撞”。“但確實(shí)，房子、夫妻信任、家人代溝，都是最有人緣、百姓最關(guān)心的話題。每個(gè)創(chuàng)作者都想在春晚這個(gè)舞臺(tái)盡量貼近民生。”由于各個(gè)創(chuàng)作組“互不打聽”，全靠馬東掌控所有信息。遇到作品“撞車”，馬東會(huì)提醒每個(gè)創(chuàng)作者。束煥記得，《新房》中“堵車”那個(gè)包袱，馬東告訴他們“馮鞏先說(shuō)了，你們琢磨，效果可能會(huì)打折。”但經(jīng)彩排試驗(yàn)，觀眾依舊很歡樂(lè)。很顯然，保留！

除了“磨”，還是“磨”

在每個(gè)小品思路框架確定后，具體細(xì)節(jié)的保留取舍，就是要一點(diǎn)點(diǎn)“磨”。這種“磨”，有時(shí)，是要靠一次次“軋場(chǎng)”，也就是試演，看觀眾反饋進(jìn)行包袱的調(diào)整。“上舞臺(tái)的喜劇作品，應(yīng)當(dāng)在演出過(guò)程中不斷完善，但春晚有保密性的限制，因而軋場(chǎng)的機(jī)會(huì)很少。這很遺憾。”束煥說(shuō)。

為數(shù)不多的幾次軋場(chǎng)，讓創(chuàng)作人員極為珍視。他們要用耳朵聽，聽哪里“響”，哪里不“響”，回去再討論琢磨。意見不合怎么辦？那就投票吧，票多者勝。

軋場(chǎng)時(shí)，特別考驗(yàn)包袱。“開始時(shí)，我們想到一個(gè)包袱，覺(jué)得好玩，和醫(yī)學(xué)有點(diǎn)關(guān)系。軋場(chǎng)時(shí)，去的剛好是軍事醫(yī)學(xué)院的禮堂，臺(tái)下坐的全是醫(yī)學(xué)工作者。結(jié)果，醫(yī)學(xué)工作者聽懂包袱的都沒(méi)幾個(gè)，幾乎沒(méi)人樂(lè)。這樣的包袱，只能忍痛刪了。”束煥現(xiàn)在說(shuō)起它，還有些遺憾。

軋場(chǎng)時(shí)，還特別考驗(yàn)判斷力。束煥記得，有次軋場(chǎng)，臺(tái)下坐的都是老干部，演員一個(gè)個(gè)包袱抖出來(lái)，沒(méi)笑聲。“這種不太準(zhǔn)的軋場(chǎng)，如何取舍，只能再判斷。”

當(dāng)然，軋場(chǎng)，有時(shí)也會(huì)很感傷。比如，小品《新房》那句臺(tái)詞“你去找個(gè)不要房子的丈母娘吧”。每次軋場(chǎng)，都會(huì)有掌聲。尤其有次在大學(xué)演，臺(tái)詞一出，臺(tái)下立時(shí)靜默，之后，掌聲不斷。“我們的臺(tái)詞不是信口雌黃，它戳到了人心里的痛點(diǎn)。”但同樣是帶點(diǎn)“傷痛”的臺(tái)詞，“我的幸福，是一堆磚頭決定的么？”最終被改成了“我用這磚頭給你蓋個(gè)大房子”，事后有人和束煥說(shuō)，還是“原版”更好些呢！“我們好多包袱都有幾種方案，最后上的，是不是效果最好，我們自己也不知道。見觀眾少，摸不準(zhǔn)。”束煥說(shuō)。

不能見觀眾，就只能自己悶起來(lái)琢磨。時(shí)常一幫人圍在一起，想：觀眾會(huì)樂(lè)么？想到直鉆牛角尖。只好打電話，朗讀給朋友聽：這句話，你會(huì)笑么？“可人家只能跟你說(shuō)，有意思，或者差點(diǎn)意思。不能幫你想替代方案。”最終，還得繞回來(lái)，繼續(xù)自我折磨。

創(chuàng)作春晚小品，還要考慮一個(gè)“大問(wèn)題”――演出地點(diǎn)，一號(hào)廳。一號(hào)廳，又叫“一號(hào)坑”。平時(shí)特別響的包袱，到了一號(hào)坑，損失30%笑聲很正常。在束煥這些“行內(nèi)人”看，一號(hào)廳就不適合演語(yǔ)言類節(jié)目。“劇場(chǎng)里，燈光只聚集在舞臺(tái)上時(shí)，觀眾笑起來(lái)沒(méi)有負(fù)擔(dān)。但是一號(hào)廳，燈火輝煌，觀眾總覺(jué)得，自己也是演員。笑起來(lái)，不會(huì)自然專注。”

正因到了一號(hào)廳“效果”會(huì)減半，所以很多演員表演時(shí)，會(huì)肢體語(yǔ)言夸張，甚至還有些演員，眼見一個(gè)包袱扔出去，沒(méi)聲，就急忙奔向下一個(gè)包袱，完全破壞了小品節(jié)奏。這，也成了春晚小品遭人詬病的罪狀之一。“所以這些年，每次春晚7、8月開策劃會(huì)，都有人提：歌舞放在一號(hào)廳，語(yǔ)言類表演換另外廳。但這在操作上又存在難題。”束煥說(shuō)，他們這些參與者，能做的，就是從創(chuàng)作之初，減少包袱不響等各種“隱患”。

白天不懂夜的黑？

可有時(shí)，包袱是響了，可隱患沒(méi)減。小品《新房》為了蔡明的開場(chǎng)包袱，準(zhǔn)備了幾套方案。比如一開場(chǎng)，女兒?jiǎn)枺簨專阍趺床艁?lái)？蔡明答：我走錯(cuò)門了，把墻都砸了，才發(fā)現(xiàn)走錯(cuò)了。還有種方案，母女一起上。女兒?jiǎn)枺簨專阍趺磁苓@么快？蔡明答：因?yàn)槲倚铡安獭薄Ｖ覆藘r(jià)上漲。但這幾個(gè)，都讓束煥他們不滿意。于是，才有了被媒體曝光的彩排版本：媽，你別跑那么快，你以為自己是劉翔？蔡明答：你老追不上我，你是史冬鵬啊？ “我后來(lái)也意識(shí)到這個(gè)包袱不合適。這是我的疏忽。”束煥說(shuō)，“但有些東西，我們提醒自己一開始就不要碰，比如‘給力’之類的流行語(yǔ)，我們知道會(huì)有人拿放大鏡看你。自己會(huì)很小心。”

“有時(shí)，人們喜歡陰謀論。”春晚結(jié)束，馬上有人電話束煥：“現(xiàn)場(chǎng)出亂子了？放錄播帶了。”“如果我不是從頭到尾在現(xiàn)場(chǎng)，恐怕我都信了，傳得有板有眼。”在束煥看，哪里有什么亂子，反倒溫暖得感人。“我們的小品上去之前，總導(dǎo)演和明姐說(shuō)，‘超時(shí)10幾分鐘，如果這樣超，趙本山小品就要11點(diǎn)半以后上。’于是，明姐演時(shí)，竟然都不讓包袱。所謂讓包袱，就是我說(shuō)完，我要等掌聲笑聲過(guò)去我再繼續(xù)，這樣效果最好。但沒(méi)這個(gè)時(shí)間，我們只能飛快把它演完。”束煥說(shuō)，這都是為了保后面節(jié)目不被砍，“這么久，大家風(fēng)風(fēng)雨雨一起扛，真的挺難。”

參與者覺(jué)得“難”，并不一定會(huì)換得所有觀看者的“喜歡”。正如導(dǎo)演馬東感慨的：“當(dāng)春晚導(dǎo)演是個(gè)苦差事，首先身體得好，禁得住幾個(gè)月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲。”

大概正是共同體會(huì)過(guò)“難”，才讓春晚參與者們面對(duì)批評(píng)時(shí)，有了風(fēng)雨同舟的勁頭。相聲演員賈玲就忍不住在博客上為馬東鳴不平：“多少次馬東半夜開完會(huì)，給我們打電話商量本子和意見。第二天早上9點(diǎn)又在后臺(tái)看到他精神抖擻地在指揮。光出租車司機(jī)就找來(lái)好多，問(wèn)人家意見，看看能挖點(diǎn)啥新東西。”

賈玲今年和搭檔白凱南上央視春晚，就像坐“過(guò)山車”。“大年二十九告訴你被斃了，三十中午又通知你‘復(fù)活’了”。賈玲感慨。而白凱南上場(chǎng)前又比賈玲多挨一刀，“三十那天晚上，有人告訴我在節(jié)目預(yù)告里沒(méi)看到我們節(jié)目，我以為又上不了了，人都懵了，也沒(méi)敢跟賈玲說(shuō)。”直到聽到名字，上了場(chǎng)，白凱南都沒(méi)回過(guò)勁，“一上臺(tái)轉(zhuǎn)了兩個(gè)圈，我感覺(jué)我要暈了，心里想，我就這么倒下了？”

篇（2）

趙本山的小品真可謂揚(yáng)名海外，婦孺皆知。他素有“喜劇之王”“小品王”“東方卓別林”等美稱。從20世紀(jì)90年代初開始，趙本山連續(xù)登上中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)，曾有15年獲得中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)一等獎(jiǎng)。央視臺(tái)聘請(qǐng)趙本山擔(dān)任2014年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)副總導(dǎo)演，兼任語(yǔ)言類節(jié)目總監(jiān)。趙本山的小品可謂中國(guó)小品的王牌，成為中國(guó)億萬(wàn)百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。他的小品在帶給觀眾無(wú)限的歡樂(lè)的同時(shí)，小品的個(gè)性化語(yǔ)言也引人深思，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響，無(wú)數(shù)經(jīng)典語(yǔ)句也成為時(shí)下的流行語(yǔ)，廣為流傳，語(yǔ)言耐人尋味。

趙本山的小品能蟬聯(lián)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)語(yǔ)言類冠軍頭銜，除了題材貼近百姓生活，是人們喜聞樂(lè)見的、“接地氣”的以外，他的小品語(yǔ)言獨(dú)具的特色，也是非常重要的原因。

一、幽默、平實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)

1.巧用生動(dòng)的順口溜、俗語(yǔ)

美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家薩丕爾說(shuō)：“語(yǔ)言的背后是有東西的，而且語(yǔ)言不能離開文化而存在。”語(yǔ)言是社會(huì)的產(chǎn)物，是人類文化的重要組成部分。順口溜、俗語(yǔ)、口頭禪、歇后語(yǔ)等是來(lái)自民間的中國(guó)文化現(xiàn)象，能充分展現(xiàn)出東北人民的文化娛樂(lè)生活，因句子長(zhǎng)短不一，純用口語(yǔ)真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活、朗朗上口的特點(diǎn)，深受人們喜愛(ài)。這些語(yǔ)言也能夠反映出東北農(nóng)民現(xiàn)實(shí)生活，展現(xiàn)他們性格中具有的風(fēng)趣、樂(lè)觀質(zhì)樸等特點(diǎn)。

近年來(lái)，趙本山在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演的小品紅遍大江南北，有的詞語(yǔ)甚至成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的流行語(yǔ)。這些順口溜、俗語(yǔ)、口頭禪、歇后語(yǔ)是功不可沒(méi)的，塑造了一個(gè)個(gè)鮮明、逼真的人物形象，展示了東北人民的樂(lè)觀、率真的性格。如，小品《不差錢》中的兩段經(jīng)典臺(tái)詞：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪強(qiáng)，把我爹拍在沙灘上”“人這一生可短暫了，有時(shí)候和睡覺(jué)是一樣一樣的，眼睛一閉一睜一天過(guò)去了；眼睛一閉不睜，這輩子就過(guò)去了”；再如小品《捐助》中“一起種地，兩家合伙，除了老伴兒，不分你我”；還有小品《拜年》“耗子給貓當(dāng)，掙錢不要命了”“產(chǎn)房傳喜訊，人家生了”等等。這些順口溜、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)的運(yùn)用都恰到好處，產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果，構(gòu)成了趙氏小品特有的標(biāo)志。這些語(yǔ)言在帶給人們歡樂(lè)與感動(dòng)的同時(shí)，又帶給觀眾深刻的生活哲理，引人思考。

2.不同語(yǔ)體風(fēng)格的詞語(yǔ)混用

語(yǔ)言作為人類的交際工具，具有明確一致的規(guī)范，語(yǔ)言使用者有著共同遵守的語(yǔ)言規(guī)范。“搭配主要是指詞語(yǔ)或義位的固定性或習(xí)慣性的組合體，其次是指詞語(yǔ)或義位的相對(duì)自由組合體。”人們創(chuàng)造性地破壞習(xí)以為常的標(biāo)準(zhǔn)，使人們的獵奇心理得到滿足，言語(yǔ)的發(fā)出者為了吸引接受者的注意力，有意識(shí)地采用一些“不合情理”而又耐人尋味的新鮮語(yǔ)句，使接受者體驗(yàn)最初表面的模糊不解到思路回轉(zhuǎn)，遷引聯(lián)系后的“豁然開朗”的過(guò)程，使語(yǔ)言取得好的修辭效果。

趙本山的春晚小品巧用這種詞語(yǔ)搭配偏離的語(yǔ)言組合，看似有悖常理，卻用這種“曲解”原意的方法制造笑料、幽默，如，小品《同桌的你》趙本山：“這啥呀？”小沈陽(yáng)：“信，我爹給你的匿名信。”臺(tái)詞明明交代了寫信的人，可小沈陽(yáng)卻還說(shuō)是一份匿名信；小品《不差錢》中，畢福劍：“這孩子長(zhǎng)得挺委婉啊。”人的長(zhǎng)相怎么會(huì)有固定的標(biāo)準(zhǔn)呢？這樣的搭配無(wú)疑是在語(yǔ)境的制約下，收獲了意想不到的語(yǔ)用效果；又如，小品《捐助》中，趙大爺對(duì)記者說(shuō)：“你喊啥啊，他耳朵好使，嘴聾”，大家都知道“聾”是聽不見聲音的意思，而嘴巴是人體發(fā)出聲音的器官，小品中的趙大爺打破了這種常規(guī)詞語(yǔ)的搭配方法，來(lái)化解親家說(shuō)出實(shí)話的尷尬，給觀眾帶來(lái)了快樂(lè)。這種語(yǔ)言的使用，看似搭配不當(dāng)，但又覺(jué)得增強(qiáng)了幽默感。這種語(yǔ)言的使用在趙本山春晚小品中比比皆是：《不差錢》“這孩子從小就一身的藝術(shù)細(xì)菌。”“我叫丫蛋，今天我的心情非常的沖動(dòng)。”“蘇格蘭調(diào)情”；《拜年》“你就是給我們喝云南白藥，也無(wú)法彌補(bǔ)我們心靈上的創(chuàng)傷。”等等。這類語(yǔ)言的使用都出其不意地帶給觀眾幽默。

3.巧用公眾名字制造笑料

在趙本山的春晚小品中，作者常常使用公眾名字這一方法，既形象地雕刻了主人公幽默的性格特點(diǎn)，又給觀眾帶來(lái)了歡笑。就像在小品《捐助》中，小沈陽(yáng)：“大爺，您是怎么評(píng)價(jià)您親家這個(gè)人的呢？”親家：“他這個(gè)人就好比當(dāng)年的三毛、哪吒、金剛葫蘆娃。”小沈陽(yáng)：“為什么都是小孩呢？”親家：“大人誰(shuí)能干出這事兒來(lái)？”本山：“他啊，他的意思……他就是說(shuō)我有一顆童心。是，童心是有，我是有時(shí)候像個(gè)老小孩兒似的。他也有同情心！同情心誰(shuí)都有，他這個(gè)人不是我說(shuō)，他就是沒(méi)趕上，趕上了他啥都能豁出來(lái)！（親家又想要插話）現(xiàn)場(chǎng)直播！”此時(shí)，親家恰到好處地說(shuō)出了三個(gè)動(dòng)畫人物的名字，以這種幽默的說(shuō)話方式給觀眾們帶來(lái)了歡笑，達(dá)到了預(yù)期的效果。這樣的方法在其他作品中也是經(jīng)常運(yùn)用的。如，《同桌的你》趙本山：“你叫啥名啊？”王小利：“余則成。”趙本山：“這都潛伏咱們家多少年了？”“余則成”正是當(dāng)年熱播電視連續(xù)劇《潛伏》的主人公；《鐘點(diǎn)工》宋丹丹：“你這消費(fèi)觀念不行。你看我，渾身上下都是名牌。我這鞋阿迪達(dá)的、褲子普希金的、衣裳克林頓的、皮帶葉利欽的。你再瞧！我這兜里用的都是世界一流化妝品，美國(guó)著名歌星麥當(dāng)娜抹啥我抹啥。”這些公眾的名字都在特定的語(yǔ)境下發(fā)揮出了非同尋常的藝術(shù)效果，令人捧腹大笑。

二、詼諧風(fēng)趣的故事題材

1.新奇、真實(shí)的故事內(nèi)容

趙本山2007年的春晚小品《策劃》，是以一只下了蛋的公雞為題材展開的。小品的故事源于生活，是百姓生活中真實(shí)發(fā)生的，是實(shí)實(shí)在在的大眾文化。下蛋公雞是百姓生活中發(fā)生過(guò)的事情，讓一些觀眾感到有親切感；而對(duì)于不知道這件事的觀眾，又激發(fā)起了好奇心，對(duì)這個(gè)故事充滿了好奇。

2008年作品是《火炬手》，這個(gè)故事緊緊圍繞當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。2008年北京成功地舉辦了第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)。火炬手這個(gè)題材讓觀眾感到非常親切，這就是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在百姓身邊的事兒，深受觀眾喜愛(ài)。

2.具有諷刺、警示的意義

趙本山的小品之所以受到大家的青睞，還有一個(gè)重要的原因就是，趙氏小品字字璣珠，諷刺了某些社會(huì)現(xiàn)象，他的小品不僅僅給大家?guī)g樂(lè)，也蘊(yùn)含著一定的哲理。他的小品對(duì)現(xiàn)實(shí)生活以點(diǎn)帶面地諷刺，警示人們。

設(shè)想如有對(duì)下蛋公雞進(jìn)行策劃宣傳，會(huì)有追趕時(shí)髦的消費(fèi)者好奇購(gòu)物，趙本山的《策劃》就是一劑醒腦藥，讓人們用理智的思維來(lái)看待這種炒作現(xiàn)象。《買車》系列不僅諷刺了愛(ài)占小便宜、貪圖小利這類人，又在警示我們?cè)诿鎸?duì)誘惑時(shí)，要保持頭腦清醒。《鐘點(diǎn)工》無(wú)疑是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)象的一種諷刺。

趙本山的小品堪稱是小品中的典范，以其詼諧幽默的語(yǔ)言，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。諷刺的社會(huì)現(xiàn)象，更像是生動(dòng)的課堂，警示觀眾要保持頭腦清醒，以平和的心態(tài)對(duì)待生活。

篇（3）

2009 年 1 月中旬的一天，離央視春晚直播還有 13 天，遼寧廣播電視臺(tái)文藝中心創(chuàng)編室的年輕編導(dǎo)尹琪接到了師傅于清涌的電話：“一會(huì)兒，趙本山可能給你打電話。”這時(shí)已是凌晨 3 點(diǎn)多，尹琪剛剛離開電腦。

很快，趙本山的電話打了過(guò)來(lái)：“尹琪啊，我這兒有個(gè)小品，你寫一下。明天你來(lái)北京，要不你在飛機(jī)上就先整一稿吧。”

尹琪有點(diǎn)不相信自己的耳朵，這是真的么？尹琪與趙本山的淵源是從 2008 年末開始的，當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作的小品《送蛋糕》由崔凱、徐正超修改后，在 2009 年遼寧電視臺(tái)春晚上由趙本山演出，非常轟動(dòng)。那時(shí)，他和趙本山還沒(méi)有真正意義上的接觸。

尹琪曾經(jīng)給潘長(zhǎng)江、林永健等人寫過(guò)小品，他也特別渴望能給趙本山寫，但是他心里沒(méi)有底。于是，他給崔凱打了個(gè)電話，崔凱說(shuō)：“你自己把握不好，我陪你去吧！”

第二天上午 9 點(diǎn)，尹琪在崔凱的陪同下來(lái)到北京，下午 5 點(diǎn)多在央視影視之家 801 房間見到了趙本山。趙本山把小品的大概意思又對(duì)尹琪說(shuō)了一遍：“你先寫一稿。”

夜里 12 點(diǎn)半，安靜下來(lái)的尹琪開始創(chuàng)作，寫到凌晨3點(diǎn)。崔凱看后說(shuō)：“我再給你調(diào)一下。對(duì)了，要把《星光大道》的主持人畢福劍加上。”身為中國(guó)曲協(xié)副主席的崔凱為趙本山創(chuàng)作了大量膾炙人口的喜劇小品，他了解趙本山就像了解自己的掌紋一樣，他按照趙本山說(shuō)話的方式對(duì)作品進(jìn)行了修改。

尹琪把作品拿給趙本山看，趙本山說(shuō)：“行，可以排了。”離春晚也就剩下 12 天了，趙本山說(shuō)：“通知老畢今晚就來(lái)。”

趙本山、畢福劍、小沈陽(yáng)、毛毛開始排練，尹琪一直跟著他們，把他們即興發(fā)揮的話加進(jìn)小品劇本中，他發(fā)現(xiàn)趙本山迸發(fā)出來(lái)的很多靈感非常精彩。

春晚導(dǎo)演張小海、郎昆審讀劇本后，提了一點(diǎn)意見，尹琪再次修改。晚上，尹琪給大家念劇本，念著念著，“本山傳媒”的一個(gè)高管想要提出自己的意見，趙本山忙制止：“別打斷他，作者念本子呢，咱們要尊重作者。”尹琪心里特別感動(dòng)，他是個(gè)小編劇，年紀(jì)輕輕，有機(jī)會(huì)和大師合作已經(jīng)受寵若驚了，沒(méi)想到趙老師還這么呵護(hù)他。

圣誕節(jié)那天，趙本山帶著尹琪和團(tuán)隊(duì)的人員吃過(guò)飯后在街上散步，天已經(jīng)很晚了，街上人少，他們可以自由自在地逛一逛，散散心。這時(shí)，一個(gè)女孩兒跑過(guò)來(lái)：“你是趙本山嗎？”趙本山笑著點(diǎn)頭。女孩把伙伴們都招呼過(guò)來(lái)，興奮地說(shuō)：“今天是我的生日，我想和你合個(gè)影。”趙本山親切地說(shuō)：“祝你生日快樂(lè)！”他愉快地和女孩合了影，并慈藹地告訴她：“這么晚了，如果是你一個(gè)人，不要出來(lái)，女孩子要注意安全……”女孩兒和伙伴們高高興興地走了，有些東西卻點(diǎn)點(diǎn)滴滴地留在了尹琪的心上，溫暖著他。

離春晚只剩下 11 天了，尹琪又和趙本山一起“磨”本子。創(chuàng)作在歡聲笑語(yǔ)中進(jìn)行，趙本山對(duì)毛毛說(shuō)：“把你平時(shí)說(shuō)話磕磕巴巴的勁兒拿出來(lái)，因?yàn)橐闲枪獯蟮溃粋€(gè)農(nóng)村的小丫頭心里是充滿恐懼的，要表現(xiàn)她激動(dòng)得語(yǔ)無(wú)倫次的樣子。”于是，小品里就有了“今夜星光燦爛”“今夜陽(yáng)光明媚”“感謝你八輩祖宗”等精典臺(tái)詞。

趙本山的徒弟們買來(lái)了一些鴨頭鴨脖，一邊吃一邊侃。尹琪修改著小品，小沈陽(yáng)坐在他左邊，毛毛坐在他身后。毛毛老是拿鴨脖子吃，每拿一次，尹琪的目光都會(huì)追蹤她的手，直到她的手離開他的電腦。因?yàn)樗貏e在意這個(gè)筆記本電腦，這是他最貴重的東西，是他送給女友小娜的。13 寸的白色“三星”，小巧精致，他用它寫出了《送蛋糕》等小品，他覺(jué)得這既是珍貴的禮物，又寓意著吉祥好運(yùn)。

毛毛又伸手拿鴨脖，不小心把電腦邊上的水杯弄灑了。眼瞅著水流過(guò)來(lái)，尹琪在一邊擺弄電源來(lái)不及挪電腦，他心里咯噔一下，腦門上都急出了汗。這時(shí)，趙本山健步?jīng)_過(guò)來(lái)，“嗖”地抱起電腦，尹琪的心這才落了地。趙本山看著尹琪的樣子，笑著問(wèn)：“新買的吧？”尹琪點(diǎn)點(diǎn)頭。

以趙本山的年齡和身份，在這種時(shí)刻還飛奔過(guò)來(lái)?yè)尵入娔X，萬(wàn)一他磕著碰著耽誤了演出，那可不得了。尹琪心里熱乎乎的：“趙老師，你這么大年紀(jì)，身手還這么敏捷？”趙本山哈哈大笑：“和你們年輕人在一起，我也有活力了。”其實(shí)，尹琪知道，趙本山的身體已經(jīng)透支得很厲害了，但他對(duì)待年輕人總是像慈祥的父親一樣，對(duì)他們疼愛(ài)有加。

劇本順利完成后，尹琪要回遼寧了。臨走時(shí)，尹琪與趙本山和畢福劍合影，本想讓趙本山坐在中間，趙本山卻說(shuō)：“尹琪在中間，他是作者。”就這樣，尹琪成了照片里的中心，趙本山和畢福劍成了他的陪襯。

小編劇飄飄然，大師給他降降溫

回到沈陽(yáng)，尹琪做的第一件事就是給同學(xué)和好友打電話：“給我接風(fēng)，我要慶功！”在一家飯館，尹琪呼朋喚友，極度興奮，不停地說(shuō)著喝著，講自己的創(chuàng)作思路，講創(chuàng)作中的趣事，講和趙本山的磨合……他一個(gè)人云里霧里地說(shuō)啊說(shuō)啊，足足喝了一斤白酒。

回到家，尹琪問(wèn)小娜：“我是不是飄了？”小娜說(shuō)：“你快上天了。”小娜的話有些犀利，但她說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。

大年三十晚上，尹琪和老爸老媽一起過(guò)年。看春晚時(shí)，他提前把手機(jī)準(zhǔn)備好，當(dāng)電視字幕上打出《不差錢》的作者崔凱、徐正超、尹琪時(shí)，他按下了拍攝鍵。然后，他像個(gè)小孩子一樣拉著媽媽的手說(shuō)：“這是你兒子寫的小品，你兒子是趙本山的作者。”媽媽看著欣喜若狂的兒子，喜滋滋地說(shuō)：“看把我兒子樂(lè)的。”

第二天，尹琪病倒了，發(fā)高燒，昏昏沉沉，嗓子也說(shuō)不出話來(lái)了。躺在病床上，尹琪一邊打點(diǎn)滴一邊迷迷迷糊糊地想著心事。

病好之后，尹琪給趙本山打了個(gè)電話：“趙老師，我有點(diǎn)飄……”趙本山笑著說(shuō)：“這很正常，人都得經(jīng)歷那種狀態(tài)，我年輕時(shí)也是，比你飄得還厲害呢。沒(méi)有這種狀態(tài)才不正常，回來(lái)了就行。如果你總飄著，不成太空人了，那樣你就不會(huì)走路了，還是要腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印地走。你還年輕，我看好你。”趙本山的教誨，像一把小錘子，重重地敲擊在尹琪心上，讓飄飄然的他慢慢地著了陸。

2010 年春晚，尹琪又為趙本山寫了小品《捐款》，并且獲得了最受觀眾喜愛(ài)的春晚節(jié)目一等獎(jiǎng)。

2010 年 11月中旬，尹琪又接到了趙本山的邀請(qǐng)，當(dāng)時(shí)他的第六感覺(jué)是，這次去不會(huì)馬上回來(lái)，于是他把行李和筆記本都帶到了本山傳媒基地。趙本山說(shuō)：“你先住下吧。”然后，他們就飛赴海南了。

尹琪要給趙本山寫的劇本是《星球會(huì)議》。因?yàn)榘滋炜傆腥舜驍_，趙本山習(xí)慣于晚上工作，為此，尹琪也得把生物鐘調(diào)到晚上。《星球會(huì)議》的故事有些科幻色彩，看似荒誕，但講的都是實(shí)事，具有趙本山小品一貫的諷刺性。這個(gè)小品說(shuō)的是銀河系、太陽(yáng)系的故事，太陽(yáng)是系主任，組織大家開會(huì)一起譴責(zé)、批判地球。趙本山演的是被大伙兒抨擊的地球，他很鐘愛(ài)這種題材和這個(gè)角色。

尹琪全身心地投入創(chuàng)作，他還給趙本山創(chuàng)作了另一個(gè)小品《同桌的你》以及遼寧電視臺(tái)春晚小品《相親》和《驢寶》。同時(shí)寫4個(gè)劇本，對(duì)他是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

在三亞，一天早上 6 點(diǎn)，已經(jīng)連續(xù)寫了 18 個(gè)小時(shí)的尹琪被告知下午兩點(diǎn)要念稿。尹琪覺(jué)得寫得還不到位，如果推倒重來(lái)，時(shí)間已經(jīng)不夠了，怎么辦？他坐到床上，往后一倒。那一刻，他的大腦短路，思維停滯了。他覺(jué)得自己的身體漸漸萎縮成一片枯葉，一會(huì)兒被狂風(fēng)卷向天際，一會(huì)兒又被摔向地面。

倒了有半個(gè)小時(shí)，尹琪又坐到電腦前，但是依然寫不出來(lái)。在床上，他起來(lái)、倒下，倒下、起來(lái)，心里翻江倒海，嘴里卻沒(méi)有聲音。那一刻，如果別人看見他，準(zhǔn)會(huì)以為見到了瘋子。

也許趙本山知道，他的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求給這個(gè)年輕人帶來(lái)了怎樣的壓力。趙本山來(lái)找尹琪散步，給尹琪講他小時(shí)候的故事：“我 5 歲就沒(méi)了媽，在給媽辦喪事時(shí)，爺爺沒(méi)留神把我掉到了火盆里，我屁股都燙傷了，現(xiàn)在還有疤呢……”

聽著趙本山的故事，尹琪的狀態(tài)一下子放松了：“趙老師，我和其他的作者比，是不是特別笨呢？”趙本山看了尹琪一眼：“你不笨，你很聰明，但你年輕，沒(méi)有生活的底蘊(yùn)。”

趙本山又給尹琪講小時(shí)候照相的故事：“我長(zhǎng)到十六七歲時(shí)，還沒(méi)有一張自己的照片。那時(shí)候，在農(nóng)村照張相是很奢侈的事，要20捆柴。我想，20捆就20捆，我沒(méi)錢但我有的是力氣。就為了照張相，我起早摸黑地打柴，手上都磨起了血泡，肩膀也硌破了。我也不覺(jué)得苦和累，想著就要有一張相片了，高興得什么似的。唉呀，終于把20捆柴準(zhǔn)備齊了！我拾掇得精精神神的，照相嘛，要把最好的那一瞬留下來(lái)啊，然后我在鏡頭前擺姿式，左邊臉都木了。結(jié)果，‘咔’地一聲，這相就照完了。人家來(lái)車，把20捆柴拉走了。我也就聽到了這聲響，連照片的影也沒(méi)見到……”

尹琪聽得眼淚汪汪的，了解了趙本山苦難的過(guò)去，他再寫東西時(shí)下筆就不那么恐懼了。尹琪知道，這是慈愛(ài)的趙老師在用這種獨(dú)特的方式給他充電和解壓。后來(lái)，《星球會(huì)議》因曝光過(guò)度被淘汰，尹琪沒(méi)有時(shí)間惋惜，又一頭鉆進(jìn)《同桌的你》的創(chuàng)作。

智用壓榨式寫作，沒(méi)有什么不可能

小品《同桌的你》，寄托了趙本山對(duì)少年時(shí)期同學(xué)的真摯感情：“我小時(shí)候球打得好，人也聰明，很多女孩子都喜歡我。有一次，中午吃飯時(shí)，我飯盒里多了半個(gè)咸鴨蛋，那年頭多窮啊，有半個(gè)咸鴨蛋可是了不得的事，但我一直不知道是誰(shuí)送給我的……”這些話讓尹琪很受益，他仿佛找到了作品的魂，靈感如泉水般奔涌出來(lái)，創(chuàng)作變得順暢起來(lái)。

經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)傷筋動(dòng)骨的修改，作品要排練了。就在排練前，趙本山又有了新想法，他把開頭和結(jié)尾全改了。尹琪必須馬上重寫，工作量非常大。工作人員催問(wèn)：“啥時(shí)候能寫完啊？”尹琪攤開手，無(wú)奈地說(shuō)：“我正在重寫啊。”“趙老師說(shuō)了，今天得排練。”

這句話，就是軍令。軍令如山，尹琪就是戰(zhàn)士。尹琪寫了起來(lái)，寫完開頭，他猛然意識(shí)到自己在兩小時(shí)之內(nèi)根本寫不完。他喊了起來(lái)：“不行，我整不出來(lái)，整不出來(lái)！”他一頭栽到床上，頭耷拉在床沿下。他崩潰了，覺(jué)得自己不行了。

這些日子以來(lái)，尹琪每天只吃一頓飯，睡 5 個(gè)小時(shí)，不停地創(chuàng)作、修改，他就像一架寫作機(jī)器，不停地超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。有時(shí)，他的腦袋被各種各樣的想法擠得昏昏脹脹，有時(shí)又覺(jué)得腦袋被掏空了。巨大的壓力讓尹琪喘不上氣來(lái)，體重也降了 10 多斤。他覺(jué)得，自己已經(jīng)被榨干了，沒(méi)有靈感沒(méi)有動(dòng)力，寫不出來(lái)了。

尹琪回想起這幾年和趙本山合作的前前后后，趙本山的身體嚴(yán)重透支，春晚這碗飯一端就是20多年，個(gè)中艱辛不是常人能忍受的。想到趙本山鼓勵(lì)他的那句話“這孩子手快” ，尹琪一激靈，這是趙本山對(duì)他的肯定和信任啊，他壓力大，大得過(guò)趙本山嗎？為了給他減壓，每天晚上趙本山都約他散步，一走就是兩個(gè)多小時(shí)，尹琪一雙新買的紅色運(yùn)動(dòng)鞋生生走出了大窟窿。

尹琪很心疼這個(gè)可親可敬的小老頭：“我可不能辜負(fù)趙老師對(duì)我的信任和鼓勵(lì)啊……”尹琪又坐在電腦前，大腦高速運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)，他在向趙本山的感覺(jué)靠近。一個(gè)多小時(shí)后，劇本寫出來(lái)了。捧著新出爐的本子，尹琪哭了，如釋重負(fù)。

尹琪想，這或許就是趙本山的智慧吧，他把你逼得無(wú)路可退，你不能裝熊，只能咬牙闖過(guò)去，一旦闖過(guò)去，你的潛能也就被極大地發(fā)揮出來(lái)了。這種壓榨式的寫作，讓尹琪迸發(fā)，讓尹琪釋放。

篇（4）

但是，對(duì)于多數(shù)人來(lái)說(shuō)，春晚這頓年夜飯，吃得可不可口，當(dāng)然要接受品評(píng)。而要照顧好960萬(wàn)平方公里土地上的13億人的口味，不知道這屬不屬于“不可能完成的任務(wù)”。

兔年春晚結(jié)束后，盡管央視官方稱，81.92％的觀眾認(rèn)為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)辦得好，但來(lái)自民間的信息顯示，大家對(duì)央視兔年春晚有不同的看法。

央視網(wǎng)稱，央視市場(chǎng)研究股份有限公司(簡(jiǎn)稱CTR)對(duì)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的電視直播與網(wǎng)絡(luò)直播同時(shí)進(jìn)行了滿意度調(diào)查。截止到2011年2月2日23時(shí)45分，共訪問(wèn)成功2098個(gè)家庭，其中1969個(gè)家庭收看了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，經(jīng)數(shù)據(jù)加權(quán)后推算出，今年除夕夜，在全國(guó)收看電視的家庭中，有93.88％的家庭收看了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。在收看過(guò)晚會(huì)節(jié)目的家庭中，81.92％的受訪者認(rèn)為今年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)辦得好(其中表示很好的為49.90％，表示比較好的為32.02％)。

但是，民間對(duì)央視春晚的評(píng)價(jià)與央視網(wǎng)官方評(píng)價(jià)差別很大。兔年春晚期間的5個(gè)小時(shí)內(nèi)，新浪微博網(wǎng)友共發(fā)出了823萬(wàn)條與春晚相關(guān)的微博。在1萬(wàn)多人參與的新浪微博小秘書發(fā)起的調(diào)查中，對(duì)兔年春晚表示“滿意”的只有6％，認(rèn)為“一般”的有25％，還有59％的人表示“失望”，10％的人“沒(méi)看”。作家鄭淵潔在自己的新浪微博中做了個(gè)調(diào)查對(duì)央視春晚打分，截至4日上午10時(shí)15分有4000多人參與，認(rèn)為央視兔年春晚得分應(yīng)該在60分以上的只有25％，認(rèn)為得分應(yīng)在80分以上的只有9％，還有38％的人直接為央視春晚給出了20分。

顯然，在今年的春晚中，民眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)前所未有地充分參與到了對(duì)節(jié)目的評(píng)價(jià)中。而隨著2010年微博被迅速地運(yùn)用，微博今年成為春晚評(píng)分的一個(gè)重要載體，更讓即時(shí)信息透明化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在春晚直播的5個(gè)小時(shí)內(nèi)，某門戶網(wǎng)站的微博網(wǎng)友就發(fā)出了823萬(wàn)條與春晚相關(guān)的微博。歸結(jié)起來(lái)，今年春晚后出現(xiàn)了以下現(xiàn)象：

事件篇

五成網(wǎng)友評(píng)春晚“不合格”

兔年春晚剛過(guò)，網(wǎng)上就有各種對(duì)春晚滿意度的調(diào)查。據(jù)了解，網(wǎng)友們總體來(lái)說(shuō)只能給個(gè)“過(guò)得去”的評(píng)語(yǔ)。某網(wǎng)站調(diào)查結(jié)果顯示，近50％的人認(rèn)為今年春晚表現(xiàn)不及格。該網(wǎng)站評(píng)選的“我最喜愛(ài)的節(jié)目”中，趙本山的《同桌的你》以16.16％的投票率沒(méi)有懸念地領(lǐng)先，排名第二的是《蘭亭序》，而第三名則是今年春晚大變革的開場(chǎng)舞《回家過(guò)年》。

網(wǎng)友對(duì)春晚的不滿主要來(lái)自于節(jié)目?jī)?nèi)容本身。很多網(wǎng)友表示，今年春晚雖然語(yǔ)言類節(jié)目多，但是精品太少，基本上沒(méi)有笑點(diǎn)，而歌舞類節(jié)目也沒(méi)有太過(guò)搶眼的，導(dǎo)致總體評(píng)價(jià)很是一般。

“春晚意外”網(wǎng)絡(luò)瘋傳

今年春晚結(jié)束后，網(wǎng)上馬上有網(wǎng)友發(fā)出帖子，稱“春晚現(xiàn)場(chǎng)炸開鍋，央視播的是備播帶”，據(jù)透露，一位春晚內(nèi)部姜姓工作人員稱，由于電子系統(tǒng)設(shè)備的原因讓西單女孩與家連線出現(xiàn)問(wèn)題，并且因?yàn)槲鲉闻⒃诂F(xiàn)場(chǎng)說(shuō)話語(yǔ)無(wú)倫次最后被迫切換備播帶。還有網(wǎng)友說(shuō)有演員在后臺(tái)被打。這些消息一度在網(wǎng)上掀起了軒然大波。隨后，春晚總導(dǎo)演陳臨春在接受采訪的時(shí)候辟謠說(shuō)：“是不是備播?完全是無(wú)稽之談。”

魔術(shù)揭秘再次火爆網(wǎng)絡(luò)

魔術(shù)揭秘一直是春晚結(jié)束后網(wǎng)友們最感興趣的話題，今年也不例外。

魔術(shù)師傅琰東與主持人董卿搭檔表演的魔術(shù)《年年有魚》被揭秘的頻率最高。很多網(wǎng)友甚至給出了圖解，詳細(xì)標(biāo)明了魚線在舞臺(tái)上的位置。總體來(lái)說(shuō)磁鐵植入、魚線操控、電流刺激這三種揭秘方法流傳率是最高的。但是對(duì)于這些說(shuō)法，魔術(shù)師傅琰東在接受采訪時(shí)都完全給予了否定，并表示自己壓力很大。

趙本山身體關(guān)注度高過(guò)小品

趙本山的小品《同桌的你》依舊是“后春晚時(shí)代”的熱門話題，只是今年更多的話題圍繞在趙本山本人身上。據(jù)說(shuō)今年春晚小品，趙本山上臺(tái)前先吸氧、下臺(tái)后又打點(diǎn)滴，身體狀況很是讓人擔(dān)心。不過(guò)趙本山3日凌晨4點(diǎn)08分在自己的微博上先向大家報(bào)了平安：“今天上臺(tái)前突然頭暈了，挺危險(xiǎn)的。幸虧吸了點(diǎn)氧，可能是下午喝咖啡，心臟跳得快，血壓有點(diǎn)高。”

而不久之后導(dǎo)演馬東解釋了本山吸氧的原因是由于春晚后臺(tái)人多，趙本山的休息間是相對(duì)封閉，很容易處于缺氧狀態(tài)。

植入廣告被“疑似植入”

雖說(shuō)今年春晚導(dǎo)演陳臨春信誓旦旦地說(shuō)春晚不再植入廣告了，但還是有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了植入廣告的痕跡。如小品《“聰明”丈夫》中提到“鐵梨花”；西單女孩《想家》大屏幕背景同步播放游戲《星辰變》畫面；而該游戲公司的總裁也在微博中稱：“給力!中國(guó)網(wǎng)游首度亮相央視春晚!”小品《同桌的你》由小沈陽(yáng)展示某品牌服裝特寫2秒等。

對(duì)于這些植入廣告，央視并沒(méi)給出正面回答，一位工作人員稱，春晚在播出前就已經(jīng)和很多商家簽了合同，“不植入是不可能的，只是多少的問(wèn)題!”

流行篇

2011央視春晚十大流行詞

1　把××埋起來(lái)。

2　養(yǎng)豬的養(yǎng)成狐貍了。

3　昨天就出門了一直堵到今天。

4　此處略去××個(gè)字。

5　眼睛是黑的、心是紅的；眼睛是紅的、心就黑了。

6　我人才，你天才，不就比我多個(gè)二。

7　是漆皮的，雞皮的鞋。

8　別謝大壩，你謝三峽吧!

9　我滴個(gè)親娘四舅奶奶!

10　愛(ài)我你就抱抱我。

人物篇

林志玲　揭秘魔術(shù)遭炮轟

今年春晚千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的大美女林志玲可真是栽大了，不僅造型被質(zhì)疑“胸沒(méi)了，頭發(fā)亂了”，其在介紹懸空彈琵琶樂(lè)手時(shí)，臺(tái)上兩度明顯躲避主持人董卿也令人不解。而林志玲最要命的節(jié)目是現(xiàn)場(chǎng)揭秘魔術(shù)《大變活人》，此舉更被網(wǎng)友們質(zhì)疑，也被諸多魔術(shù)師炮轟。包括陳冠、張國(guó)洲、吳國(guó)華等魔術(shù)師都在微博上抗議。魔術(shù)師鄭淼認(rèn)為，林志玲的行為無(wú)疑是傷害了魔術(shù)，春晚直接揭穿魔術(shù)，藝人怎么這么不尊重魔術(shù)。劉謙也在自己的微博上說(shuō)：“我都不敢相信我的眼睛!”對(duì)于這些質(zhì)疑，林志玲經(jīng)紀(jì)人范清美表示，這些都是春晚劇組安排的節(jié)目，林志玲本人只是執(zhí)行表演，因此這些責(zé)怪并沒(méi)有理由。

夏達(dá)　春晚最美女觀眾

每年春晚都會(huì)捧出一兩個(gè)“明星觀眾”，今年也不例外。兔年春晚播出時(shí)，攝像師幾次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一位在嘉賓席就座的清純漂亮女孩，其獲封“春晚最美女觀眾”，引發(fā)網(wǎng)友追捧。她的身份也很快浮出水面――夏達(dá)，漫畫家，湖南懷化人。據(jù)知情人透露，夏達(dá)原本還被安排和容祖兒、余翠芝、林志玲三位美

女一起，向觀眾拜年并送上兔年大禮。夏達(dá)送上的，是她創(chuàng)作的兔年吉祥賀圖。不過(guò)在最后一次彩排時(shí)，送賀圖的人選改為了李小冉。

對(duì)于自己的意外走紅，她并沒(méi)有太過(guò)欣喜，還在微博上提醒網(wǎng)友：“不要傳播我的照片，不要轉(zhuǎn)發(fā)我的任何新聞，不要在我名字或職業(yè)前加上美女二字，做到這些就是對(duì)我最大的支持。”

史上最牛春晚觀眾出爐

一則名為“盤踞春晚十余年，史上最牛春晚觀眾出爐”的帖子在網(wǎng)上流傳。從截圖中清晰可見，從2001年到2010年，“笑臉哥”每年如約出現(xiàn)在春晚現(xiàn)場(chǎng)，兔年春晚也不例外。馬東表示，這位笑臉哥估計(jì)是位經(jīng)常上春晚的演員的朋友，“演員有時(shí)候會(huì)有票，但他確實(shí)也是很突出比較打眼，因?yàn)樗矐c了。”

有媒體采訪到了這位“笑臉哥”，“笑臉哥”姓冉，現(xiàn)居北京，是搞藝術(shù)的，特別喜歡看春晚。談起自己受網(wǎng)友關(guān)注的原因，他說(shuō)“可能是我這個(gè)人長(zhǎng)得比較胖，喜歡穿顏色鮮艷的衣服。”

旭日陽(yáng)剛　出場(chǎng)費(fèi)暴漲到五位數(shù)

春晚草根明星最給力的當(dāng)屬旭日陽(yáng)剛。如今，旭日陽(yáng)剛的人氣已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了西單女孩，更有媒體爆出旭日陽(yáng)剛3月將在杭州、寧波等地開演唱會(huì)的消息，雖然很快被否認(rèn)，但是這股“旭日風(fēng)”還是在春晚之后迅速掀起。據(jù)說(shuō)其出場(chǎng)費(fèi)已經(jīng)漲到了五位數(shù)。

王旭的妹妹王蓉更向記者表示，自“旭日陽(yáng)剛”上春晚以來(lái)就有不少公司前來(lái)洽談過(guò)簽約事宜。但目前兩人還沒(méi)有找到合適的合作伙伴。據(jù)悉，在稍加休息后，兩人還將參與央視的《歡樂(lè)中國(guó)行》、《中國(guó)文藝》等節(jié)目的錄制，開啟兔年屬于他們自己的星光大道。

春晚經(jīng)濟(jì)凸顯

春晚李小冉的大衣、手機(jī)鏈、絲巾，小宋佳的風(fēng)衣、書包，董卿的連體褲裝，陳數(shù)的紫色大衣……兔年春晚剛結(jié)束，春晚上的服裝道具便開始受到年輕消費(fèi)者的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)商家們也紛紛給自己的商品加上“春晚”元素來(lái)吸引眼球。

在一些時(shí)尚論壇上，類似于“李小冉絲巾什么牌的”、“宋佳的風(fēng)衣很好看”的帖子占領(lǐng)了時(shí)尚生活分論壇首頁(yè)的位置，在淘寶網(wǎng)上用“2011春晚”的字樣進(jìn)行搜索，立即彈出相關(guān)商品500余種，主要包括魔術(shù)道具以及明星春裝等。在這些商品中，大多為山寨貨。李小冉的大衣、圍巾，劉威小品的墻紙，小品《新房》中的兔子情侶衛(wèi)衣以及丁建忠的“手撕報(bào)紙”、畫中金魚等魔術(shù)道具紛紛出現(xiàn)在不少賣家的店鋪之中。當(dāng)筆者打入“李小冉春晚大衣”等關(guān)鍵字時(shí)，都能搜索到百余條相關(guān)信息。“這款大衣其實(shí)是去年冬季的樣子，看了春晚后，我們發(fā)現(xiàn)店中現(xiàn)有的大衣其實(shí)是同款，只是顏色不同，于是為了促進(jìn)銷售，我們就把商品的名字改成了‘李小冉同款大衣’。”店主“瀾歆兒”說(shuō)道。

近幾年，電影、偶像劇中明星、名人飾品、服裝一向?yàn)槟贻p時(shí)尚人士所追捧，尤其是春晚服飾影響力更大，像去年春晚上王菲的裙子、牛莉的大衣等，都成為了當(dāng)季最流行的服飾。

淘寶賣家沈小姐表示，大年初一的時(shí)候，自己店鋪所出售的兔子情侶衛(wèi)衣就已經(jīng)成交了四十幾筆，此后幾天里，成交量始終呈增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

此外，淘寶店鋪“布衣小妞”的掌柜說(shuō)，春晚結(jié)束后，店鋪所賣的李小冉同款粉色大衣銷量良好，6天來(lái)賣了30多件。

不過(guò)，“正品”價(jià)格高且銷售渠道有限，因此相關(guān)的“高仿”產(chǎn)品在國(guó)內(nèi)有很大的消費(fèi)市場(chǎng)。許多南方網(wǎng)絡(luò)商家都是在看完春晚后，立即聯(lián)系相關(guān)廠商或直接在自己的廠中加工，由于春節(jié)長(zhǎng)假工人放假，因此相關(guān)產(chǎn)品最快也要20日之后出貨。

一家出售“春晚李小冉手機(jī)鏈”的店主直白地告訴記者，該店里售賣的產(chǎn)品絕大部分是“高仿”產(chǎn)品，價(jià)格低廉，滿足年輕消費(fèi)者“快時(shí)尚”消費(fèi)需求。“我家有自己的飾品廠，平時(shí)就專做仿韓版飾品，緊跟偶像劇等市場(chǎng)，像這樣的手機(jī)鏈，等到工人復(fù)工后，看著圖樣打板，然后開模生產(chǎn)，三天就能做出來(lái)。”

春晚效應(yīng)引發(fā)的一股狂熱的時(shí)尚潮，反映出消費(fèi)者對(duì)新潮商品的需求強(qiáng)烈。不過(guò)據(jù)了解，也有一些商家表示了自己的顧慮。“像這些熱門的服飾，許多都是在南方小型工廠中生產(chǎn)的山寨貨，由于生產(chǎn)時(shí)間很緊，所以產(chǎn)品質(zhì)量經(jīng)常是參差不齊，有時(shí)候會(huì)因?yàn)檫@些跟顧客產(chǎn)生矛盾，影響店里其他商品生意。”新區(qū)淘寶賣家孫小姐表示，“因此我們現(xiàn)在在消費(fèi)者購(gòu)買前，就向其表明相關(guān)產(chǎn)品是仿單，讓消費(fèi)者買得清楚明白。其實(shí)一些類似于‘原單’、‘剪吊牌’的服飾大都是仿品。”

需要提醒讀者的是春晚商品雖然熱銷，但相伴而生的山寨明星衣以次充好問(wèn)題也在增加。跟風(fēng)和潮流無(wú)可厚非，但若過(guò)于狂熱和貪小便宜，恐怕就變成盲目了。因此消費(fèi)者在購(gòu)買相關(guān)商品時(shí)還應(yīng)注意甄別。

春晚變或不變

近些年來(lái)有一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象，央視春晚仿佛成了一些人的眼中釘肉中刺，每每對(duì)春晚進(jìn)行毫不留情的抨擊，從內(nèi)容到形式、從主持到演員、從細(xì)節(jié)到臺(tái)詞都把春晚批得體無(wú)完膚，而一談到如何改進(jìn)春晚，能給出建議的人是少之又少。

毋庸諱言，隨著人們審美情趣的提高和視野的開闊，尤其是文化生活(包括網(wǎng)絡(luò)文化)的不斷豐富，不論是精英階層還是普羅大眾，對(duì)春晚的要求都越來(lái)越高。央視也意識(shí)到這一點(diǎn)，近年來(lái)一直在探尋春晚的改革之道，先后推出了網(wǎng)絡(luò)歌曲、草根歌手、開門辦春晚等一系列舉措，試圖改變春晚一年不如一年的尷尬和窘境。但遺憾的是，并沒(méi)有取得觀眾的好評(píng)。

那么，春晚到底應(yīng)該變還是不變呢?

從央視一改春晚導(dǎo)演“競(jìng)標(biāo)制”為“任命制”所招致的非議，到邀請(qǐng)“草根明星”上春晚所引發(fā)的猜想；從節(jié)目單曝光后公眾對(duì)“老面孔”的失望情緒，到“趙本山搭檔章子怡”傳聞?wù)凵涑龅拿耖g興趣。期待央視春晚發(fā)生改變，是所有熱烈爭(zhēng)論的焦點(diǎn)；而這一期待的再次落空，則是后來(lái)一切批評(píng)的源頭。

也許人們不得不承認(rèn)，面對(duì)這樣一臺(tái)國(guó)家級(jí)電視媒體最重要的文藝演出，一臺(tái)據(jù)稱收視率、播出時(shí)間和參演人員數(shù)量足以破世界紀(jì)錄的綜藝晚會(huì)，一臺(tái)已經(jīng)壟斷除夕娛樂(lè)29年、被稱作是“新民俗”的電視節(jié)目，讓這樣一個(gè)龐然大物真正發(fā)生深刻的改變，并不是一件如想像中那么容易的事情。

面對(duì)今年滿意率不到五成的狀況，作為今年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目總導(dǎo)演的馬東，自稱從不看重收視分析：“因?yàn)槟鞘且粋€(gè)后置的東西，你所有的努力都做完了，那就聽之任之吧。”對(duì)于此時(shí)仍在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)出的種種批評(píng)聲音，他的態(tài)度也很坦然：“春晚一定會(huì)挨罵，我們這些導(dǎo)演都很清楚，不覺(jué)得可怕，也不覺(jué)得委屈。”

馬東在接受采訪時(shí)表示，要改變春晚，先尊重傳統(tǒng)的慣性，是創(chuàng)新，不是導(dǎo)演能夠左右的。被問(wèn)及如何看待人們提出的改變春晚的呼聲時(shí)，他認(rèn)為，29年的央視春晚有一個(gè)自己的慣性，它不是由創(chuàng)作者所決定的。春晚不是導(dǎo)演的藝術(shù)，它本身是一個(gè)國(guó)家層面的行為，是由我們現(xiàn)行的政治體制、文化體制和社會(huì)氛圍所共同決定的，絕不是任何導(dǎo)演能夠去左右的事情。某種意義上來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演就是執(zhí)行者，你接受了這個(gè)任務(wù)，就在自己的層面上把它完成。

從導(dǎo)演工作層面，我們建立了一個(gè)理念，叫做“秉承傳統(tǒng)，有限創(chuàng)新”，就是你首先得尊重這29年來(lái)約定俗成的傳統(tǒng)，然后再在這個(gè)基礎(chǔ)上努力去創(chuàng)新。如果你把這個(gè)傳統(tǒng)顛覆性地改變了，那后果一定是不堪設(shè)想的。這絕不是旁觀者所能了解的，這其中有一種內(nèi)部的操作程序，當(dāng)然這個(gè)程序確實(shí)也是需要?jiǎng)?chuàng)新的。

在談及春晚應(yīng)該在地域文化上有所調(diào)整，照顧南方觀眾的欣賞需求，但是在今年春晚上，為什么仍沒(méi)有來(lái)自南方的語(yǔ)言類節(jié)目?

他說(shuō)，我們?cè)诨I備過(guò)程中，其實(shí)是在南方節(jié)目上下了極大功夫的。湖北有兩個(gè)小品節(jié)目，經(jīng)過(guò)了幾十稿的修改，也經(jīng)過(guò)了審查，但是都沒(méi)有成功；還有一個(gè)上海的作品，也是我們力推的，最后也沒(méi)上去。就是沒(méi)有辦法，彩排的時(shí)候橫向一拉線，歡喜度上能不能符合春晚的要求，觀眾是否認(rèn)可，一比就很明顯。

篇（5）

趙本山是藝術(shù)大師，更是生存大師。讀懂了趙本山，也就讀懂了當(dāng)下中國(guó)的文化環(huán)境。

趙本山與“春晚”的組合，是“江湖”與“廟堂”兩個(gè)話語(yǔ)系統(tǒng)的對(duì)接。回顧趙本山的奇幻之旅，應(yīng)該從一個(gè)秘密講起。

從江湖到廟堂總要做點(diǎn)減法

老趙不只被1994年“春晚”拒之門外，1995年那次也差點(diǎn)掉。《牛大叔“提干”》一炮走紅，小品中“牛大叔”諷刺了公職人員的“扯蛋”行為，趙本山的聲譽(yù)也隨之水漲船高。

諷刺權(quán)貴贏得掌聲，不是趙本山靈機(jī)一動(dòng)的發(fā)明，而來(lái)自深厚的民間傳統(tǒng)。

東北鄉(xiāng)間的二人轉(zhuǎn)小劇場(chǎng)，冷場(chǎng)時(shí)有幾招救場(chǎng)的殺手锏——挖苦權(quán)貴、精英、缺德的、殘疾人、傻子……簡(jiǎn)單地說(shuō)就是把高的拽下來(lái)，把低的踹一腳。這些殺手锏中最鋒利的一把，就是諷刺當(dāng)官的和當(dāng)差的。

吉林鄉(xiāng)下一家小劇場(chǎng)——原本猥瑣的角色換了身制服，忽然趾高氣揚(yáng)起來(lái)，只見他舉著個(gè)大喇叭開始吆喝：“拉車的擔(dān)擔(dān)兒的，逛街的賣菜兒的，靠邊靠邊！那小子，說(shuō)你呢！再不滾蛋秤桿子給你撅了！”

只有現(xiàn)場(chǎng)才能理解這個(gè)橋段的笑點(diǎn)，那是一種用鼻音哼出的，權(quán)力大得都懶得用的人才配擁有的半夢(mèng)半醒的吆喝。演員話音剛落，全場(chǎng)掌聲潮起。

稍靜，穿制服的這位忽然轉(zhuǎn)身沖臺(tái)下自我辯解：“我可不是學(xué)城管啊！下面這么多人，咱知道誰(shuí)是城管啊！”全場(chǎng)爆笑，歡聲如雷。

面對(duì)類似的諷刺，基層官員一般都不以為忤。因?yàn)檠輪T模仿官員時(shí)流露出的情緒往往是羨慕嫉妒，最后才是隱約的恨，始終保持著一種能收能放的彈性。東北民風(fēng)剽悍，無(wú)論誰(shuí)，如果被外界視為“黑社會(huì)”，內(nèi)心甚至可能有種沾沾自喜的強(qiáng)者的感覺(jué)。

從江湖到廟堂總要做點(diǎn)加減法，這道算術(shù)題比小品本身復(fù)雜得多。

1996年的《三鞭子》里，“反面人物”是縣長(zhǎng)的司機(jī)，而縣長(zhǎng)則是體察民情、真抓實(shí)干、清廉善良的官員，在狐假虎威的司機(jī)前形象愈發(fā)高大。如果從另一個(gè)方面看“諷刺”，不是“如來(lái)”不對(duì)，而是下面的“妖怪”搞事。

雖然沒(méi)有官員直接站臺(tái)上現(xiàn)形，但趙本山扮演的牧羊人的話卻句句扎人。縣長(zhǎng)的車陷在山路上，趙本山說(shuō)：“陷得好！……深啊！”繼而斷定官員又是來(lái)大吃大喝：“你這一摁喇叭就像當(dāng)年消息樹倒下一樣，別說(shuō)人哪，就那些喘氣的：雞也不聽喝了，豬也不讓摸了，狗也上山坡了，池子里的王八也嚇休克了，都怕輪到自己上桌了。”司機(jī)說(shuō)不是來(lái)大吃大喝的，牧羊人說(shuō)：“哎呀，別謙虛了。就你這腐敗肚子，光吃不拿就挺好了。”

1998年的小品《拜年》諷刺對(duì)象是鄉(xiāng)長(zhǎng)的小舅子，諷刺手法是反襯——官是好官，但趙本山扮演的老頭見官如過(guò)堂，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，手足無(wú)措。當(dāng)他以為范鄉(xiāng)長(zhǎng)被撤職之后立刻“原形畢露”，原來(lái)在他心目中，范鄉(xiāng)長(zhǎng)不過(guò)就是晚輩三胖子而已。“腐敗啦？”這句平淡無(wú)奇的臺(tái)詞一時(shí)火遍全國(guó)。

東北鄉(xiāng)下天高皇帝遠(yuǎn)，小劇場(chǎng)里明示暗示，調(diào)侃權(quán)貴不問(wèn)級(jí)別，沒(méi)有上限。趙本山的“春晚”小品則只能諷刺秘書、司機(jī)、小舅子。對(duì)世相的觀察和積累，在電視劇中得到釋放。2002年春，《劉老根》在央視一套播出，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)和胡科二位官員終于以小丑的面目出現(xiàn)。

馮鄉(xiāng)長(zhǎng)和藹可親，禮數(shù)周到，話語(yǔ)貼心。但幾集看罷，他一笑觀眾心里就發(fā)毛。劉老根要山頭養(yǎng)豬，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)的索賄方式婉轉(zhuǎn)而又強(qiáng)硬：“我批給你吧，還怕別人有意見。我還真就傾向于……我硬批給你也行，大不了他們告我去！你那樣吧，你等我兩天，我考慮考慮，好不好？”

索賄不成，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)慫恿親信胡科去山莊搗亂：“挑點(diǎn)毛病還不容易？你不會(huì)挑毛病那就是你眼睛有毛病！”

馮鄉(xiāng)長(zhǎng)整劉老根的辦法很簡(jiǎn)單，把他二兒媳婦的民辦教師身份解除了。劉老根求情，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)說(shuō)理——任何人不得干擾教育改革。

當(dāng)然，《劉老根1》有個(gè)光明的尾巴。胡科被抓，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)灰頭土臉，山莊敲鑼打鼓。

《劉老根2》中，作奸犯科的馮鄉(xiāng)長(zhǎng)改當(dāng)局長(zhǎng)了，胡科則在沒(méi)露面的哥哥胡言的幫助下成了企業(yè)家。多年過(guò)去了，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)和胡科這類先遭查辦后又官?gòu)?fù)原職，甚至官升一級(jí)的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)屢見不鮮，回頭再看，這兩個(gè)人竟有點(diǎn)“拓荒者”的味道。

趙本山諷刺權(quán)貴，小品到小舅子為止，電視劇到鄉(xiāng)長(zhǎng)為止，遠(yuǎn)沒(méi)有民間諷刺的規(guī)格那么高。

“三觀”全是正宗的中國(guó)夢(mèng)

趙本山一直說(shuō)自己是農(nóng)民，大家也都樂(lè)意把他當(dāng)成農(nóng)民。事實(shí)上誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，趙本山早已邁入社會(huì)精英的圈子。趙本山十分樂(lè)意親近學(xué)者，自己在家也苦讀詩(shī)書，潑墨揮毫，書法口碑頗佳。

他的小品中最具精英氣質(zhì)的臺(tái)詞當(dāng)屬《策劃》中的一段話：“（公雞下蛋）它下蛋前心里特別矛盾，非常壓抑。細(xì)想想，不是它要干的活它要干，丟不丟人？不對(duì)，是丟不丟雞？它的同行怎么看？鴨怎么看？雞怎么看？文藝界怎么看？又不對(duì)，是雞界、家禽界怎么看？那些和它好過(guò)的母雞們傷不傷心？雞仔是該叫它爸，還是媽？”荒誕的情節(jié)，哈姆雷特式的內(nèi)心追問(wèn)，民間的二人轉(zhuǎn)表演中百分百?zèng)]有。

趙本山對(duì)精英的態(tài)度相當(dāng)溫和，完全沒(méi)有扒皮撕臉的沖動(dòng)，只有調(diào)侃沒(méi)有諷刺。趙本山最喜歡調(diào)侃的對(duì)象，是冒充精英的草根，典型人物就是《劉老根》中的藥匣子。此人半通不通，他的“理論”能使他在鄰里中占點(diǎn)兒小便宜；可一旦拿到臺(tái)面上，“理論”總是能被馮鄉(xiāng)長(zhǎng)之流利用，反過(guò)來(lái)整他。

諷刺不好弄，馮鄉(xiāng)長(zhǎng)不喜歡。全國(guó)人民，官知工農(nóng)兵學(xué)商，眾口難調(diào)，小品如何才能讓全國(guó)人民都喜歡？

寫實(shí)很壓抑，老百姓不喜歡，這似乎是個(gè)新現(xiàn)象。

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)中苦情不少，只要結(jié)局美好就行，現(xiàn)在就算有好的結(jié)局，苦情戲也難以討好了。劉老根太累，馬大帥太苦，范德彪太慘，觀眾不喜聞不樂(lè)見。范偉單飛，主演了表現(xiàn)下崗工人的電影《耳朵大有福》，有個(gè)鐵桿粉絲跟他說(shuō)了兩句話，太真實(shí)了！太壓抑了！

趙本山不喜歡用理論方法切分哪兒是諷刺，哪兒是寫實(shí)。他說(shuō)，演員想要掌聲就得演得真。但是你真演得太真，你沒(méi)諷刺也是諷刺……

趙本山小品的巔峰時(shí)期，他的電視劇也風(fēng)頭無(wú)二。但他心里清楚，無(wú)論是諷刺還是寫實(shí)，路都走到頭兒了。

趙本山本人沒(méi)有當(dāng)?shù)赖驴５闹鞠颍渥髌返摹叭^”全是正宗的中國(guó)夢(mèng)——夫妻恩愛(ài)，父慈子孝，老有所養(yǎng)，幼有所依，社會(huì)清明……

放下價(jià)值，專營(yíng)歡樂(lè)

2001年正月，趙本山在吉林的一家劇場(chǎng)看了張小飛的表演，笑得前仰后合，當(dāng)晚收張小飛為徒。

放下價(jià)值，專營(yíng)歡樂(lè)，這應(yīng)該是個(gè)沒(méi)有麻煩的營(yíng)生。二人轉(zhuǎn)三百多年，純娛樂(lè)劇目長(zhǎng)盛不衰，這點(diǎn)趙本山心里有底。

接下來(lái)，趙本山和徒弟剔除二人轉(zhuǎn)中的臟口兒和粉詞兒（黃色臺(tái)詞），打出“綠色二人轉(zhuǎn)”的旗號(hào)，創(chuàng)立了“劉老根大舞臺(tái)”，雄心勃勃，試圖走出東北，走向全國(guó)。

小沈陽(yáng)火了，劉老根大舞臺(tái)遍地開花。事實(shí)上，從小沈陽(yáng)冒出來(lái)的那一天開始觀眾就問(wèn)，小沈陽(yáng)能走多遠(yuǎn)。今天看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題的實(shí)質(zhì)是，純搞笑能走多遠(yuǎn)？

2010年“春晚”，小品《捐助》繼續(xù)純搞笑，反響平淡。

2011年“春晚”，小品《同桌的你》，趙本山在純搞笑之外加了點(diǎn)猛料，諷刺對(duì)象不是別人，而是自己：“我最不愛(ài)看他（趙本山），年年都出來(lái)，挺臟、挺大個(gè)臉”，“你像我們這些人看他那玩意兒太俗，受不了！”

電視劇方面，純娛樂(lè)的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》雖然沒(méi)有《劉老根》和《馬大帥》那種爆炸效應(yīng)，但上下都喜歡，此劇收視率從不發(fā)愁，同時(shí)還能獲得“五個(gè)一工程”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。《鄉(xiāng)村愛(ài)情6》在2013年上演，全是家長(zhǎng)里短，你情我愛(ài)，沒(méi)有徹底的壞人也沒(méi)有徹底的好人。

篇（6）

2008年11月，師傅于清涌、師爺崔凱把他的劇本《送蛋糕》送到趙本山手里。那時(shí)，尹琪沒(méi)一點(diǎn)激動(dòng)，因?yàn)樗J(rèn)為讓趙本山這位小品界泰斗演他的小品似乎不太可能。接下來(lái)，趙本山?jīng)]找他，他也沒(méi)再想這件事。

第二年1月6日，遼寧電視臺(tái)春晚節(jié)目單出來(lái)了，看著看著，尹琪念出聲來(lái)：“小品《送蛋糕》，表演：趙本山、劉小光、蘇小龍、李琳。作者：崔凱、徐正超、尹琪。”他興奮地給師爺打電話。崔凱笑著說(shuō)：“就想給你個(gè)驚喜。本山喜歡你的創(chuàng)意，讓我和正超按他喜歡的方式改編了本子。你要繼續(xù)努力……”尹琪一下子被幸福撐得鼓脹脹的――在小品編劇界，能給趙本山創(chuàng)作劇本，那可是了不得的事。

1月12日傍晚，他的手機(jī)響了：“是尹琪吧?”尹琪聽出來(lái)了，是趙本山的聲音，那聲音太熟悉了，他興奮得不知說(shuō)什么，只連聲應(yīng)著。“尹琪，你來(lái)北京一趟吧!我這有個(gè)本子，你來(lái)給我調(diào)一下。”喜從天降，尹琪手在顫抖，心里樂(lè)開了花。

當(dāng)晚，在總醫(yī)院附近與人合租的房子里，尹琪一夜未眠，他想把這一喜訊告訴所有認(rèn)識(shí)的人，可是一種莫名的壓力涌上心頭，又使他徹夜難眠。

第二天，尹琪與師爺飛赴北京。中午12點(diǎn)半，他在五棵松央視影視之家801室見到了趙本山。趙本山拍拍尹琪的肩，笑呵呵地表示歡迎。這個(gè)細(xì)微的動(dòng)作讓尹琪覺(jué)得很親切，一下子輕松不少。接著，趙本山簡(jiǎn)單說(shuō)了作品《不差錢》的想法，并說(shuō)有畢福劍出演，還有他的兩個(gè)徒弟。

尹琪馬上投入創(chuàng)作。下午5點(diǎn)半，他就寫出了3000字初稿，然后開始焦急地等待。晚上8點(diǎn)多，趙本山、崔凱一起聽他讀初稿。十幾分鐘后，趙本山認(rèn)真地說(shuō)：“還行。可以排，再加加工吧!”初戰(zhàn)告捷，尹琪心里的石頭落了地。接下來(lái)，趙本山和徒弟們說(shuō)戲，邊說(shuō)邊提修改意見，尹琪就認(rèn)真地用筆記本電腦記錄著，然后連夜修改。

第二天中午，趙本山起床后馬上讓尹琪讀劇本。尹琪讀起來(lái)有點(diǎn)兒緊張。讀到三分之一處，趙本山團(tuán)隊(duì)的一個(gè)人打斷尹琪，要發(fā)表自己的意見。這時(shí)，趙本山擺擺手，說(shuō)：“不要打斷他，讓他讀完你再發(fā)表意見，要尊重作者。”

想不到，趙本山會(huì)如此尊重他這個(gè)小字輩，尹琪心里涌起一股別樣的暖流。接下來(lái)還是趙本山說(shuō)戲，又是邊說(shuō)邊改。像“感謝你八輩祖宗”、“做鬼也不放過(guò)你”這些讓全國(guó)觀眾樂(lè)翻天的經(jīng)典臺(tái)詞，都是趙本山即興創(chuàng)作出來(lái)的。

1月16日，離除夕夜僅有幾天，劇本還在修改。尹琪仍拿著那臺(tái)筆記本電腦記錄著。電腦是一個(gè)月前給女友小娜買的禮物，他使用時(shí)非常小心。趙本山看看這臺(tái)電腦，說(shuō)：“新買的吧?肯定挺珍貴。”尹琪點(diǎn)點(diǎn)頭，不得不佩服趙老師的眼力。

深夜，趙本山還在說(shuō)戲，尹琪在一旁噼里啪啦地敲著鍵盤。這時(shí)，毛毛伸手拿桌上的鴨脖子，不小心碰灑了盤子邊的礦泉水，水和油混合著沖向尹琪的那臺(tái)電腦。當(dāng)時(shí)，尹琪正在鼓搗電源線，根本來(lái)不及搬電腦，心想糟了!只見趙本山迅速伸出手，一下子端起電腦。尹琪再看桌上，水和油混合著已沖到放電腦的位置了。趙本山抿嘴一笑：“這是尹琪的寶貝，可得看好了。”急忙從趙本山手里接過(guò)電腦，尹琪驚喜得連感謝的話都忘了說(shuō)。事后，他很感慨，能和趙本山這樣平易、謙和的藝術(shù)家合作，真是福氣。

2、高興得有點(diǎn)兒飄，被趙本山一下點(diǎn)醒。陪著夜游式散步，走壞了一雙鞋

央視春晚第二次彩排結(jié)束，尹琪的工作就結(jié)束了。他離京前，趙本山張羅著合影留念。尹琪和畢福劍都自覺(jué)地站在趙本山兩旁。這時(shí)，趙本山卻拉過(guò)尹琪，說(shuō)：“你站中間，要尊重我們年輕有為的編劇!”

尹琪百般推辭一趙本山和畢福劍，一位是小品王，表演藝術(shù)家：一位是央視名嘴，金牌主持人，他能做他們的綠葉就心滿意足了。可是，趙本山硬把他往中間一推，老畢也笑盈盈地拉他，那一刻被永久定格……

1月25日，大年三十晚上，在遼陽(yáng)父母家，尹琪手里捧著照相機(jī)早早坐在電視前。明知道小品《不差錢》得臨近午夜才演，他還是焦急地等待著。23點(diǎn)30分，母親要去廚房準(zhǔn)備煮餃子，尹琪硬是把母親拉回來(lái)，他要讓父母和自己一起分享。

23點(diǎn)40多分，主持人報(bào)幕后，趙本山和徒弟毛毛出現(xiàn)在電視屏幕上，屏幕左下方打出字幕：小品《不差錢》，作者：崔凱、徐正超、尹琪。就在那一瞬間，尹琪拿起相，機(jī)按下快門。接著，他沒(méi)有心思看下去了，更沒(méi)心思吃餃子，馬上把這張照片發(fā)到自己的博客上，并感慨道：“這一年，總算對(duì)自己有個(gè)交代。”

誰(shuí)知，大年初一尹琪就發(fā)起高熱病倒了。幾天后冷靜下來(lái)，他明白自己高興得有點(diǎn)兒飄了，就打電話把自己的狀態(tài)給趙本山講了。趙本山嚴(yán)肅地說(shuō)：“都會(huì)經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程，關(guān)鍵是你得回來(lái)，你要是總不落地，那就可悲了!”

尹琪如醍醐灌頂，一下子被點(diǎn)醒，告誡自己：“踏踏實(shí)實(shí)，才能有真正的成功。”此時(shí)，他還有一個(gè)疑問(wèn)：“《不差錢》這個(gè)小品，一大半都是您的主意和話語(yǔ)，您應(yīng)該是第一編劇，為啥不署您的名字呢?”趙本山大笑：“編劇是你們，我是演員，我只是演員!”如此胸襟，如此淡泊，尹琪感佩不已……

2010年1月初，離春節(jié)還有一個(gè)多月。一天，趙本山給尹琪打來(lái)電話：“春晚小品的本子還是你給我寫吧!”正在寫電視劇本的尹琪，忙放下手里的活趕去本山傳媒基地，開始創(chuàng)作《捐助》。

來(lái)到趙本山辦公室，尹琪看到墻上掛著一幅畫，那是趙本山、朱軍和著名畫家范曾共同完成的：一只雄赳赳的大公雞，在幫幾只毛茸茸的小雞崽覓食。見尹琪在看這幅畫，小沈陽(yáng)走過(guò)來(lái)說(shuō)：“師父屬雞的，我和王小利也屬雞，這幅畫就是師父和我們的真實(shí)寫照。”尹琪脫口而出：“我也屬雞!”趙本山走過(guò)來(lái)說(shuō)：“是嗎?那就是我?guī)е銈冞@些小雞崽奮斗!”這時(shí)，尹琪才弄清楚，趙本山比他大24歲，他和小沈陽(yáng)同歲，王小利則比他大一輪。

為不被打擾，趙本山排練小品都是在深夜甚至凌晨。來(lái)到的第三天，趙本山對(duì)劇本提出一大堆修改意見后，已是凌晨1點(diǎn)多。這時(shí)，趙本山邀請(qǐng)尹琪一起散步。尹琪有些意外，看來(lái)趙本山有深夜或凌晨散步的習(xí)慣，一是這時(shí)趙本山工作剛完，二是因?yàn)檫@時(shí)路上沒(méi)人，少被打擾。

不過(guò)，一個(gè)多月時(shí)間，陪趙本山夜游似的散步，尹琪竟把一雙才穿了一年多的鞋走壞了，成了大家的笑談。

3、創(chuàng)作一次次折磨，在趙本山家常式解壓中，他邁過(guò)一道道坎

2010年11月中旬，離春節(jié)還有一段時(shí)間，尹琪就被召到本山傳媒基地。面對(duì)全國(guó)人民的期待，趙本山的壓力非常大，他想早作準(zhǔn)備。趙本山的初步設(shè)想是《星球會(huì)議》：地球、太陽(yáng)、月亮、星星在開會(huì)，說(shuō)的都是地球上的事……趙本山詢問(wèn)尹琪有沒(méi)有好點(diǎn)子，尹琪說(shuō)了個(gè)銀行卡、房卡弄錯(cuò)的故事梗概。趙本山也認(rèn)可了，讓他將兩個(gè)

都寫出來(lái)準(zhǔn)備著。

同時(shí)，趙本山又讓尹琪給他準(zhǔn)備在遼寧電視臺(tái)春晚上的兩個(gè)小品。其實(shí)，4個(gè)劇本的文字量也就是幾天的事。可他知道，每個(gè)劇本不知要改多少遍，人會(huì)被磨得受不了。

果真，這次小品創(chuàng)作，尹琪經(jīng)歷了一次次痛苦的折磨。

11月底，在海南風(fēng)景秀美的小島上，尹琪卻無(wú)心欣賞椰風(fēng)海韻。他幾乎每天只吃一頓飯，因?yàn)楦杏X(jué)不到饑餓。小品《星球會(huì)議》的第三稿，他寫了整整18個(gè)小時(shí)沒(méi)休息。

長(zhǎng)時(shí)間超負(fù)荷寫作，對(duì)體力和腦力都是消耗，尹琪高度緊張的創(chuàng)作狀態(tài)瞬間坍塌了。突然，他直挺挺倒在床上，起來(lái)；又倒下去，再起來(lái)……反復(fù)著，他感到窒息，心似被無(wú)邊的惶惑與迷茫攫住……不知過(guò)了多久，他才緩過(guò)點(diǎn)兒神來(lái)。那時(shí)，他開始懷疑自己是否還有能力寫出讓趙本山滿意的作品。

這天深夜，趙本山又約尹琪外出散步。

趙本山發(fā)現(xiàn)尹琪情緒低落，開始拉起家常，然后輕聲問(wèn)：“尹琪，是不是感覺(jué)自己要倒下了?”尹琪尷尬地笑了：“趙老師，我是不是特別笨?”趙本山像是自言自語(yǔ)道：“我?guī)缀趺磕甓冀?jīng)歷這種時(shí)刻，可都挺過(guò)來(lái)了。”尹琪好奇，問(wèn)：“您是怎么擺脫壓力的?”“想想自己過(guò)去遭的罪，想想今天過(guò)的這么好的日子，想著想著，就過(guò)去了。”趙本山還是呵呵一笑。

片刻的寂靜后，趙本山饒有興趣地講了他自己的一個(gè)故事――

長(zhǎng)到十五六歲時(shí)，他還沒(méi)照過(guò)相。那時(shí)在農(nóng)村，照一張相要20捆柴火。他就起早貪黑拼命地?fù)]鐮勞作，柴火堆在地上像一座小山。終于可以照相了，他穿上最好的衣服，收拾得利利索索，結(jié)果就聽到“咔嚓”一聲響，人家來(lái)車?yán)吡瞬窕穑掌瑓s一直沒(méi)了下文……

尹琪聽著，覺(jué)得輕松了很多。他知道，這是趙老師在帶“小雞崽”找生活的感覺(jué)，給“小雞崽”解壓。

尹琪再一次承受不住壓力是在《星球會(huì)議》因曝光過(guò)度被淘汰，他開始全力修改《同桌的你》期間。彩排前三個(gè)小時(shí)，趙本山突然覺(jué)得小品的開頭和整個(gè)后半部分都有問(wèn)題，要調(diào)整，實(shí)際上就是要重寫劇本。

篇（7）

筆者曾運(yùn)用觀察法、口頭詢問(wèn)法和問(wèn)卷調(diào)查法等方法，對(duì)校園文化語(yǔ)言與大學(xué)生心理問(wèn)題進(jìn)行了調(diào)研和分析，總結(jié)出大學(xué)生經(jīng)常使用的校園文化語(yǔ)言，了解到大學(xué)生對(duì)校園文化語(yǔ)言的態(tài)度，以及由此反映出的大學(xué)生的心理特點(diǎn)。(一)校園文化語(yǔ)言校園文化語(yǔ)言是一種社會(huì)語(yǔ)言變異現(xiàn)象，是校園文化的重要表現(xiàn)形式，它總是從不同的角度表達(dá)著大學(xué)生的價(jià)值觀念、文化心態(tài)和隱秘的心理。1．校園文化語(yǔ)言的主要類型校園文化語(yǔ)言主要可以分為諧音詞、方言、網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、外來(lái)詞句、數(shù)字、象形符號(hào)和火星文等類型。諧音詞是指取常用詞語(yǔ)的諧音，來(lái)表示其他詞義的詞語(yǔ)，諧音詞的盛行體現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生思維活躍、創(chuàng)造性強(qiáng)的特點(diǎn)。如詞語(yǔ)“稀飯”原指日常生活中喝的粥，但大學(xué)生經(jīng)常將該詞用作“喜歡”的諧音詞，表達(dá)對(duì)某人、某物的喜愛(ài)。又如2009年最早見于新浪微博的詞語(yǔ)“織圍脖”，取的是“微博”的諧音，意思是在微型博客上更新日志。還有“同學(xué)”的諧音詞“童鞋”，“什么”的諧音詞“神馬”等都大量存在于校園文化語(yǔ)言之中。大學(xué)生知識(shí)面廣，涉獵較多，所以，校園文化語(yǔ)言深受方言、網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、英語(yǔ)和日語(yǔ)的影響。例如，校園文化語(yǔ)言中有源于臺(tái)灣口語(yǔ)的“偶”，源于廣東話的“埋單”，來(lái)自東北方言的“小樣兒”，來(lái)自大連話的“壓馬路”;還有取自日語(yǔ)的“卡哇伊”、“宅”、“腐”;取自英語(yǔ)的“奧特曼”、“發(fā)伊妹兒”等。此外，校園文化語(yǔ)言中還充斥著許多類似于“贊”、“頂”、“給力”、“搶沙發(fā)”、“打醬油”的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)。校園文化語(yǔ)言還包括很多數(shù)字、象形符號(hào)和火星文。比如，源自2008年央視一套黃金時(shí)段開年大戲《闖關(guān)東》的數(shù)字“2”，用作貶義時(shí)表示一個(gè)人頭腦簡(jiǎn)單，行為愚蠢;用作褒義時(shí)形容一個(gè)人有獨(dú)特的風(fēng)格，很可愛(ài)、很幽默。還有表示哭得很傷心的擬聲詞“5555”，取自漢語(yǔ)“就是就是”的諧音詞“9494”，以及像流行于網(wǎng)絡(luò)的“520”、“886”之類的諧音詞都經(jīng)常被大學(xué)生們使用。來(lái)源于電腦鍵盤的象形符號(hào)也能表示豐富的含義。例如，有吐舌頭的符號(hào)“:P”，表示調(diào)皮;有流淚的符號(hào)“T_T”，表示傷感;還有模仿睡覺(jué)時(shí)的神態(tài)的符號(hào)“Zzzzz…”，用來(lái)形容人疲倦的狀態(tài);等等。火星文是在大學(xué)生中十分流行的語(yǔ)言，它是由符號(hào)、繁體字、日文片假名、冷僻字等非正規(guī)漢字符號(hào)組合而成的，其中還間雜著方言和符碼。比如，“表醬紫”是“不要這樣子”的縮略形式，通常出于女生之口，適用于撒嬌;“Orz”是一種源于日本的網(wǎng)絡(luò)象形文字，這個(gè)形狀好像是一個(gè)人被擊垮跪在地上的樣子，用來(lái)形容被事情打敗或很郁悶。2．校園文化語(yǔ)言的特點(diǎn)校園文化語(yǔ)言是一種特殊的文化現(xiàn)象，有其自身的特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:時(shí)代性、創(chuàng)造性和詼諧性。語(yǔ)言作為社會(huì)存在的重要條件，作為人類最重要的交際工具，它一方面對(duì)社會(huì)有絕對(duì)的依附性，另一方面，它對(duì)社會(huì)的發(fā)展有應(yīng)變性。語(yǔ)言要適應(yīng)社會(huì)變化著的交際需要而不斷地演變和發(fā)展。校園文化語(yǔ)言正是隨著時(shí)代的發(fā)展而變化的，并由此反映時(shí)代特征。例如，2008年大學(xué)生中盛行的校園文化語(yǔ)言是“暈”、“雷人”、“山寨”、“80后”等。2009年大學(xué)生中流行的校園文化語(yǔ)言有“杯具”，“你媽媽喊你回家吃飯”，“不要迷戀哥，哥只是個(gè)傳說(shuō)”等等。2010年，大學(xué)生經(jīng)常使用“淡定”、“鴨梨”、“我勒個(gè)去”、“神馬都是浮云”等校園文化語(yǔ)言。由此可見，校園文化語(yǔ)言緊跟時(shí)代的步伐，具有鮮明的時(shí)代性。大學(xué)生善于創(chuàng)造新的詞句或在現(xiàn)成的語(yǔ)句里加入反映自身特點(diǎn)的東西，這是大學(xué)生們追求自我、張揚(yáng)個(gè)性的心態(tài)的現(xiàn)實(shí)反映。校園文化語(yǔ)言的創(chuàng)造性主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一，新詞新語(yǔ)的創(chuàng)造。如大學(xué)生在交談中創(chuàng)造了新型口語(yǔ)“搞定”，在考試中創(chuàng)造了新生詞匯“掛科”，結(jié)合廣東話和通信工具創(chuàng)造出短語(yǔ)“煲電話粥”，根據(jù)寫文章的特點(diǎn)創(chuàng)造出短語(yǔ)“爬格子”。其二，大膽改造舊詞，對(duì)已有的詞語(yǔ)、句篇進(jìn)行再創(chuàng)造。如用“cool”表示“酷”的意思，用“小case”表示“小菜一碟、小事一樁”，用“找”指尋找替考者的行為，用“Happy兔you”表示“祝你快樂(lè)”，等等。大學(xué)生最受不了單調(diào)、乏味的生活，無(wú)聊的時(shí)候，他們會(huì)千方百計(jì)地找樂(lè)子，于是，產(chǎn)生了許多帶有詼諧性的校園文化語(yǔ)言。比如，大學(xué)生常用“忽悠”表示利用言語(yǔ)引人上當(dāng)?shù)男袨椋?011年央視春晚趙本山小品“同桌的你”中的臺(tái)詞“此處省略一萬(wàn)字”，表示難以言表的事情，用大型章回體古裝電視劇“武林外傳”中的臺(tái)詞“我看好你喲”，來(lái)鼓勵(lì)他人，還常用周星馳等新新人類的語(yǔ)言“I服了You”表達(dá)無(wú)奈的心情。3．從校園文化語(yǔ)言看大學(xué)生的心理特點(diǎn)處于人生發(fā)展關(guān)鍵期的大學(xué)生具有矛盾的心理特征。從大學(xué)生對(duì)校園文化語(yǔ)言的使用情況和態(tài)度來(lái)看，這種心理的雙重性主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。首先，大學(xué)生的自我意識(shí)增強(qiáng)但思想尚不成熟。大學(xué)生迫切要求深入了解和發(fā)展自己，表現(xiàn)出明顯的獨(dú)立性、自主性和自信心。從大學(xué)生對(duì)校園文化語(yǔ)言的使用情況來(lái)看，約有22．7%的被調(diào)研大學(xué)生用動(dòng)感地帶的廣告語(yǔ)“我的地盤我做主”來(lái)表示自己的朝氣、倔強(qiáng)和霸氣。但與此同時(shí)，大學(xué)生的自我意識(shí)發(fā)展還很不穩(wěn)定，其行為方式有易沖動(dòng)的特點(diǎn)。并且，很多大學(xué)生一旦遇到挫折，極易產(chǎn)生自卑心理和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿情緒。比如，接受調(diào)研的大學(xué)生中，大約33．0%的人經(jīng)常使用2000年央視春晚趙本山、宋丹丹的小品“鐘點(diǎn)工”里的臺(tái)詞“太傷自尊了”，用以表示一種受挫感，約有31．4%的大學(xué)生用20世紀(jì)七八十年代的校園流行語(yǔ)“考、考、考，老師的法寶，分、分、分，學(xué)生的命根兒”宣泄厭學(xué)、厭考的情緒。再者，大學(xué)生在個(gè)人意志方面較為成熟，但也不可避免會(huì)出現(xiàn)情緒悲觀失落現(xiàn)象。大學(xué)生正處于意志的形成期，內(nèi)在的自制力明顯加強(qiáng)，在學(xué)習(xí)中，大學(xué)生們能夠自覺(jué)地支配自己的活動(dòng)，有決心、有恒心達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。通過(guò)分析大學(xué)生對(duì)校園文化語(yǔ)言的使用率，筆者發(fā)現(xiàn)，大約41．6%的被調(diào)研大學(xué)生對(duì)2007年夏天熱播電視劇《士兵突擊》中表示勵(lì)志的臺(tái)詞“不拋棄，不放棄”的使用率較高，這說(shuō)明大學(xué)生擁有堅(jiān)定的意志和不服輸?shù)木瘛Ｈ欢捎诖髮W(xué)生大都興趣廣泛，再加上社會(huì)環(huán)境的影響，致使他們?cè)趯?shí)現(xiàn)既定目標(biāo)的過(guò)程中遇到誘惑或困難就想退縮，缺乏應(yīng)有的信心和毅力。例如，在生活中遇到困難時(shí)，約有54．1%的被調(diào)研大學(xué)生會(huì)使用詞語(yǔ)“郁悶”，大約35．8%人用數(shù)字“5555”表達(dá)自己的悲傷。接受調(diào)研的大學(xué)生中，大約43．8%人對(duì)漢語(yǔ)句子“神馬都是浮云”的使用率最高，這說(shuō)明大學(xué)生中普遍存在悲觀厭世的情緒。

語(yǔ)境制約下的心理模型在校園文化語(yǔ)言中的映射

漢語(yǔ)詞匯和英語(yǔ)表達(dá)是校園文化語(yǔ)言的重要組成部分，探究怎樣在心理模型框架內(nèi)培養(yǎng)大學(xué)生的校園文化語(yǔ)言詞匯能力，以及如何建構(gòu)大學(xué)生在校園文化語(yǔ)言中英語(yǔ)表達(dá)理解的心理模型，對(duì)我們從心理模型的覆蓋和替代的角度，探討大學(xué)生心理模型的映射具有至關(guān)重要的作用。(一)基于心理模型的校園文化語(yǔ)言詞匯能力的培養(yǎng)詞匯能力是關(guān)于語(yǔ)言詞匯的深層知識(shí)，是語(yǔ)言能力的組成部分，也是人類認(rèn)知能力的一部分，屬于內(nèi)部語(yǔ)言系統(tǒng)模塊，它包括指稱能力和推理能力。指稱能力是能將詞正確運(yùn)用于現(xiàn)實(shí)世界物體或存在的知識(shí)，推理能力是能根據(jù)詞匯的生成規(guī)則進(jìn)行詞匯處理或意義建構(gòu)的有意識(shí)的知識(shí)或關(guān)聯(lián)機(jī)制［6］84。心理模型是一種心理表征，這種表征能夠滿足人們對(duì)客觀世界的體驗(yàn)與把握。就校園文化語(yǔ)言詞匯能力的培養(yǎng)來(lái)說(shuō)，這種表征能夠滿足大學(xué)生對(duì)詞匯知識(shí)與信息的認(rèn)知體驗(yàn)與把握。大學(xué)生對(duì)詞匯信息和詞匯知識(shí)的理解是通過(guò)大腦建構(gòu)與操縱一個(gè)關(guān)于它的心理模型，然后再使用這些心理模型控制、解釋與預(yù)測(cè)詞與詞之間的關(guān)聯(lián)以及新詞的意思。以大學(xué)生喜歡使用的詞語(yǔ)“臥談會(huì)”為例，當(dāng)大學(xué)生第一次遇到該詞時(shí)，往往會(huì)利用最初輸入的詞匯信息在大腦中建構(gòu)一個(gè)基礎(chǔ)的心理表征，并通過(guò)關(guān)聯(lián)與之類似的詞語(yǔ)“座談會(huì)”去感知這一新生詞匯的形態(tài)和語(yǔ)義變化。然后，當(dāng)新輸入的詞匯信息與心理模型一致或和原有的相關(guān)詞匯信息較為一致時(shí)，大學(xué)生就會(huì)把新信息映射到心理模型上，從而使原心理模型不斷發(fā)展。就詞語(yǔ)“臥談會(huì)”而言，由于大學(xué)生頭腦中事先有“座談會(huì)”的概念，即原有“座談會(huì)”的相關(guān)心理模型，因此，在他們理解“臥談會(huì)”的過(guò)程中，就會(huì)把“舍友熄燈后躺在床上聊天”這一新信息投射到已知詞匯“座談會(huì)”上，推動(dòng)原有心理模型的發(fā)展，建構(gòu)“臥談會(huì)”這一新的心理模型，并使之外化，在日常交談中使用。這一套心理模型的建構(gòu)、映射、發(fā)展和外化的程序提高了大學(xué)生的詞匯能力，促使大學(xué)生創(chuàng)造了新的詞匯。由此可見，如果大學(xué)生能夠運(yùn)用所擁有的詞匯知識(shí)，對(duì)相關(guān)詞匯進(jìn)行有效地認(rèn)知處理，那么，大學(xué)生就有意識(shí)地培養(yǎng)了自身的詞匯能力。詞匯能力不是自動(dòng)生成的，而是在大學(xué)生建構(gòu)相關(guān)的心理模型中互動(dòng)生成的。(二)校園文化語(yǔ)言中英語(yǔ)表達(dá)理解的心理模型語(yǔ)言理解包含主體對(duì)文本中所描述的人、物、情景和事件的替代體驗(yàn)，它需要基于語(yǔ)言期待和預(yù)設(shè)的語(yǔ)言生成系統(tǒng)的內(nèi)在匹配。語(yǔ)言期待主要體現(xiàn)為語(yǔ)言生成的內(nèi)部操作方式，包括“預(yù)發(fā)生”和“字句—情景內(nèi)視”等虛擬呈現(xiàn)的情形，因此，它是預(yù)測(cè)詞匯、句法、主題和動(dòng)機(jī)的有效機(jī)制。“預(yù)發(fā)生”和“字句—情景內(nèi)視”活動(dòng)不但有助于我們深刻理解語(yǔ)言的文化內(nèi)容，而且能夠表征我們對(duì)語(yǔ)言后續(xù)結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的合理預(yù)期，進(jìn)而幫助我們建構(gòu)用以預(yù)測(cè)語(yǔ)言進(jìn)展、預(yù)設(shè)語(yǔ)言表達(dá)范式、表達(dá)自我理想和設(shè)計(jì)行為藍(lán)圖的心理模型。它使我們能夠借助過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)來(lái)調(diào)整將來(lái)的行為［7］116。英語(yǔ)理解需要運(yùn)用人的動(dòng)作表征、情感表象和虛擬想象等認(rèn)知要素，通過(guò)對(duì)特定語(yǔ)境下的具體語(yǔ)句的多元化感性體驗(yàn)，我們可以建構(gòu)生動(dòng)豐富的語(yǔ)詞經(jīng)驗(yàn)和語(yǔ)句結(jié)構(gòu)模式。以“DoItYourself”的縮寫“DIY”為例，這個(gè)20世紀(jì)60年代起源于西方的詞語(yǔ)，原指不聘用專業(yè)工匠而利用適當(dāng)?shù)墓ぞ吆筒牧献约哼M(jìn)行居家住宅的修繕工作，之后被一位英國(guó)電視節(jié)目主持人大力推廣并廣為人知。該詞的發(fā)展歷程體現(xiàn)了人們?cè)谟⒄Z(yǔ)理解過(guò)程中建構(gòu)、完善、發(fā)展心理模型的過(guò)程。一開始，“DIY”在人們頭腦中與住房整修和庭園維護(hù)相關(guān)聯(lián)，但漸漸地，該詞的概念被擴(kuò)展到一些可以自己動(dòng)手做的事情上，例如自行維修汽車與家電產(chǎn)品，或者購(gòu)買零件組裝電腦等，這時(shí)，“DIY”有了明確的定義，其心理模型也更為完善。如今，“DIY”的含義更為廣泛，指任何可以自行動(dòng)手做的事情，比如拼布DIY、美食DIY、發(fā)型DIY等，該詞的心理模型也逐漸得以發(fā)展。總之，通過(guò)心理模型理論，我們可以深切理解身外的語(yǔ)言世界，強(qiáng)化建構(gòu)英語(yǔ)語(yǔ)言意識(shí)的高階價(jià)值觀，不斷深化與細(xì)化我們對(duì)英語(yǔ)文化的認(rèn)知操作能力，真正使英語(yǔ)文化有益于我們的情知意升級(jí)和多種能力的互補(bǔ)協(xié)同發(fā)展。(三)大學(xué)生心理模型的映射———覆蓋和替代從大學(xué)生的認(rèn)知特點(diǎn)來(lái)看，大學(xué)生使用的校園文化語(yǔ)言之所以具有特殊性，就是因?yàn)榇髮W(xué)生在頭腦中建構(gòu)了有關(guān)校園文化語(yǔ)言的獨(dú)特的心理模型。在該心理模型映射到校園文化語(yǔ)言的過(guò)程中，首先會(huì)形成轉(zhuǎn)喻或隱喻的意義，覆蓋常識(shí)性心理模型，然后，在具體語(yǔ)境的制約下，該心理模型會(huì)完全替代常識(shí)性心理模型。以上文對(duì)話中的詞語(yǔ)“拔涼拔涼”為例，人們對(duì)該詞的常識(shí)性理解是“溫度很低、很冷”，是“涼”的程度的加深。然而，在校園文化語(yǔ)言中，大學(xué)生對(duì)“拔涼拔涼”的理解卻是感情上的“失望、心寒”，涉及到心理隱喻問(wèn)題，此時(shí)，大學(xué)生內(nèi)在形成的關(guān)于“拔涼拔涼”的心理模型就對(duì)該詞原有的、常識(shí)性的心理模型進(jìn)行了覆蓋。這一過(guò)程可以用圖2表示。由此可見，大學(xué)生校園文化語(yǔ)言心理模型能夠覆蓋常識(shí)性心理模型，從而使一些詞語(yǔ)、短語(yǔ)和句子在校園文化語(yǔ)言中具有特殊的意義。但是，在沒(méi)有語(yǔ)境制約的情況下，常識(shí)性心理模型并沒(méi)有被完全替代，這些詞語(yǔ)、短語(yǔ)和句子既具有常識(shí)性的意義，又具有其在校園文化語(yǔ)言中的特定語(yǔ)義。語(yǔ)境對(duì)心理模型有制約性，從而使心理模型的建構(gòu)具體化，使人們對(duì)語(yǔ)言的理解具有唯一性。以上文中對(duì)話的例子來(lái)說(shuō)，只有該對(duì)話涉及“考試掛科”及大學(xué)生心理受挫的語(yǔ)境，大學(xué)生才會(huì)用詞語(yǔ)“拔涼拔涼”的校園文化語(yǔ)言心理模型替代常識(shí)性心理模型。總之，大學(xué)生心理模型的映射具體體現(xiàn)為大學(xué)生校園文化語(yǔ)言心理模型對(duì)常識(shí)性心理模型的覆蓋和替代，在這一過(guò)程中，語(yǔ)境對(duì)心理模型的制約性起到了不可或缺的作用。由此，我們可以推導(dǎo)出語(yǔ)境制約下的心理模型在校園文化語(yǔ)言中的映射公式，綜上所述，常識(shí)性心理模型是校園文化語(yǔ)言形成的基礎(chǔ)，語(yǔ)境的制約作用使校園文化語(yǔ)言心理模型的建構(gòu)成為可能，該模型通過(guò)覆蓋和替代常識(shí)性模型映射到校園文化語(yǔ)言中，從而使校園文化語(yǔ)言顯現(xiàn)出自身的特點(diǎn)，反映出大學(xué)生的特殊心理。